《大叔的愛》這部朝日電視臺最早在2016年年末作為單發特別篇推出的劇集，于2018年改編成連續劇后收獲了意想不到的好評。在日本和多個國家的社交網站上，觀眾對于故事的討論和再創作一度刷屏。今年夏天推出的同名劇場版也有著不錯的票房成績。但在秋季檔回歸的第二季不但更換了重要角色的演員，而且把整個故事的背景也進行了重制。消息一出，網上便哀嚎一片。但正當大家以為《大叔的愛》第二季是準備最后撈一筆就跑路的模式時，它卻在不少地方讓觀眾們又找回追劇的初心。

在第二季里，故事的發生地從第一季的“天空不動產”變成了真的“天空”中。由田中圭飾演的春田創一突然被公司解雇轉而成為一名35歲的新人乘務員。而故事的“女主角”則是仍由吉田鋼太郎扮的黑澤武藏。只是這次他從上司變成了深受同事信賴的機長。除了這兩位元老之外，還新加入了由千葉雄大飾演的副機師成瀨龍和戶次重幸扮演的修理師四宮要。他們兩個人與春田一起住在公司的宿舍，上演了一出同性版《雙層公寓》（日本一檔超熱的戀愛真人秀節目）。

和第一季的故事一樣，如果要用一個詞來概括第二季《大叔的愛》的話，那一定就是“杰克蘇”。工作笨拙為人也不機靈的春田，發現自己的春天突然到來。劇中的主要男性角色（和次要的女性角色）都對他迷得死去活來，并為了他展開爭奪戰，而他則為了要選擇誰而陷入深深的迷茫之中。

客觀地說，本來作為特別篇加長版的第一季已經在不少地方有注水的嫌疑，再加上劇場版把故事后續的發展也基本交代完畢。因此，第二季在保留兩位主角名字和性格設定的基礎上選擇新的故事發展也情有可原。就目前播出的集數來看，第二季的故事確實也保留并化用了許多第一季的經典橋段。比如第一集中春田就發現有人偷偷地給自己畫了許多畫像，再比如告白修羅場等等。以吉田鋼太郎為首的演員們絲毫不顧自己的形象，用大開大合的浮夸演出傳遞出了歡樂和溫情。

話說回來，其實在《大叔的愛》第一季大熱的時候，就有不少人在討論本劇是否給以LGBT為主角的電視劇帶來新的表現模式。

這個問題不禁讓人想到了數年前因為爛尾而被觀眾唾棄的日劇《偽裝夫婦》。編劇游川和彥曾表示自己沒有討論LGBT議題的企圖，而是想展現出世界上無數種戀愛形態中的一種。但大概是對于故事節奏沒有把握到位的緣故，電視劇結尾留下了為“同妻”洗地的不適后味。相比之下，《大叔的愛》的處理似乎更勝一籌。

作為本劇三位女性策劃人之一的貴島彩理表示，創作故事的初衷是因為在大學期間遇到了一位對她十分照顧的女性前輩。她自己時不時會想“為什么我不能和她結婚呢？”，并由此開始了對這部刻畫同性情侶作品的創作。誠如編劇德尾浩司所說，《大叔的愛》故事的整體框架深受日本少女漫畫的影響：平凡的主角，優秀的追求者們，心眼其實并不壞的反派，再加上隨時都在助攻的路人。和一些歐美LGBT電視或電影不同，《大叔的愛》中基本沒有任何關于這一群體的社會處境和心理狀態的描寫。但反過來說，這些所謂建立在LGBT“身份政治”之上的歐美劇又有多少達到了想要創造不同于建立在“異性戀霸權”之上的敘事方法的意圖呢？相反的，它們中的許多作品靠著混亂的情感關系來制造話題并吸引眼球，而這似乎只加深了人們的刻板印象。

雖然近兩年的日劇也有更深刻探討相關議題的作品，但《大叔的愛》沒有選擇這樣的路數。你也許可以批判它只是靠著“同性”的新瓶來賣少女漫的舊酒。但就像在去年老牌日本動畫《光之美少女》中出現了第一位男性“美少女”一樣，又有誰能說粗糙的中年大叔不可以和“少女”做一樣的夢呢？而這本身或許就是一種對于“多樣性”的最好呈現。