看完了鄭有美、孔劉主演的韓國電影《82年生的金智英》，心底的郁悶不是火山爆發(fā)式的，是一層層鋪開來的。日積月累的無力感隨著劇情的推進慢慢疊加，在轉(zhuǎn)換成火山噴發(fā)前，銷聲匿跡。這種無力感，是你即便發(fā)現(xiàn)了一些蹤跡，感受到了共鳴，有心痛，卻無法在真正意義上改變什么，只能跟著難過的無力。

《82年生的金智英》，改編自趙南柱的同名小說，講述了出生于1982年的全職太太金智英（鄭有美 飾）的日常和苦惱，雖然與心愛的男人結(jié)婚，生下了一個可愛的女兒，卻不得不在養(yǎng)育孩子的過程中，放棄了工作、事業(yè)，甚至是生活。在長期的隱忍下，智英感覺自己滿足于當下平凡的日子，可是她的丈夫大賢（孔劉 飾）卻發(fā)現(xiàn)她患上了罕見的病癥，于是向心理咨詢師求助：“我的妻子，變成了另一個人。”

這部小成本的作品，在韓國備受爭議，卻以366萬觀影人次在票房上逆風翻盤，是鮮有的“1/9型”電影，即男性看了打1分，女性看了打9分。歸根結(jié)底，在于題材和劇本對性別歧視的刻畫。女主鄭有美在官宣出演這部電影時，就受到了網(wǎng)友的質(zhì)疑，不僅如此，就連在社交媒體上推薦同名小說的幾位韓國女團成員，也受到了前所未有的抨擊。說實話，職場和家庭里的性別歧視類型的影視作品并不算新鮮，新鮮的是，決定出演這樣一部講述女性困境的電影，甚至公開討論一部講述女性困境的書，都能在韓國引發(fā)如此兩極的評論，可見平權(quán)之路任重而道遠。

電影有幾個細節(jié)，特別能戳中不少將重心放在家庭的女性心聲。

過年過節(jié)，去婆婆家燒飯洗碗，除了要忍受來自婆婆夾槍帶棒的嘲諷，還得伺候七大姑八大姨，看著兩手空空無所事事的老公備受夸獎，自己卻只能默默收下婆婆送來的土氣圍裙，哦，美其名曰，春節(jié)禮物。

回到了娘家，弟弟受到的重視，卻永遠比她和姐姐兩個人加起來還多，連父親在姐弟仨人小時候帶回的禮物，給弟弟的是代表用功讀書的高級鋼筆，給姐妹倆的卻只是普通的練習本。

這樣的悲哀，不僅僅是一個兩個女子，也不僅僅是一個兩個時代。

女主的母親，那個活在為弟弟妹妹犧牲，為丈夫奉獻，為子女任勞任怨的傳統(tǒng)思想里的女人，舉步維艱地過了幾十年。

女主自己呢，讀書時在公交車上險些被小男生性騷擾，借了鄰座的女子電話發(fā)短信叫父親來接她，父親到了，第一反應不是斥責犯了事兒的男生，而是告誡女兒：你怎么不懂避開這些人？

用原著小說里的話講——

“她就是在這樣的教育下長大的，女孩子凡事要小心，穿著要保守，行為要檢點，危險的時間、危險的人要自己懂得避開，否則問題出在不懂得避開的人身上。”

女主所在的全職媽媽圈里，明明從小到大用功讀書，賺錢能力也不比老公差的太太們比比皆是。女主的朋友，即便是考上了名牌大學理工科的高材生，卻只能把解題當作紓解壓力的渠道，寒窗苦讀多年，最后的用處竟只是教會小孩九九乘法表。

有人說，金智英已經(jīng)是幸運兒，至少她的老公是帥氣溫柔的孔劉，而不是出軌劈腿的渣男，也不是在咖啡館沒緣由就嘲諷她的男人。在不少觀眾眼中，她的老公大賢已經(jīng)算是“賢者”的典范：他沒有和辦公室的猥瑣男同事同流合污觀看女同事的廁所錄像；在婆婆給老婆施壓時，第一時間將智英帶離婆婆家。

但是仔細一想，帥氣多金的老公，就能彌補老婆在家庭生活中受到的種種隱形壓迫，以及自由上的缺失嗎？更何況，看似體貼的老公，在勸解她時，用到的句子也不過是“要不再休息一陣”。于是妻子立刻反駁道：“在你眼中，在家?guī)『⑹切菹幔俊?/p>

現(xiàn)實生活中，這樣的人也不少，嘴上說著“我來幫你吧”，身體卻很誠實，沒有行動。這種所謂的“體貼”，其實顧及的只是“體面”，并未真正設身處地站在老婆的立場行事。不作為和袖手旁觀，有時候比直接傷害更傷人。

這也是電影比小說處理更厲害的一面，它從節(jié)奏和電影語言來說，更像是一杯苦澀的茶，女主的苦，說不出道不明，不是那種肆意張揚、大起大落的狗血八點檔。鄭有美首次在電影挑大梁的表現(xiàn)是令人驚艷的，尤其是在自己、母親和外婆等角色之間的無縫切換，展現(xiàn)了自然又純熟的演技。此外，飾演她媽媽的金美京，和變成外婆的女兒之間互飆眼淚的那場戲，還有回到家中對著丈夫大發(fā)雷霆的那場戲，都堪稱經(jīng)典。

9102年了，韓國社會的女性地位仍然很低，一部分人對于家庭主婦的觀感，仍停留在“女子無才便是德”，或是將依靠老公養(yǎng)活的女人稱為“媽蟲”；另一部分人，則在職場上，潛移默化地給女性提供更少的晉升機會。

這種傲慢與偏見，不單單存在于韓國社會，在許多其他國家和地區(qū)的女性也能感同身受，不算孤例。更令人心寒的是，不光男性在職場或家庭有意無意間的歧視一些女性，連女性族群內(nèi)部，也一定程度存在著某種鄙視鏈。比如韓版《傲骨賢妻》中，全度妍飾演的女主試圖在婚后回歸職場，卻在面試時被同樣是女性的前同事指摘，憑什么我堅守了那么多年的職場，要被你這樣的家庭主婦所取代。這樣的場景，就像有人遵循了所謂“男強女弱”的游戲規(guī)則，于是無法忍受別人來搶奪她的既得利益一樣。這里的女同事，和金智英在咖啡館遇到的說她是“媽蟲”的女子，又何嘗不是同類人呢？

于是，憤懣在智英的心里慢慢發(fā)芽，最后變成多重人格，砰，爆發(fā)。

女孩們一直被灌輸?shù)慕逃砟钍牵郧桑[忍，但很少有人告訴她們，有些人，是可以不忍的；有些事，是可以為自己出頭的。如果每一次的不公平對待，都忍了下來，只會在內(nèi)心積攢越來越多的郁結(jié)，一旦那些不舒適如溫水煮青蛙般變成了一種習慣，原本的不平事，也就漸漸成了理所應當。

可是啊，誰說女人就一定要在家相夫教子，女人帶小孩就是理所應當嗎？對兒子比對女兒好，也是理所應當嗎？為什么女性要花三倍五倍的氣力，去證明自己在職場上不比男性差？我們在呼吁平權(quán)的過程中，是不是也會成為鄙視鏈的一環(huán)而不自知？

這些為什么，拼在一起，就是金智英為何變成了金智英的答案。

電影的結(jié)局，沒有給這些問題一個標準答案，事實上，它本身就是一道螺旋式的無解題，尋尋覓覓的出口，最終可能發(fā)現(xiàn)，并不真實存在，這才是問題的癥結(jié)。

不要成為溫水里的那只青蛙，不管你的社會角色是妻子還是丈夫，是母親還是父親，多走一步，多做一點。勇敢地跨出去，人生就不算輸，這大概就是電影真正要傳達的信號吧。