從10月7日上線以來，《一本好書》第二季已經改編演繹了三個大眾最耳熟能詳的故事《紅巖》《駱駝祥子》《紅字》，《湯姆·索亞歷險記》也即將登場。

作為一檔大型場景式讀書節目，《一本好書》第二季延續著之前的以舞臺表現形式搭建書中場景，同時將經典書目中的情節沖突、人物性格等細節，用具有視覺張力的表演帶給觀眾沉浸式的觀看體驗。

10月26日下午，《一本好書》在北京798藝術區推出“閱見匠心 閱見中國”全民閱讀主題活動，實力文化董事長、《一本好書》總導演關正文，出版人、果麥文化董事長路金波，“換書公益活動”發起人冥想等出席了活動，在《一本好書》第二季的《頭號書迷》中扮演瘋狂女粉絲的演員葉璇到現場與觀眾們進行了分享。

《一本好書》的創作出發點，就是通過更具大眾趣味的轉換，讓好書能夠被更多人看到，“跟隨《一本好書》尋找一生之書。”節目以綜藝這種時下熱門的內容載體打開了大眾傳播的窗口，通過舞臺化的演繹和明星的加盟，讓原本在文字中被折疊的故事能夠在舞臺上呈現，以一種輕松的、娛樂化的形式激活大眾的閱讀興趣。

從第一季到第二季，《一本好書》制作方稱自己一直秉承著“閱讀試衣間”的功能，使觀眾從原本單一的讀書，到切實看書，并希望讀者能夠全方位地沉浸在書的世界里。

《一本好書》作為場景式的讀書節目，也表現出一定的“帶貨能力”，如去年“雙11”期間，《一本好書》第一季播出的推薦書目就登上眾多網上圖書商城暢銷書排行榜，首期書目《月亮與六便士》是幾大圖書商城的銷量冠軍。其中《人類簡史》《萬歷十五年》分別占據分類排行榜第一，《月亮與六便士》更進入總榜前三。

《一本好書》的中導演關正文談道，《一本好書》最重點的部分還在于選書：“這種表演、情景演繹的方式，跟小說更具有契合度。我去年改《萬歷十五年》的時候很難說它是原著的風貌，其實現在《一本好書》的形態更偏重于情節類作品，論述類的比如人文社科、歷史哲學、自然科學等等這些，我現在希望用另外一種形態叫圍爐夜談的形式，這次做怪誕行為學，大概是下下周，主要是說日常生活尤其是日常消費生活的時候，一些腦殘的事。”除已播出的《紅巖》《駱駝祥子》《紅字》之外，《簡愛》《悲慘世界》《了不起的蓋茨比》《怪誕行為學》《魯迅雜文集》等中外經典都在第二季的書單之列。

果麥文化董事長路金波表示，出版這個被他稱為“大腦餐飲”的行業成了當下唯一一個跑贏GDP的行業，“在過去的十幾年，紙書大概是9.5%的增長率，前年是10%，去年11%，今年上半年變成12%，所以我覺得真的是有希望，因為我們的閱讀真的在上升。在這樣的大背景下，也出現了《一本好書》這么優秀的節目，它不是天空中突然出現的一朵花，跟一個時代，跟所有人的選擇有關系，所以文化方面讓我覺得更加振奮。”

“現在人均閱讀率已經到了4%多的數據統計包含了教材教輔，實際情況則遠低于這一數據，實際全國人均閱讀的數字可能只有零點幾本。這個現象我觀察周圍很多人都能看得見，有很多人從大學畢業之后就再沒有讀過書。”導演關正文則表示，“ 其實，閱讀推廣這件事，本來在全世界很多的文化產品中是很必要的，比如歐洲、北美等地從小就已經在養成，從小學就有閱讀課，而我們還在做閱讀推廣本身，就說明了這方面確實有問題。如果按照現在的情況，可能一代又一代之后，我們才能有真正意義上的閱讀習慣的養成，閱讀狀況的改善，才有終身教育、終身學習這樣的生存狀態的養成。這些閱讀的習慣、終身學習等，實際上是現代社會最普遍、最基本的需求，而不是多高的需求。”

關正文在現場談到，閱讀和思考非常重要：“我們閱讀的目的是為了給個體的生命成長帶來滋養。表面看上去，《駱駝祥子》《紅字》好像都不是這個年代發生的事情，甚至《紅字》也不是我們這個區域和文化氛圍里發生的事，為什么要讀？但為什么很多讀者都發現這件事跟我們有關？其實我們在選書的時候特別強調，能夠比較直接的建立與當下生活、與大規模人群、與當下精神需求相關的聯系，我們就會把它優先選出來。”

“其實，最有效的閱讀是對經典的閱讀。讀書是給人智慧。一個人因為生命時長所限，視野和精力必然有限，如果你想更聰明，你一定需要他人的智慧。不管怎么樣，讀歷史書、科學書、小說，其實都是在用別人發現的東西，別人闡述的東西來豐富自己，這是最核心的閱讀利益。而在這個閱讀利益里，經典是沉淀最多的、最豐富的、最微妙的，因為這是被很多國家的幾代人都認可的，也是效率最高的。”關正文說。

現場，關正文也談到自己下一步想嘗試做《一出好戲》，做全球最經典的話劇，“當然也不是傳統意義上的老舊經典，還是跟選書一個路子，一定是跟現在大家的需求和情緒息息相關的，跟現在的審美情趣息息相關，已經找了一些劇本，盡可能地把它本土化。本土化挺難的，比如莎士比亞一般說四大悲劇四大喜劇，但其實悲劇不太明顯，你看莎士比亞的劇并不真的悲，老覺得有點隔著，這還不太明顯，喜劇最明顯。我想我們應該再更一步，把它跟受眾的觀感建立起來，我們想試試。”