作為第二十一屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的參演作品，以色列劇作家漢諾赫·列文經(jīng)典作品《安魂曲》中文版10月25-27日在美琪大戲院上演。該劇又以色列最具潛力的新生代導(dǎo)演雅伊爾·舍曼執(zhí)導(dǎo)，中國(guó)演員倪大紅、孫莉領(lǐng)銜主演。

《安魂曲》是以色列的國(guó)寶級(jí)劇作家漢諾赫·列文在生命盡頭的巔峰之作，他將契訶夫的三部小說(shuō)《洛希爾的提琴》《苦惱》和《在峽谷里》的片段糅合，改編成了三個(gè)承受著“死亡”境遇的故事，探討了在中國(guó)戲劇舞臺(tái)上并不算常見的死亡主題，整部戲劇悲傷而充滿力量。

該劇曾先后受邀出演十余個(gè)國(guó)家，四度來(lái)到中國(guó)演出，所到之處一票難求，被許多戲劇迷列為“有生之年”必刷的劇目清單。列文一生創(chuàng)作劇作60余部，在列文逝世20周年的2019年，《安魂曲》中文版亮相舞臺(tái)。

感悟生死悲歡是全世界共通的情感

《安魂曲》曾在中國(guó)演出多次，不同的是，這次是全新創(chuàng)作的中文版。演員孫莉在接受采訪介紹這部劇時(shí)強(qiáng)調(diào)，“這不是一次復(fù)排，這是一個(gè)全新創(chuàng)作的版本，我們對(duì)列文的劇本做了全新的解讀。”

“列文對(duì)人性的批判異常銳利，對(duì)苦難的揭露毫無(wú)遮掩。”《安魂曲》是制作人李淑俊的最愛，如今有機(jī)會(huì)把它搬上中國(guó)舞臺(tái)，是夢(mèng)寐以求。“這次一切都是新的，舞臺(tái)、編導(dǎo)、音樂(lè)。”在她看來(lái)，這部戲雖然探討死亡，卻是讓觀看的人能夠更好的珍惜眼前的一切。

作為最重要的設(shè)計(jì)，環(huán)形的舞臺(tái)令人耳目一新。這揭示著劇中的人每天周而復(fù)始的忙于重復(fù)自己的生活的命運(yùn)，恰似這部戲和列文所有的作品討論的命題。劇中的人在人生的小圓環(huán)上，覺得自己已經(jīng)獲得很多的同時(shí)，自己反而又是停滯不前。

導(dǎo)演雅伊爾認(rèn)為，《安魂曲》旨在討論人性本身，列文用諷刺的喜劇手段表達(dá)著對(duì)“錯(cuò)失機(jī)會(huì)”的思考。對(duì)于劇中不斷縈繞著的悲傷，他要求，演員的情感表達(dá)要充滿克制，不將角色的痛苦直接展示出來(lái)。“就像螞蟻們一直做著屬于自己的工作，如果有螞蟻死了，把它的尸體拖回去后再繼續(xù)忙碌，它們不顯露悲傷卻不代表悲傷不存在。”

盡管也在劇中給人物加上了諸如算盤這樣的本土化道具，雅伊爾并不認(rèn)為這部劇會(huì)因?yàn)樽鳛橹形陌娑枰桃庾非竽撤N本土化的表達(dá)。“最重要的‘本土化’是我們擁有非常好的翻譯和中國(guó)的演員。其他的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)都來(lái)自以色列，如果非要在設(shè)計(jì)上試圖去貼近中國(guó)文化，反而在更熟悉本土環(huán)境的觀眾面前有班門弄斧的嫌疑。而《安魂曲》之所以是一部杰作，就是因?yàn)樗闹黝}跨越國(guó)界民族，我要做的是把共通的感情發(fā)掘出來(lái)而不是一味的去貼近某一個(gè)國(guó)家。”

倪大紅：重回一張白紙去吸收養(yǎng)分

“當(dāng)我們選擇了國(guó)外的團(tuán)隊(duì)，我們就要認(rèn)知到自己對(duì)于表演和臺(tái)詞方面，還是需要我們演員自己更多的去琢磨。”制作人李淑俊并不避諱外方團(tuán)隊(duì)排演中文版的利弊。而讓她放心的是，她等了一年多，終于等到她心目中飾演“老人”的不二人選倪大紅。

“我大二的時(shí)候就看過(guò)紅紅老師演的《生死場(chǎng)》，當(dāng)時(shí)就留下非常深刻的印象。這個(gè)角色在我的印象里，只有他能演。”定下倪大紅的時(shí)候，《都挺好》還沒(méi)有播出，“不知道蘇大強(qiáng)后來(lái)會(huì)這么紅，我們是恰巧搭上了這班車。但作為制作人來(lái)說(shuō)肯定是開心的，因?yàn)樗囆g(shù)和市場(chǎng)都更有保障。”李淑俊說(shuō)。

而對(duì)于倪大紅來(lái)說(shuō)，創(chuàng)作這樣一部厚重的作品，同樣是他的“有生之年”愿望清單中的事情。“有生之年能夠創(chuàng)作這樣一部話劇，不說(shuō)在戲劇舞臺(tái)打了一個(gè)句號(hào)，其重要性也不亞于此。我不確定將來(lái)還有沒(méi)有這樣的劇目向我招手。”倪大紅在接受采訪時(shí)這樣說(shuō)。

盡管已經(jīng)是公認(rèn)的“老戲骨”， 這一次排練《安魂曲》的經(jīng)歷依然讓倪大紅感到久違的新鮮和滿足，“就好像回到學(xué)校里排戲的感覺，讓自己成為一張白紙，不斷地吸收。”

作為中國(guó)國(guó)家話劇院的演員之一，他主演過(guò)《生死場(chǎng)》《趙氏孤兒》等多部戲劇佳作。倪大紅稱自己其實(shí)“一直在戲劇舞臺(tái)上游走。”而戲劇的表演經(jīng)驗(yàn)也成為他后來(lái)轉(zhuǎn)戰(zhàn)影視重要的底氣來(lái)源。“對(duì)演員來(lái)說(shuō)，沒(méi)有戲劇舞臺(tái)上這樣一番游走，在鏡頭前就很空洞。雖然在鏡頭前不能這樣夸張，但心里面扎扎實(shí)實(shí)的才對(duì)得起鏡頭。”

《安魂曲》中文版今年7月曾在北京上演，許多看過(guò)原版的劇迷對(duì)其中倪大紅的一些處理也持保留意見。對(duì)此，導(dǎo)演雅伊爾力挺稱，“我并不在意觀眾的反饋，我更看重戲劇是否真的觸動(dòng)觀眾，不管這個(gè)觸動(dòng)的反饋是憤怒還是別的什么，都是一種真實(shí)。”

而倪大紅也表示，“到今天為止，怎么去呈現(xiàn)《安魂曲》還是一個(gè)課題。想要極力體現(xiàn)出來(lái)這就是我倪大紅的表演，我也在繼續(xù)摸索和調(diào)整，怎么讓臺(tái)詞更生活化些，更靠近漢語(yǔ)的語(yǔ)速節(jié)奏。”

另一位主演孫莉如今演戲并不多，但這次回歸舞臺(tái)同樣演得盡興。孫莉在劇中演繹了一位痛失嬰孩的年輕母親。“這部戲里我扮演的是母親角色，作為一個(gè)三個(gè)孩子的母親，會(huì)有很深的體會(huì)。”孫莉說(shuō)，她在第一次看劇本時(shí)就落了淚，后來(lái)了解到這部戲是列文在人生最后的時(shí)間完成時(shí)，她感覺出了巨大的悲劇的力量。“為這部戲，我的身心和體力付出挺多的，每次演完就像被掏空了一樣。”她提到了劇中埋孩子這段戲，也是導(dǎo)演喜歡的一個(gè)處理，“現(xiàn)場(chǎng)有很厚的土，每一場(chǎng)都要在臺(tái)上用盡全力挖土，為孩子挖一個(gè)墳?zāi)埂！?/p>

談到與兩位演員的合作，雅伊爾表示，自己之前并不認(rèn)識(shí)兩位演員，也沒(méi)有看過(guò)他們的作品，這反倒為創(chuàng)作提供了更大的空間和可能性。“他們都很謙遜，非常努力，非常尊重自己的職業(yè)，這是一次非常愉快的合作。”

據(jù)悉，該劇在結(jié)束上海演出后，將繼續(xù)完成2019年秋冬季巡演。本次巡演自10月18日《安魂曲》亮相中國(guó)（寧波）海絲國(guó)際戲劇節(jié)開始，全程歷時(shí)75天，共計(jì)21場(chǎng)演出，途經(jīng)寧波、上海、杭州、蘇州、南京、西安、西昌、深圳、廣州和重慶十座城市。屆時(shí)，將有更多觀眾走進(jìn)劇院，感受到這部經(jīng)典作品的全新演繹。