以“新青年、新故事、新力量”為口號(hào)的“浙江國(guó)際青年電影周”10月30日至11月17日在丹桂飄香的杭州舉行。我應(yīng)約為電影周寫(xiě)了8篇電影短評(píng)，這是最后一篇，對(duì)日本影片《我們都是木頭人》的短評(píng)，期待同道指點(diǎn)。

今年1月的圣丹斯電影節(jié)上，冒出來(lái)一位日本導(dǎo)演新秀，他就是廣告片導(dǎo)演出身的長(zhǎng)久允。他的第一部電影長(zhǎng)片《我們都是木頭人》（又翻譯作《我們都是小僵尸》）在這個(gè)被譽(yù)為“獨(dú)立電影人搖籃”的圣丹斯電影節(jié)上獲得世界電影單元?jiǎng)∏槠u(píng)審團(tuán)特別獎(jiǎng)。

這是一部視覺(jué)雜耍式的電影，講述了在火葬場(chǎng)偶遇的4位父母雙亡的少年的離奇故事。導(dǎo)演長(zhǎng)久允發(fā)揮了他廣告片導(dǎo)演的特長(zhǎng)，用華麗而炫目的萬(wàn)花筒一般的視覺(jué)風(fēng)格，展示了這個(gè)互聯(lián)網(wǎng)娛樂(lè)時(shí)代成人和孩童世界的隔膜、空虛、乏味。從任天堂游戲機(jī)到情緒搖滾emo rock，從俗爛的電視娛樂(lè)節(jié)目到無(wú)厘頭的日本動(dòng)漫，從充滿迷幻色彩的主觀鏡頭pov到音樂(lè)電視MV常見(jiàn)的快速剪接，120分鐘時(shí)間，充斥著離奇的想象，超現(xiàn)實(shí)的風(fēng)格，令人眼花繚亂。于是，長(zhǎng)久允被喜歡他的影迷譽(yù)為“未來(lái)10年日本最可期待的導(dǎo)演”。

如今是互聯(lián)網(wǎng)娛樂(lè)時(shí)代，娛樂(lè)的方式和理念在急劇變化。影片中那個(gè)“僵尸車(chē)站”的橋段極其生動(dòng)地展示了這個(gè)時(shí)代的本質(zhì)。車(chē)站里川流不息的乘客一個(gè)個(gè)都盯著手機(jī)屏幕，像極了那些沒(méi)有靈魂的僵尸。長(zhǎng)久允就是用這種極具現(xiàn)代影像風(fēng)格的方式揭露了成人與孩子之間，孩子與孩子之間，娛樂(lè)明星與大眾之間的冷漠關(guān)系，正像那首主題歌里唱的“明明應(yīng)該傷心，卻流不出眼淚，從頭至尾都沒(méi)有過(guò)夢(mèng)想和希望。我們是小僵尸，甚至不知自己是死是活，我們一無(wú)所有。”

看完電影，回頭想想，確實(shí)也值得深思：物質(zhì)的極端豐富，生活的極端便利，娛樂(lè)的極端多彩，帶給我們的卻是精神的極端空虛和人與人之間的極端隔膜。我們這是怎么了？