印度，德里，1948年

? Henri Cartier-Bresson | Magnum Photos

在整個職業生涯中，瑪格南聯合創始人布列松都將自己定義為傳統新聞攝影的反義詞，并曾留下這樣一句名言：“我想要強調自己的觀點：我從來都不是一個講故事的人。”

超現實主義對他的攝影實踐產生了重大影響，這體現為他僅把攝影視為“即看即畫”的一種工具。是布列松的同事、另一位瑪格南圖片社聯合創始人羅伯特·卡帕鼓勵他去做更多紀實工作，并促使他踏上首次造訪印度的旅途。

印度，德里，1948年

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一開始，布列松的目的是完成一個攝影專題，捕捉這個國家的精髓，在社會經歷急劇變化的時刻記錄它的過去和當下。

彼時印度剛剛從英國統治下獲得獨立，卻馬上分裂成以印度教教徒為主的印度和以穆斯林為主的東、西巴基斯坦。而在種種動蕩的中心，剛剛帶領印度獨立的圣雄甘地又開始新一輪抗爭，號召終結印度教徒和穆斯林之間的暴力沖突。

印度，德里，1948年

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布列松對甘地進行了近距離的獨家拍攝，記錄這位運動人士如何通過絕食，對造成了數百萬人喪生的暴亂表示抗議。然而，1948年1月30日，甘地遇刺。

前一天，布列松剛剛給他拍下肖像，由此無意中成為了一大歷史事件的見證者。布列松在甘地逝世后拍下的一批照片，為這一事件提供了獨一無二的視覺記錄，并且造就了一個經典攝影專題——雖說這可能是無心插柳。

印度，德里，1948年

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布列松拒絕被貼上記者的標簽，不過他對于新聞攝影的基本法則有著濃厚的興趣和深刻的理解，并且在個人著作《The Decisive Moment》（決定性瞬間）的引言中寫道：“對我來說，攝影是在短時間內識別一場事件的意義，并在瞬間之內精準組織形式，做出恰如其分的表達。”

他的攝影專題 《Death of Gandhi》（甘地之死） 便體現了這種兩方面并行的手法，既捕捉了重要的歷史時刻，也莊嚴地傳達出事件中的痛苦與哀傷。

印度，德里，1948年

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遇刺第二天，Birla House里的甘地遺體。

印度，德里，1948年

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甘地的秘書看著葬禮柴堆開始點燃。

印度，德里，1948年

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甘地遺體在亞穆納河邊進行火化。

印度，德里，1948年

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隨著甘地的送葬隊伍逐漸接近火化地，民眾都等著進行最后的告別。

印度，德里，1948年

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甘地的骨灰正在被送到恒河祭撒。

印度，德里，1948年

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民眾在等待運送甘地骨灰的列車。

印度，德里，1948年

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民眾聚在Birla House和火化地之間投擲鮮花。

印度，德里，1948年

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民眾聚在鐵路軌道旁，向甘地的骨灰表示敬意。

印度，德里，1948年

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將甘地的骨灰送至恒河的列車車廂內。民眾聚在鐵軌周圍，希望目睹甚至觸碰甘地的骨灰，對領袖進行最后的致敬。

印度，德里，1948年

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民眾聚在恒河邊，目睹甘地骨灰的祭撒。

印度，德里，1948年

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