普利茲克獎(jiǎng)得主、知名建筑師讓·努維爾的中國首次個(gè)人展覽“讓·努維爾：在我腦中，在我眼中……歸屬……”，11月6日在上海當(dāng)代藝術(shù)博物館開幕。

意外的是，展覽沒有紙上作業(yè)，而是將展廳轉(zhuǎn)變成一個(gè)黑暗的劇場，以一部長達(dá)三個(gè)半小時(shí)的電影拉開序幕，詩意般地展現(xiàn)讓·努維爾的所見所想。他說，此次展覽就是一次“離經(jīng)叛道”的行為。

讓·努維爾（Jean Nouvel），1945年出生在法國的西南部阿基坦大區(qū)洛特-加龍省的菲梅勒。1966年自波爾圖美術(shù)學(xué)院畢業(yè)后，他以第一名的成績考入巴黎高等美術(shù)學(xué)院，并于1971年獲得學(xué)位。他曾是建筑師克羅德·巴夯（Claude Parent）的助手，受啟于城市規(guī)劃師和理論家保羅·維希留（Paul Virilio）。自1970年，他開始從事個(gè)人建筑創(chuàng)作。他曾是1976年反對(duì)建筑設(shè)計(jì)企業(yè)化運(yùn)動(dòng)“三月運(yùn)動(dòng)”的主要倡導(dǎo)者，他亦為法國建筑師聯(lián)盟的創(chuàng)始成員。

讓·努維爾的建筑遍布全球各地，他可能是世界最高產(chǎn)的建筑師之一。2008年讓·努維爾榮獲普利茲克獎(jiǎng)。在法國，他被授予了法蘭西建筑學(xué)院金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆身?xiàng)法國銀角尺獎(jiǎng)和國家建筑大獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。

盡管高產(chǎn)，但他始終追求變化與創(chuàng)新，自其事業(yè)初期他便堅(jiān)決反對(duì)國際主義風(fēng)格所導(dǎo)致的千篇一律的建筑。他關(guān)注建筑物的在地性與情感，并憑借新科技和新材料，營造建筑與周遭環(huán)境、歷史文脈之間的和諧關(guān)系，激發(fā)人們產(chǎn)生共鳴與回響。

光，對(duì)于努維爾而言是非常重要的建筑元素，他善于運(yùn)用光的感染力，揭示建筑中不同空間交融的復(fù)雜性和多樣性，并營造出獨(dú)特的流動(dòng)性敘事，無論是他的作品卡塔爾國家博物館、阿布扎比盧浮宮、卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)等，都是充分展現(xiàn)了這一點(diǎn)。

澎湃新聞了解到，此次展覽并非一次常規(guī)的建筑展示，而是一個(gè)光影的劇場。建筑師努維爾把展廳轉(zhuǎn)變?yōu)閯觯蛴^眾呈現(xiàn)一部由其擔(dān)任監(jiān)制的長達(dá)三個(gè)半小時(shí)的電影。這也是他的首部電影的全球首映。同時(shí)在另一側(cè)則是6件以建筑為原型的藝術(shù)作品。展覽試圖讓觀者沉浸式體驗(yàn)這位建筑師設(shè)計(jì)實(shí)踐背后的所見與所想，從而進(jìn)入其思緒和情感的歸屬之地。

以電影述說建筑師的感悟

影片拍攝了努維爾在世界各地的逾百個(gè)建筑項(xiàng)目，從效果呈現(xiàn)到實(shí)景拍攝再到生臨其境與建筑，通過詩意的分鏡、夢囈般的旁白，映現(xiàn)其過往的建筑生涯，展現(xiàn)他對(duì)世界萬物及生命的關(guān)懷。努維爾時(shí)常提及建筑師和電影導(dǎo)演的角色是類似的，創(chuàng)作建筑的過程如同拍攝一場電影。

努維爾認(rèn)為，此次展覽將是一次“離經(jīng)叛道”的行為，它最初源于自己意識(shí)、思考與想象，隨后借助影像媒介將頭腦中繁多的情境賦以實(shí)體形態(tài)和韻律，讓腦海里的瞬時(shí)記憶成為永恒，激發(fā)出全新的討論。

走入展廳，可以用“黑”字來形容。整個(gè)展廳被放入到了一個(gè)黑暗的空間中，前面是一個(gè)大屏幕，觀眾可以如同在電影院中那樣欣賞努維爾對(duì)于建筑的思考。當(dāng)然，不同于往常我們所認(rèn)識(shí)的電影院，前排有散落的桌子和椅子，如同一場黑暗的宴會(huì)。

努維爾希望展覽改變一些尺度，在一種新的尺度下有一種更好的體驗(yàn)，“我們通過這樣的尺度改變常見的一些圖像，改變了時(shí)間。這樣就有機(jī)會(huì)在一個(gè)特定場域體驗(yàn)一種情感，可以看到很多細(xì)節(jié)和光線，看到人，看到人和建筑之間關(guān)系。”

“我們把展廳變成黑暗的，但是我覺得并不是黑暗，實(shí)際上能夠看到大家，它也是亮的，但是是忽明忽暗，有的時(shí)候大家出現(xiàn)，有的時(shí)候大家消失。大家說5個(gè)小時(shí)電影是不是太不人道了，我認(rèn)為這個(gè)展覽是沒有終結(jié)的展覽，可以是大家多次來，每次來都有不同體驗(yàn)的展覽，大家可以走來走去，可以躺下來，可以離開，過一個(gè)小時(shí)再回來又有新的體驗(yàn)。”讓·努維爾這樣說道。

“這個(gè)展覽非常特別，因?yàn)樗鼪]有紙上的作業(yè)，和尋常的建筑展覽不一樣。它是反向而行，我們的建筑變成黑暗當(dāng)中的投射。不知道大家覺得我們是身處電影院里面，還是古典希臘廣場上。”當(dāng)代藝術(shù)博物館館長龔彥說。

另一側(cè)的小尺度建筑

在展廳中，觀眾可以看到，一面墻將展廳分為了兩部分，一邊是大熒幕電影，另一邊則是尺度非常小的建筑——6件代表性建筑為原型的藝術(shù)作品。

這6件代表性建筑為原型的藝術(shù)作品，分別為《盧塞恩文化和會(huì)議中心》、《拉德芳斯之端》、《柏林老佛爺百貨商店》、《卡地亞當(dāng)代藝術(shù)基金會(huì)》、《紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館西53街53號(hào)玻璃塔》，以及《無盡的塔》；邊上則分別安置了6個(gè)小屏幕，以影像畫面講述建筑故事。

這些建筑項(xiàng)目表達(dá)了努維爾設(shè)計(jì)中的包容原則，即巧妙利用當(dāng)?shù)氐暮础⑸值茸匀辉兀：笞匀慌c人造物的邊際；同時(shí)，以鏡錐和自然光影賦予建筑生動(dòng)的表情和張力。此外，展廳里與天空交融為一體的“塔”型紀(jì)念碑，體現(xiàn)出了建筑師以有形的建筑追求無限與永恒的不懈努力。

努維爾解釋道，這是一種形式，“這種小的建筑正是給人一種呈現(xiàn)力量，頭腦最初黑暗當(dāng)中，最先出現(xiàn)的一種建筑思想是什么，它的第一個(gè)象征是什么，第一個(gè)想法是什么，在墻后面呈現(xiàn)的不是一種模型，而是模型之前的一個(gè)過程，一個(gè)細(xì)節(jié)誕生之前一些靈感，它的最初痕跡。所以有一些建筑可以看到它是像云霧般有一點(diǎn)觸摸不到的，介于兩個(gè)空間當(dāng)中的，有一點(diǎn)縹緲的感覺。”

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開幕問答

在開幕現(xiàn)場，努維爾在問答環(huán)節(jié)談及了對(duì)于建筑和電影的理解。努維爾反對(duì)國際主義的趨向建筑，反對(duì)一些沒有根基的建筑，“所有的建筑是根據(jù)它的場景，根據(jù)它的特殊尺度，所有建筑是一種相遇，是建造者和場域和歷史地理相遇，所以每一個(gè)建筑不可復(fù)制所以我們要追求這種差異，要愛上這種差異。就像我們的人一樣。”

“我們?nèi)艘彩且环N場景，我們也是和歷史延續(xù)有關(guān)，所以我們講到建筑就希望它是一個(gè)場景下誕生的建筑，可以是有趣的，可以有自己的語言和個(gè)性，在法國、中國、世界各地都有相似建筑，這是官僚主義造成的，他們想要設(shè)計(jì)一種生活，但是生活就是人生，是一個(gè)人有自己的個(gè)性。我們旅行的時(shí)候可以看到每一個(gè)地方有文化差異，也有地域差異，但是我們現(xiàn)在看到大部分的項(xiàng)目，可能都很相似，因?yàn)樗趶?qiáng)加一種所謂的風(fēng)格。”

“我想在建筑當(dāng)中給大家呈現(xiàn)一個(gè)比較大尺幅圖像，讓大家進(jìn)入建筑場域，帶給大家一種渴望能夠去現(xiàn)場看建筑。沒有任何一個(gè)建筑是封閉的，建筑一定要在現(xiàn)場，進(jìn)入建筑才能真正感受它，所以每一個(gè)建筑都是一個(gè)場域，一種相遇，就像電影一樣，電影有不同主題，也是不同相遇誕生的。”

問：在作品當(dāng)中建筑和電影都可以成為表達(dá)您所思所見的媒介，您作為電影導(dǎo)演，作為建筑師，當(dāng)中有什么相似和不同之處？您拍攝電影，您作為建筑師，構(gòu)建和組織項(xiàng)目這兩者之間有沒有什么異同？

讓·努維爾：可能原先大家覺得是兩個(gè)不同藝術(shù)門類，現(xiàn)在這種差異越來越小，首先建筑必然會(huì)用到光線，在電影當(dāng)中可能要分鏡頭，要展現(xiàn)不同時(shí)間，不同的路徑，當(dāng)然剪輯上面電影會(huì)方便一點(diǎn)，建筑剪輯需要固定好，改變比較困難。建筑當(dāng)中一定會(huì)有取景問題，所以對(duì)于建筑師來說他們考慮方面相通，現(xiàn)在越來越多建筑師發(fā)現(xiàn)電影是和建筑之間是有橫向相通關(guān)系，做建筑的時(shí)候要想我們該做什么，和什么人做，在什么樣的場域上面做，我們要給當(dāng)?shù)鼐用駧硎裁从裁磿r(shí)間做，而且要知道這個(gè)建筑在什么樣的場地上面，讓這個(gè)場地發(fā)生變化。所以這一切都讓原先建筑定義發(fā)生了變化。

問：目前高科技發(fā)展其實(shí)已經(jīng)對(duì)很多行業(yè)產(chǎn)生一些顛覆性變革，19世紀(jì)工業(yè)革命對(duì)于建筑師工作方式，思考方式都產(chǎn)生了根本性變革，在您近幾年實(shí)踐當(dāng)中是否感受到？您是怎么應(yīng)對(duì)這件事情？

讓·努維爾：現(xiàn)在我們有電腦輔助設(shè)計(jì)，當(dāng)然我們的想象力無法由電腦輔助，但是電腦可能催生另外一種新的想象力，所以電腦會(huì)基于技術(shù)帶來另外一種美學(xué)或者是帶來另外一種思考方式，作為建筑師來說要準(zhǔn)時(shí)，這個(gè)準(zhǔn)時(shí)是始終和最新先進(jìn)和技術(shù)在同一條時(shí)間線上，但是在掌握最新技術(shù)和發(fā)現(xiàn)同時(shí)，不能摒棄老的技術(shù)和發(fā)現(xiàn)，這兩個(gè)當(dāng)中找到平衡和張力，來找到一種路徑。

展覽將展至2020年3月1日。