說到西方經(jīng)典的懸疑片，我們總是會立刻想起那些根據(jù)“偵探小說女王”阿加莎·克里斯蒂作品改編的電影，尤其是由比利時大偵探赫爾克里·波羅出手解決的那些疑案，比如《東方快車謀殺案》、《尼羅河上的慘案》、《陽光下的罪惡》等。既然是經(jīng)典，就少不了被反復(fù)搬上銀幕和熒屏。作為觀眾來說，因為早已對案情了然于心，面對炒冷飯，有時也就難免覺得索然無味。如果你想看帶著濃厚“阿婆味”的懸疑新作，又不希望重溫已經(jīng)爛熟的劇情，那么正在院線上映的《利刃出鞘》（Knives Out）無疑是絕佳的選擇。

要說《利刃出鞘》的“阿婆味”有多重，從劇情就可見一斑：在馬薩諸塞州的一個莊園內(nèi)，居住著富甲一方的偵探小說暢銷作家哈蘭·司隆貝（克里斯托弗·普盧默飾演）。就在他過完85歲生日的第二天清晨，被發(fā)現(xiàn)以割喉的方式在自己的房間自殺。然而，私人偵探伯努瓦·布朗克（丹尼爾·克雷格飾演）不知受誰人所托，來到莊園探究哈蘭的死亡背后是否另有玄機。他與哈蘭的女兒、兒子、兒媳等親屬一一談話，但他們卻都對他有所隱瞞。好在哈蘭的看護、年輕移民瑪爾塔（安娜·德·阿瑪斯飾演）幫他厘清了家族成員與哈蘭的關(guān)系以及他生日當晚的情形，但瑪爾塔似乎也并非人畜無害，深受哈蘭信任的她或許才是案件的關(guān)鍵……

群戲、擁有法語名字的偵探、矛盾重重的人物關(guān)系、與被害人有關(guān)的每個人似乎都有殺人動機等等，就在這些熟悉的元素一一蹦出，你以為劇情要朝著阿婆式的深挖每個人的背景和心理層面發(fā)展的時候，影片的畫風(fēng)一轉(zhuǎn)，“兇手”被觸不及防地“劇透”給觀眾，接下來似乎要看偵探布朗克如何與之斗智斗勇。可是，先等等，這個“兇手”好像又不能算是兇手，也許一切只是意外……如此接二連三，一波三折，即便熟讀阿加莎的名作，恐怕也猜不透劇情走向，畢竟《利刃出鞘》并非是改編自她的哪部作品，而是由導(dǎo)演兼編劇萊恩·約翰遜（Rian Johnson）原創(chuàng)而成。

丹尼爾·克雷格

簡而言之，就是舊瓶裝新酒。萊恩·約翰遜照搬了阿加莎的“型”，但舍棄了她招牌式的人物深度解剖，反倒是插入了許多諷刺性的喜劇元素，比如瑪爾塔有一說謊話就會嘔吐的體制；司隆貝一家時不時爆發(fā)的“狗咬狗”式的沖突；還有有錢人的偽善一面，他們一口一句把瑪爾塔當家人，可每個人口中的她來自的國家都不一樣。此外，相較阿加莎的作品，《利刃出鞘》在情節(jié)發(fā)展上設(shè)置了更多反轉(zhuǎn)，又保持著緊湊的節(jié)奏，始終把握著好萊塢商業(yè)片的要義。所以，與其說是萊恩·約翰遜在學(xué)阿加莎，不如說是致敬更合適。

事實上，萊恩·約翰遜致敬的也并非只有阿加莎，還有前后兩個版本的英國懸疑片《足跡》 （Sleuth）。片中，以各種道具精心裝飾的哈蘭·司隆貝的住所，不免讓人聯(lián)想到1972版《足跡》中，由勞倫斯·奧利弗飾演的富豪偵探作家安德魯·懷克的府邸。

克里斯·埃文斯

以懸疑類型片來看，《利刃出鞘》的導(dǎo)演萊恩·約翰遜在各方面都做到恰到好處。各種關(guān)鍵元素，既不是一眼見底，也不會過于復(fù)雜難解。可以說，這是出于商業(yè)性的考量，也可以說是對觀眾的一種尊重。比如角色之間的各種關(guān)系簡潔明了，與大導(dǎo)演羅伯特·奧德曼在《高斯福德莊園》中布設(shè)的那種即便拿張紙、拿支筆也理不清的人物關(guān)系大相徑庭。

《利刃出鞘》中各種線索鋪埋的深淺程度，也是合情合理。不像有些西班牙懸疑片把梗埋得深不見底，高明是高明，但觀眾有時會感覺自己像是受導(dǎo)演擺布的人偶一般。《利刃出鞘》中的那些破案的關(guān)鍵點，如果你是懸疑片或者懸疑小說的愛好者，其實多多少少會有所察覺，因此，觀看這部電影的過程，有種跟著偵探布朗克一同破案的無意識的參與感。當然，這一切都是建立在劇情發(fā)展完全符合邏輯這一基礎(chǔ)上。

也正是因為故事本身并不燒腦，因此在一切真相大白之后，你不會糾結(jié)于案情，只會喟嘆于人情冷暖。最終，罪惡的掩蓋與揭曉，人間的悲與喜，都是系于人性的惡與善。而將這兩種極端又矛盾的人性畢現(xiàn)，正是懸疑佳作的魅力所在。