標題里魯迅這句話，是在給詩人李金發（1900-1976）的回信里說的。李金發當時正在廣州主辦《美育》雜志，試圖向魯迅約稿，同時還可能試圖索要魯迅的照片登在《美育》上“以壯觀瞻”。

魯迅致李金發的信寫于1928年5月4日，茲錄如下：

金發先生道鑒：

手示謹悉。蒙囑撰文，本來極應如命，但關于藝術之事，實非所長，在《北新》上，亦未嘗大登其讀（談）美術的文字，但給譯了一本小書而已。一俟稍有一知半解，再來獻丑吧。至于將照相印在刊物上，自省未免太僭。希

鑒原為幸。

弟魯迅 五月四日

照相和雜志，在當時都是時髦玩意兒。李金發如果讀過三年前魯迅寫的《論照相之類》，里面有云：“只是半身像大抵是避忌的，因為像腰斬。”“至于近十年北京的事，可是略有所知了，無非其人闊，則其像放大，其人下野，則其像不見，比電光自然永久得多。”“尼采一臉兇相，勛本華爾一臉苦相……戈爾基又簡直像一個流氓?！薄绕涫前衙诽m芳描繪得夠損：“我在先只讀過《紅樓夢》，沒有看見‘黛玉葬花’的照片的時候，是萬料不到黛玉的眼睛如此之凸，嘴唇如此之厚的。我以為她該是一副瘦削的癆病臉，現在才知道她有些福相，也像一個麻姑?！币苍S不會去碰魯迅這個硬釘子而自討沒趣。

關于照相，張愛玲亦有一段妙論：“照片這東西不過是生命的碎殼；紛紛的歲月已過去，瓜子仁一粒粒咽了下去，滋味各人自己知道，留給大家看的惟有那滿地狼藉的黑白的瓜子殼。”（《連環套》）張愛玲沒有趕上彩色照片時代，更沒有趕上手機照相的時代，可是她的比喻依舊不過時。

據《死神唇邊的笑：李金發傳》（陳厚成著）稱：“因（魯迅）回信中有‘一俟稍有一知半解，再來獻丑吧’的話，所以一貫敏感的李金發曾懷疑魯迅‘是否蓄意譏笑他人一知半解’。但他后來還是將魯迅這封回信的手跡發表在《美育》第四期上?！?/p>

李金發沒能約來魯迅玉照，也許另有一個原因，魯迅剛剛允許《良友》畫報主編梁得所來家里拍照，如果再答應了李金發，擔心應接不暇，或授人以柄。李金發運氣不好，與梁得所拍魯迅照片的時間，可謂接踵而來?？纯呆斞溉沼浭钦τ浀摹?/p>

1928年2月25日：“……司徒喬、梁得所來并贈《若草》一本?！?/p>

3月16日：“……晚梁得所來攝影二并贈《良友》一本。”

3月21日：“……晚得梁得所信并照片三枚?！?/p>

4月22日：“……訪梁得所，未遇?！?/p>

4月24日：“晴。午后小峰來。得素園信。得馬仲殊信。得李金發信?！?/p>

5月5日：“晴。上午寄矛塵信。復李金發信，復梁君度信。晚真吾來。夜雨?！?/p>

梁得所拍攝的魯迅照片刊于1928年4月號（總第二十五期）《良友》畫報。整整一版，左上為《魯迅自敘傳略》，右上為司徒喬作《魯迅畫像》，左下為梁得所攝《著作時的魯迅》，右下為梁得所所寫《關于魯迅先生》，將這次拍照的經過說了個一清二楚：

前不久有一次出外回來，同事說魯迅先生剛進來一趟，便知道他到了上海。后來與畫家司徒喬先生，一同去找著他的住址訪見他。

至今一共訪過他兩次，每次所談的話和所得的印象寫起來怕很長，現在單略記關于照片的兩句話。

頭一次我自然問他給張照片在《良友》發表。

他看了幾頁《良友》，說：“這里面都是總司令等名人，而我不是名人哩?！?/span>

“讀您著作的人很多，大概都喜歡見見作者的像，只因此想發表您的照片。”

“近來我實在有點害怕”，他說著，從抽箱里拿出一封信，“這是一個不識者從杭州寄來的信，說“孤山別后……”可是我從未到過孤山。前幾天又接到北京朋友來電謂聞說我死了——我不明白這些是什么來由。若是《良友》又發表我的照相，我的敵人不免說：“咳，又是魯迅！”而攻擊或做謠的更多了。

這些話我很明白，假如真個死了，攻擊的人會變為恭維，這是中國人的脾氣?？墒囚斞钙敖渚?，吃魚肝油，”的，那么，受攻擊實在是意料中當然的事。

原本，發表人的照相不必問準同意的（漂亮的小姐是例外）。不過我為尊重別人的意見，再把我的理由講一番，終于得他同意，請司徒喬先生畫像和《語絲》轉錄的自傳一同發表。另外一幅我用手鏡替他攝的照片，是未得他同意而發表。

對于魯迅先生的批評，在各種文藝書報已說得多了，用不著在這介紹性質的《良友》上多講。只是對于這頁我至少有兩點可滿意，第一司徒喬先生的速寫用筆有驚人的成績，第二能夠把一位人多聞之而未見之的著作家介紹出來，對于閱者總算盡了一點責任。

梁得所文章有幾處，須稍加說明。一、司徒喬與魯迅相熟，司帶著梁去拜訪魯迅，梁得所帶上自己的書《若草》送給魯迅。二、第二趟梁得所去魯迅家拍照（魯迅稱“攝影二”，實際上拍了五張）。魯迅稱“并贈《良友》一本”，應為《良友》畫報1月號（總第二十三期）或2月號（總第二十四期），上面確有“馮玉祥總司令”“蔣總司令”“上海英軍總司令鄧肯”等總司令名人。三，“另外一幅我用手鏡替他攝的照片，是未得他同意而發表?！闭Z焉不詳，是不是指那張“面部特寫”（見《魯迅影集》119頁），不能確定。

《良友》畫報第二十五期

《良友》畫報第二十五期版面

梁得所在魯迅景云里寓所一總拍了五張照片，三張坐姿，一張站立，還有一張頭像。選用在《良友》畫報這張，正如馬國亮所說，“成為最能表現魯迅的神采和生活環境的，富有代表性的留影之一”。落選的四張，頭像那張離鏡頭太近，像面部特寫更像漫畫，簡直有損魯迅光輝形象。站立的那張，構圖不佳，魯迅的頭頂著書架，長袍袖口露出的兩手，一只長一只短。坐姿的另兩張也不錯，后來魯迅的諸多雕像，多為坐姿。這點小事，還引來魯迅二弟的閑話，“死后隨人擺布，說是紀念其實有些實是戲弄，我從照片看見上海的墳頭所設塑像，那實在可以算作最大的侮弄，高坐在椅上的人豈非是頭戴紙冠之形象乎？假使陳瀅輩畫這樣一張像，作為諷刺，也很適當了”。

梁得所選用在《良友》畫報上的魯迅相

詩者李金發，天時、地利、人和，三不粘，《美育》曲高和寡，沒法子與廣為人知的《良友》畫報比，邀不來魯迅的稿子、照片都沒關系，但有魯迅這封信和這句話傳世，足矣。

我呢，恰巧收藏有《美育》雜志，恰巧收藏有那幾期的《良友》畫報，恰巧比較多地知道魯迅和梁得所的幾次交往，因此心甘情愿給魯迅這句話做個小小的注腳，雖然這幾天北京天氣悶熱難耐，卻樂在其中。