好萊塢專門有一種影視劇，名曰“chicks”，翻成中文大概就是“小妞兒片”，無論哪個版本的《霹靂嬌娃》《海灘救護隊》都是標標準準的小妞兒影視劇。對于這類作品，正確的打開方式或許應該參考《老友記》里的喬伊和錢德勒：他們討論《海灘救護隊》的重點永遠只有一個——慢跑長鏡頭。是的，純爺們哪有空關心劇情。

自然，如此販賣春光在如今這個時代是絕對“政治不正確”的，補救的方法不外乎兩個：一是再配上一眾肌肉陽光男；二是喊喊女權主義口號。

比如最新一部《霹靂嬌娃》（Charlie's Angels），開場就是一通尬聊，圍繞著拜金、交易、男女之間的選擇與被選擇，以此點出本作主題——女力至上——姐姐妹妹們在新千年上天入地無所不能。這種開篇就打著蘋果光，透著玫瑰紫，裝點粉紅心的小妞兒片，觀者肯定也不會期待片子能拗出什么造型出來，反正只要不太做作，就算合格了。

片中有一個明顯特供中國市場的植入廣告，“裹裹”兩個漢字讓我會心一笑，也讓我突然意識到自己找到了打開這部電影的鑰匙——沒錯，只要用《撒嬌女人最好命》里“怎么可以吃兔兔”的語氣，采用“AA”型疊詞方式來解讀這部電影，就會感覺自己好棒棒喲！

在2019年版《霹靂嬌娃》里，大部分男生都好壞壞，也很蠢蠢，不過都好笨笨，當然也有幾個小鮮肉超級憨憨又MAN MAN。

妹子們都好贊贊，功夫棒棒，打起架來漂漂亮亮，逃起命來也瀟瀟灑灑……

筆者完全沒有想要貶低《霹靂嬌娃》，盡管這部電影確實有點像是在過家家，所謂的反轉，所謂的懸念都像是懷春少女的心——全都寫在臉上。

很明顯，2019年《霹靂嬌娃》有著巨大的野心，它在將近兩個小時的時間內，連接起劇版《霹靂嬌娃》（1976-1981）、影版《霹靂嬌娃》（2000）和《霹靂嬌娃2》（2003），同時吸取了2011年失敗的重啟劇版《霹靂嬌娃》的教訓，努力想要打造屬于自己的“霹靂嬌娃”宇宙，目標大概就是奔著最少三部曲的節奏去的，因此在2019年版《霹靂嬌娃》里處處埋下線索，設置神秘人物，架構龐大組織形態，但項目能否順利進行下去，還得看這部影片在中美兩個市場的票房了。

“Charlie's Angels”直譯成中文就是“查理的天使”，無論如何重啟這個IP，都是圍繞著“查理的天使”這五個字在打轉：一個名叫查理的神秘人開了家私人偵探社，通過變聲話筒遙控指揮著偵探社，查理有個代理人名叫Bosley，他直接指揮著三個既漂亮又能打的小妞兒們解決一系列棘手案件。

小妞兒們有個稱號叫“天使”，套用一句用爛的話來說，這三個妹子都是“天使的臉龐，魔鬼的身手”。無論是1970年代的杰奎琳·史密斯、切瑞·拉德和凱特·杰克遜，21世紀伊始的卡梅倫·迪亞茲、茱莉·巴里摩爾和劉玉玲，還是現在的克里斯汀·斯圖爾特、娜奧米·斯科特和埃拉·巴林斯卡，她們在片中的人設一成不變，永遠是那樣的楚楚動人、清純可愛、芳華絕代。她們盡管也會有小女生之間的小情緒，但說到底都是姐妹淘，是一輩子的好姐妹。

重復是難免的，2011年劇版《霹靂嬌娃》的失敗正是源自毫無新意，仍然在延續上個世紀的搔首弄姿。

很顯然，伊麗莎白·班克斯肯定是注意到了炒老IP的風險，身為本片導演兼編劇，又出演了一個女Bosley（這里的Bosley是一個職位，相當于軍中的某個高階軍銜），她努力想要跟上如今特工片的發展潮流：劇情里必須要有無間道，裝備上必須得是高科技。插科打諢也不能少，1974年出生的班克斯專門為此做出“犧牲”，貢獻了一個有關于她到底有多老的梗。

不過結果就是《霹靂嬌娃》像是女版《王牌特工》、女版《007》、女版《諜影重重》、女版《碟中諜》、女版《極限特工》……

事實上，現在的小妞兒片越來越找不到方向了。當新版《霹靂嬌娃》最后一場大戰結束之際，大堂里的每一位女嘉賓都亮明了自己的“天使”身份，那種感覺有如《驚奇隊長》突然放出了大招，《復仇者聯盟4》里所有的女超級英雄們排成一排，與其說是在彰顯女性力量，不如說這是一種商業考量——電影上映之后，片方自然會把這一段單獨拎出來，配上諸如“姐妹加油”之類的標題上傳到各大網站上。

以《霹靂嬌娃》為代表的小妞兒片仍然需要解決一個問題：它們的目標受眾群到底是誰？想要通吃全部人群，結果，“打架”的“打”顯得不夠激烈，“打扮”的“打”又沒能火力全開。或者再進一步說，如果《霹靂嬌娃》能夠不要處處考慮女性特質，純粹從特工片的基本規律出發做電影，那或許才叫做實打實的男女平權。