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大藝術(shù)家 | 在妹島和世的無邊空曠里，還有曖昧與明凈
原創(chuàng)： 溫蘿 YT新媒體
一貫的藝術(shù)作品往往只是表面上的椅子，卻因為材質(zhì)和展示目的，完全無法發(fā)揮椅子的職能。但這些椅子是真正能留下游客的：它們既是頗具現(xiàn)代性的抽象水面，本質(zhì)又是可以供人坐下休息的椅子。
這件作品叫作《另一水面（Another Surfuce of The Water）》，來自建筑家妹島和世（Kazuyo Sejima）。在妹島和世看來，這件作品是她非藝術(shù)家身份的體現(xiàn)：“作為一個建筑師而不是藝術(shù)家，我們對墻壁的理解是從歷史和公共性角度出發(fā)，我們希望做這樣一個作品，和墻壁產(chǎn)生對話。一個界面可以跟空間進行不同的交流，進而在這個空間里，感受到‘另一水面’。”
出生于1956年，妹島和世在1981年日本女子大學畢業(yè)之后便進入了伊東豐雄的事務所工作，1995年與合伙人西澤立衛(wèi)（Nishizawa Ryue）成立了SANAA建筑設計事務所。2004年，兩人以金澤21世紀美術(shù)館贏得了當年的威尼斯建筑雙年展的金獅獎，2010年斬獲建筑界最高獎項普利茲克獎。她也是史上第二位獲得普利茲克獎的女性。
妹島與搭檔西澤共同設計的建筑以干凈的現(xiàn)代主義元素而聞名。熱愛光的他們設計的建筑擁有光滑干凈、有光澤的玻璃、大理石和金屬表面，光線能夠通過高大的窗戶允許進入空間內(nèi)，并在內(nèi)外部之間流動出過渡地帶，以便讓建筑、人與周邊環(huán)境進行互動。
與那些布局沉重又故弄玄虛的建筑不同，他們運用的透明材質(zhì)營造出交錯的空間，把人們從對建筑空間的慣有體驗和透視觀感中解放出來。
妹島和世力圖從垂直方向去尋找更多可能。她在東京商業(yè)區(qū)設計的“芝浦建筑（Shibaura House）”運用了透明的外墻，打造了沒有內(nèi)部結(jié)構(gòu)障礙的開放空間。玻璃外墻既是透明的存在，又反射光線。所有的垂直支撐物都被放置在了建筑外圍，使得它們的結(jié)構(gòu)截面減少到了最小。這就意味著制造出的不是一個開放的平面，而是離散的一個立體空間。
在這樣一座看似脆弱但又精致的小辦公樓里，充滿著不確定性——空間是堆疊起來的。它們與外部的架構(gòu)有著關系，但結(jié)構(gòu)卻從外部將整個空間包裹起來，使得它既不妨礙空間的功能，也不妨礙與建筑內(nèi)相鄰空間的關系。使用者可以享受每一層樓的工作，又能和垂直空間上的同事建立關系。我們可以想象，在這個能夠發(fā)生許多種活動的小空間，實際從功能上看構(gòu)成了一個大空間。
在日本金澤21世紀美術(shù)館（The 21st Century Museum of Contemporary Art in Kanazawa）和俄亥俄州托萊多的托萊多藝術(shù)博物館（Toledo Museum of Art）中，功能空間似乎漂浮在建筑的周邊，每個隔間在物理上獨立于相鄰的隔間。作為建筑家最具代表性的杰作，妹島和世在金澤21世紀美術(shù)館中自由設計了盒狀的展覽空間，使它們能彼此獨立。一個玻璃圓形空間連接所有的隔間。環(huán)形結(jié)構(gòu)塑造了建筑的外部形式，沒有任何層次地、不分正反面地創(chuàng)立起各個空間之間的關系，360度透明開放的玻璃幕墻輕輕地打開，伸入周圍的景觀。
而關于托萊多藝術(shù)博物館，該建筑是通過層層透明的玻璃墻組織起來的。通過這種方式，博物館空間的流通被周圍公園的綠化所豐富。這兩個項目打造的空間都以一種柔和的方式連接了建筑的內(nèi)外部。著名詩人保羅·史克爾巴特（Paul Scheerbart）曾在一個世紀前想象過能帶來“文化靈感”的玻璃房子：“如果有一座玻璃宮殿，人生沒有負擔?！笔房藸柊吞厝裟艽┰轿磥碚驹谕腥R多藝術(shù)博物館門前，就能看見自己夢想中的玻璃魅影被真實地呈現(xiàn)在了眼前。
作為日本頗具代表性的建筑家，妹島和世卻并沒有在建筑中加入過多的亞洲元素。但內(nèi)外部之間的關系和連續(xù)性也的確是很久以前日本建筑中經(jīng)常反映的東西——考慮氣候總是很重要的。置身空間的感知也會隨著一天內(nèi)的時間改變頗多，太陽高度角會影響很多因素。所以適應氣候也會被考慮在建筑元素內(nèi)，這一點適用于所有國際項目。
妹島和世在開始每一個項目之前，會對建筑地點進行全方位的勘察，從整體環(huán)境中去掌握建筑的許多不同方面。然后再根據(jù)環(huán)境、程序和各種情況的特點，研究和開發(fā)基本方案，以期達到呈現(xiàn)建筑的最佳方法。在這一點上建筑學的理科精神被發(fā)揮到極致，畢竟這過程中的一切研究依賴于物理模型——它們對驗證整個項目的比例、空間關系以及呈現(xiàn)效果非常重要。
與許多當代重建筑科技感、現(xiàn)代感而忽略實用性的建筑相比，妹島和世的作品簡潔明凈。伊東豐雄曾這樣評價自己的愛徒：“這是一位試圖用極簡風格來串聯(lián)建筑材料和抽象概念的建筑師?！?/p>
除了以上提到的建筑，妹島和世及她所建立的SANNA的代表性作品還包括、紐約新當代藝術(shù)博物館（New Museum of Contemporary Art）、洛桑聯(lián)邦理工學院勞力士學習中心（Rolex Learning Center in EPFL）、倫敦的蛇形畫廊（Serpentine Gallery）、東京表參道的克里斯汀·迪奧（Christian Dior）大樓等。
身為女建筑師，妹島和世對這一身份有著自己的見解：女性并不總是做小東西，也會喜歡做大的東西?！按蠹铱傄詾?，只有男人才做大型設計方案，我想這只是因為過去建筑界女性不夠多。現(xiàn)在情況大不相同，女性建筑師增加了。只是大家常說女性給人的印象軟弱。所以，與其說當女人很辛苦，我反而認為，或許只是我們做某些事的作法有些微差異。的確，這是一個男性主導的社會，有好有壞。由于我是女人，或許在有些男人會開始吼叫的時候，我卻不會，只是冷靜地說‘我不能讓你這么做’。”
妹島和世的作品徹底改變了人們對空間的看法，標志著一種看待建筑的新方式。正如普利茲克獎的授予理由所述：“纖細而有力、確定而柔韌、巧妙但不過分，他們創(chuàng)作的建筑物成功與周邊環(huán)境結(jié)合在一起，從而營造出一種體驗上的飽滿豐富性。”
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