他是天安門城樓第一張主席像的繪制者；他是共青團旗、團徽、少先隊旗等的設計者；他主筆政協會徽設計，他參與國徽，以及第二、三、四套人民幣設計；油畫《五四運動》、壁畫《世界人民大團結》也出自于他之手。

他叫周令釗，生于1919年5月，今年100歲。

1919年5月2日，周令釗出生于湖南平江，從小酷愛美術。抗戰爆發，戰火蔓延，懷著堅決抗日、誓死救亡的決心，周令釗參加了中共地下黨領導的湖南抗敵畫會，協同歌詠隊、演劇隊進行抗日宣傳。1942年，周令釗加入柳州的抗敵演劇五隊，并隨演劇隊赴緬甸慰問中國遠征軍。從昆明到緬甸，周令釗一路走一路寫生創作，一幅幅中國軍民抗戰的作品，在前線流傳，起到了很好的宣傳效果。

1948年，周令釗受徐悲鴻邀請，到國立北平藝術專科學校任教，教授速寫、水彩和廣告設計等課程。

1949年，北平和平解放，許多會議都在中央美院禮堂舉行，周令釗忙著參與布置會場，數次描繪毛主席像。當時，年僅30歲的周令釗是中央美院有名的“快手”——構思快、動手快，而且質量有保證。

距離開國大典大約20天，周令釗接到任務：為天安門城樓畫一幅毛主席像。

開國大典天安門毛主席畫像的誕生

接到任務后，周令釗徹夜難眠，次日就帶著助手、學生到天安門開始工作，夜以繼日。后來，周令釗接受采訪時說，創作的過程就是從藝術角度用心又用心，沒有雜念。

1949年9月30日夜，一幅高6米、寬4.6米的作品完成了。畫像上，毛主席頭戴八角帽，身穿粗呢子制服，臉部稍稍上仰，洋溢著慈祥的微笑。

據周令釗回憶：

1949年10月1日要在天安門舉行中華人民共和國開國大典。中央領導通過江豐同志找到我，要我為開國大典畫懸掛在天安門上的毛主席像，我很激動。

我們是在天安門城樓上大殿外東側墻邊作畫。畫幅約6.0m×4.6m，畫布遇風易起褶皺，畫在馬口鐵皮上較平整。沒有放大機，就打格放大，尺子不夠長，便用粉線袋彈格放大；沒有升降機，便搭腳手架，爬上爬下退遠看效果。主席像是根據攝影家鄭景康拍攝的黑白照片創作的，戴八角帽，敞衣領，頭稍側，微笑，下部有毛主席書法“為人民服務”（字是按領導要求寫的）五個字，十多天日出而作、日落而歸按期畫好。聶榮臻市長來看過，他認為很像，只是開國大典是莊嚴的日子，主席的風紀扣還是扣起來好。他走后，我們“扣上了風紀扣”，大功告成，回到家中，剛要休息就聽到敲門聲，天安門來人說，“像已掛好，周總理等中央首長看過，認為像下方還是不寫字好。”我立即和他們乘上來接我的汽車趕到天安門。幾個聚光燈把像照得通亮，三架木梯綁成一架長梯靠在像上，我拿著畫具爬上去，梯子一閃一閃的，腳下是黑黑的門洞，好在我沒有恐高癥，涂去字后再畫成衣服，畫完一部分下梯，挪動梯子再上梯畫另一部分，反復數次，終于修得天衣無縫了，天也快亮了，還有幾小時開國大典就開始了。

“1949年10月1日一早，我和陳若菊趕到學校，隨隊伍一起去參加開國大典。美院的隊伍位于天安門東南側，在現在中國國家博物館北門位置，我先看主席像的遠看效果，還可以，也聽了下周圍同志們的反映，都說好，我們放心了、高興了。

那天是中華人民共和國成立的第一天，毛主席和共產黨領導全國人民共同奮斗，無數先烈的犧牲得來一個全新的中國，將來的日子會更加美好。”

開國大典后，周令釗先生還擔任了五六十年代每年五一勞動節、十一國慶節儀仗隊和文藝大軍的隊容總設計。

“建國第二年起，每年五一節和十一國慶節，天安門前都會舉行盛大游行。我擔任儀仗隊和文藝大軍的隊容美術總設計，標語牌、彩車、花，每次先畫出一副隊形長卷，中間要監工，預演時要上天安門城樓看總體效果，成千上萬的人，手上拿花，先是百花齊放，從天安門上看去，雜亂呈灰色。其后我們將顏色分隊，一隊一色，服裝、標語牌都注意遠看的彩色效果，一次比一次美。”

之后，周令釗的美術生涯多次與新中國發展歷程結下不解之緣，先后參加了中華人民共和國國徽、政協會徽、中國少年先鋒隊隊旗等設計；主筆設計中國共產主義青年團團旗、中國人民解放軍八一勛章、獨立自由勛章、解放勛章等。因此也獲得了“國家形象”設計師的美譽。

新中國國徽誕生

國旗、國徽，是國家視覺形象的核心。中華人民共和國國徽的設計，集中了當時中國第一流的美術第二輪國徽設計和設計專家的才智，是多方參與、階段性完成、集體創作的結晶。其中，張仃領導的中央美術學院國徽設計小組的方案，在主體創意方面起到了奠基性作用，其方案中的主要構件后來成為國徽的基本元素。周令釗是中央美術學院國徽設計小組的主要成員之一。梁思成領導的清華大學營建系設計的方案，經政協會議選定、中央人民政府批準為國徽圖案。后來，高莊設計制作的模型，在政協審議通過的平面圖案基礎上，又作了立體細節上的重要修改和完善，以浮雕形式將國徽最終定型。

對此，周令釗回憶說：

國徽設計先是全國征稿，后由國務院牽頭，成立中央美院和清華大學兩個設計小組，清華組長是梁思成，建筑系的幾位教師參加設計，美院組長是張仃，設計組成員有實用美術系的張光宇和周令釗，國務院的領導總負責。最后交出的設計方案：清華大學建筑系梁思成小組設計的是一個玉璧，象征完璧歸趙，還政于民；美院張仃、張光宇設計的方案里有齒輪麥穗，中間一個大五角星，下面是天安門；我覺得一個大五角星，太像越南國旗國徽，開國大典時中國的國旗——五星紅旗已飄揚在天安門廣場上空，我就畫了一張五星紅旗下的天安門，也有齒輪麥穗的設計草圖，交給組長張仃同志并由他送到國務院，請領導定奪。后來聽參加方案討論回來的張仃同志說，以中央美院組的方案為主展開深入設計，我認為可能是我們的方案涵蓋了國徽的全部重要元素。最終的國徽成型工作交給清華大學，由高莊先生做的浮雕。我能參加國徽的集體創作，非常高興。高莊先生是我在武昌藝專時的班主任，能和老師一起為國徽設計制作盡一份力，我感到非常光榮。

在1950年展開的工作中，中央美術學院國徽設計小組提供了兩套方案。經與周令釗先生本人核實確認，這個以天安門為核心、具有“五星”概念的設計稿是由周令釗先生主創并繪制完成的。該方案正中天安門城樓上左右各四面紅旗對稱向心招展的圖形畫法，在他1954年設計的重要招貼作品《慶祝中華人民共和國第一屆全國人民代表大會第一次會議》中又再次出現。

回顧周令釗的代表作，一件一件都是他對祖國的無言告白。中華人民共和國的第一張海報《復活》、五一游行隊伍美術設計；50年代末，為人大會堂湖南廳設計《韶山》湘繡畫屏；為中國革命歷史博物館（現國家博物館）創作歷史油畫《五四運動》；為重建武漢黃鶴樓而創作的彩陶壁畫；深圳“錦繡中華”的總體設計；北京飯店壁畫《古都集翠》；《中華人民共和國成立十周年郵票》（第三組）(1959)、《中華人民共和國成立十周年》（第四組）（1959）、《壬戌年》狗年生肖(1982)、《中國歷代名樓》(1987)等。周令釗心里，祖國山河，窮盡一生畫不完。

注：本文自述文字：周令釗；整理：周博 吳瓊；圖文來自中央美術學院