邁克爾·耐賈爾（Michael Najjar) 總是能將科學(xué)對(duì)未來(lái)的想象，以一種富有沖擊力和感知性的方式，傳遞給更多人。作為一名德國(guó)視覺(jué)藝術(shù)家，他的創(chuàng)作雖然主要以攝影和錄像為載體，卻致力于營(yíng)造一種事實(shí)之上虛幻，而在這種虛幻中既包含當(dāng)下的危機(jī)和困境，亦包含解決危機(jī)和突破困境的可能。

在今年的影像上海藝術(shù)博覽會(huì)上，他由BANK畫廊代理為『在場(chǎng)』版塊呈現(xiàn)了一幅名叫《點(diǎn)火》（iginition）新作。2019年4月5日，俄羅斯聯(lián)盟號(hào)宇宙飛船——人類使用最多的的空間發(fā)射器，從法屬圭亞那的歐洲太空港起飛。這件作品就完美捕捉到了火箭離開發(fā)射臺(tái)，助推器升空天然前那個(gè)珍貴而獨(dú)特的瞬間。

在納賈爾看來(lái)，成為藝術(shù)家便意味著要不斷發(fā)現(xiàn)、偵測(cè)創(chuàng)造的極限，并嘗試推動(dòng)它，使之向前邁進(jìn)哪怕看似小小的一步。在這個(gè)層面上，藝術(shù)家和科學(xué)家，未來(lái)主義與烏托邦主義的邊界似乎變得不再清晰。十年前，納賈爾關(guān)心的是信息流如何重塑都市面貌。他在作品《網(wǎng)絡(luò)都市》（netropolis）中描繪了一個(gè)被社交媒體和信息網(wǎng)絡(luò)所籠罩的致密世界。那個(gè)毫無(wú)空隙的空間不正是我們當(dāng)下的生活嗎？

現(xiàn)在，納賈爾關(guān)心的是太空技術(shù)。2011年，他開啟了全新系列《外層空間》（outer space）的創(chuàng)作。在這一系列中，納賈爾將自己真正化身為一名宇航員，并將其參與的，諸如軍事級(jí)別萬(wàn)米高空跳傘、零重力俯沖試驗(yàn)、離心機(jī)測(cè)試等常人難以忍受的身體訓(xùn)練，以極具張力的影像呈現(xiàn)出來(lái)。而在不久的將來(lái)，納賈爾將會(huì)獲得一張來(lái)自維珍集團(tuán)(Virgin Group) 的太空旅行“船票”，乘坐一枚由商業(yè)火箭發(fā)射的“太空船二號(hào)”(Space Ship Two) 飛船飛向太空。在這里，我們有幸邀請(qǐng)藝術(shù)家，以第一人稱的視角，為我們解讀這一系列的創(chuàng)作，及其背后的故事。

 邁克爾·耐賈爾：

我的攝影和錄像作品總是將科學(xué)與藝術(shù)融合在一起，以呈現(xiàn)在尖端科技的影響下的社會(huì)景觀和烏托邦想象。1988年-1993年，我在柏林的比爾多媒體藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)跨學(xué)科藝術(shù)的相關(guān)概念和實(shí)踐。在這段時(shí)間里，我沉浸在諸如Vilém Flusser，Paul Virilio和Jean Baudrillard的哲學(xué)理論中。這些理論不僅富有遠(yuǎn)見(jiàn)，并且至今對(duì)我意義重大。2011年，我開始創(chuàng)作《外層空間》（outer space）系列，內(nèi)容涉及太空探索的最新進(jìn)展以及它們?nèi)绾斡绊懳覀冊(cè)诘厍颍壍篮推渌行巧系奈磥?lái)生活。對(duì)我而言，實(shí)踐是藝術(shù)創(chuàng)作的重要途徑，因此表演已經(jīng)成為我工作的基本組成部分，而當(dāng)我真正進(jìn)入太空時(shí)，這一表演便會(huì)達(dá)到高潮。我的目標(biāo)是要成為第一位在太空旅行的藝術(shù)家。

時(shí)間：2011年

作品：《最終任務(wù)》（final mission)

2011年7月，我有生以來(lái)第一次看到火箭發(fā)射器。這種經(jīng)驗(yàn)改變了我的生活，并激發(fā)了我開展太空探索的相關(guān)工作。作品《最終任務(wù)》展示了美國(guó)航天飛機(jī)亞特蘭蒂斯號(hào)STS-135的最后一次發(fā)射。亞特蘭蒂斯STS-135是美國(guó)航天飛機(jī)計(jì)劃的第135次，也是最后一次任務(wù)。該計(jì)劃是NASA管理的載人運(yùn)載火箭計(jì)劃，從1981年持續(xù)到2011年。航天飛機(jī)系統(tǒng)由一個(gè)軌道飛行器、兩個(gè)可重復(fù)使用的固體火箭助推器和一個(gè)一次性的外部燃料箱組成，可將8名宇航員和23,000公斤的有效載荷送入近地軌道。任務(wù)完成后，軌道飛行器會(huì)重新進(jìn)入地球大氣層，像滑翔機(jī)一樣降落在肯尼迪航天中心。2011年7月8日的終極航行，標(biāo)志著NASA 30年太空飛行歷史的最后一章，同時(shí)也開啟了商業(yè)太空旅行的新時(shí)代。我在卡納維拉爾角拍攝了這一歷史事件。當(dāng)我看到航天飛機(jī)飛上天空時(shí)，我突然明白了:總有一天，我也想坐在這樣一架航天飛機(jī)里，飛向太空。

時(shí)間：2013年

作品：《液體重力》（liquid gravity）

作品《液體重力》探索了空間，重力和人體之間的聯(lián)系。宇航員在一個(gè)看起來(lái)像是工業(yè)環(huán)境的地方懸浮。實(shí)際上，這是位于俄羅斯星城尤里加加林宇航員培訓(xùn)中心的全球最大水下實(shí)驗(yàn)室。在1960年代初，Buzz Aldrin為Gemini項(xiàng)目開發(fā)了一種在大型水箱中模擬失重的訓(xùn)練，即所謂的“中性浮力”。從那時(shí)起，水下實(shí)驗(yàn)室就成為了所有宇航員培訓(xùn)的重要組成部分。2012年，我開始參與星城的宇航員訓(xùn)練計(jì)劃，《液體重力》的創(chuàng)作就借鑒了我的太空行走練習(xí)。其中，我穿著一件原始的EVA太空服在水下呆了兩個(gè)小時(shí)。這張照片是在12米水深的環(huán)境下拍攝的，隨后又?jǐn)?shù)字化地添加了一個(gè)元素——地球。而這一透過(guò)舷窗所見(jiàn)地球景觀，將使觀看者的空間視角錯(cuò)位，從而質(zhì)疑現(xiàn)實(shí)世界與虛構(gòu)現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系。對(duì)我而言，這次穿著太空服并被牢牢鎖在其中的體驗(yàn)，亦是一次難忘的經(jīng)歷。

時(shí)間：2014

作品：《火星之沙》（sands of mars）

這幅作品展示了在智利阿塔卡馬沙漠拍攝的一幅風(fēng)景畫，其中矗立著三座圓形房屋。這片沙漠與火星表面驚人地相似，這些建筑則讓人聯(lián)想起由Richard Buckminster Fuller所創(chuàng)造的，與自然景觀完美融合的穹頂建筑，而這類處所的內(nèi)外對(duì)比恰好構(gòu)成了火星定居點(diǎn)的前提。借著這件作品，我其實(shí)想對(duì)人類宇宙遷移和外星擴(kuò)張的能力提出質(zhì)疑。2014年，我在阿塔卡馬沙漠進(jìn)行了為期三周的旅行，拍攝了這幅景觀。它與火星上發(fā)現(xiàn)的景觀類型相似，經(jīng)常被用作未來(lái)火星漫游者的試驗(yàn)場(chǎng)。我開著一輛4x4式吉普車在空曠的沙漠中行駛了很多天，終于找到了這個(gè)神奇的地方。就像Ridley Scott的電影《火星救援》(The Martian)一樣，我覺(jué)得自己是這個(gè)星球上唯一的個(gè)體。。

時(shí)間：2015

作品：《嚴(yán)重異常》（serious anomaly）

2014年10月31日，維珍銀河（Virgin Galactic）的亞軌道太空飛機(jī)“太空船二號(hào)”（Space Ship Two）在加利福尼亞莫哈維沙漠的一次試飛中墜毀。該航天飛機(jī)從莫哈韋沙漠航空航天港起飛，到達(dá)10,000米高空后與母艦分開，11秒后，轟鳴崩解。副駕駛員Michael Alsbury喪生，飛行員Peter Siebold受重傷。而有一天，我應(yīng)該會(huì)成為這艘飛船的乘客。

作品《嚴(yán)重異常》是對(duì)失敗經(jīng)歷的描述，失敗經(jīng)歷是人類生存的基本組成部分。作品構(gòu)圖是對(duì)1824年Caspar David Friedrich的標(biāo)志性畫作《冰海——希望的殘骸》（Das Eismeer – Die gescheiterte Hoffnung）的重新詮釋。這幅畫被認(rèn)為是人類失敗經(jīng)驗(yàn)的終極化身，它強(qiáng)調(diào)了人與自然之間的關(guān)系，也強(qiáng)調(diào)了技術(shù)與自然之間的關(guān)系。實(shí)際上，在繪畫中那個(gè)被壓在冰塊之間的船是一艘遠(yuǎn)征船，其任務(wù)是發(fā)現(xiàn)新的貿(mào)易路線。而我創(chuàng)作中的數(shù)字構(gòu)圖，則是以攝影記者在莫哈韋沙漠墜機(jī)現(xiàn)場(chǎng)拍攝的大量照片為基礎(chǔ)。在精心的組裝下，這些照片重現(xiàn)了Caspar David Friedrich的畫作，從而再次質(zhì)疑了人與機(jī)器之間的關(guān)系，并反向推動(dòng)了技術(shù)邊界的發(fā)展。

時(shí)間：2017

作品：《f.a.s.t.》

這幅攝影作品描繪了當(dāng)前全世界最大的天文射電望遠(yuǎn)鏡。中國(guó)科學(xué)院在貴州省的偏遠(yuǎn)山區(qū)建造了這座巨型的“500米口徑球面射電望遠(yuǎn)鏡”。落成于2016年，這座望遠(yuǎn)鏡坐落在群山環(huán)繞的平塘縣洼地。其直徑達(dá)到了驚人的500米，網(wǎng)格球頂狀的表面由4450塊三角形金屬板制成，通過(guò)電腦操控，這臺(tái)天文望遠(yuǎn)鏡可通過(guò)轉(zhuǎn)換角度以對(duì)準(zhǔn)宇宙的不同區(qū)域。射電望遠(yuǎn)鏡使用大型拋物面盤收集來(lái)自比如脈沖星、黑洞和引力波等遠(yuǎn)方的無(wú)線電波。但該儀器的主要目標(biāo)之一其實(shí)是檢測(cè)來(lái)自外星文明的星際通訊信號(hào)。

這件攝影作品的構(gòu)圖著重體現(xiàn)了這座尖端科技儀器與自然環(huán)境之間的關(guān)系——有了周圍群山的襯托，觀者更可驚嘆于這臺(tái)巨型望遠(yuǎn)鏡之龐大，由此心生敬畏。而這種關(guān)系也從眼前的地面延伸至了遙遠(yuǎn)的星際。尋找外星生命其實(shí)也是對(duì)生命起源的探求，這是人類共同面對(duì)的一個(gè)根本問(wèn)題：我們從何而來(lái)？這臺(tái)儀器不可思議的體量同時(shí)也隱喻了，包括從人類到宇宙的誕生，那不可估量的時(shí)間和空間跨度。

關(guān)于影像上海藝術(shù)博覽會(huì)

PHOTOFAIRS | Shanghai

作為亞太地區(qū)最具影響力的影像藝術(shù)平臺(tái)、中國(guó)大陸最為國(guó)際化的藝博會(huì)，影像上海藝術(shù)博覽會(huì)在過(guò)去幾年中，對(duì)亞洲藝術(shù)影像市場(chǎng)起到了至關(guān)重要的推動(dòng)作用，亦建立起關(guān)于藝術(shù)影像媒介最為權(quán)威和活躍的交流平臺(tái)。影像上海保持開拓精神，聚焦國(guó)際前沿，以博物館品質(zhì)提供諸多版塊的全新內(nèi)容，為亞太藏家、觀眾和專業(yè)人士提供欣賞和發(fā)現(xiàn)影像藝術(shù)的最佳體驗(yàn)。影像上海藝術(shù)博覽會(huì)的參展畫廊均通過(guò)嚴(yán)格甄選和精心策展，分布在核心 ( Main ) 和平臺(tái) ( Platform ) 兩大版塊,前者匯集了專注于現(xiàn)當(dāng)代攝影的國(guó)際頂尖畫廊，后者則是新興藝術(shù)家和國(guó)際畫廊的重要平臺(tái) 。從教科書級(jí)別的藝術(shù)大師，到活躍在國(guó)際攝影和移動(dòng)影像前沿的藝術(shù)新星，逾百位各個(gè)年齡層次的優(yōu)秀藝術(shù)家的力作將濟(jì)濟(jì)一堂。博覽會(huì)亦推出『在場(chǎng)』( Staged )、『洞見(jiàn)』( Insights )、『焦點(diǎn)』( Spotlight )、『對(duì)話』( Conversations )等精彩特展和公共內(nèi)容版塊。

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