1993年國(guó)慶前夕，一座高9米的鑄銅雕像開(kāi)始矗立于上海外灘，雕像刻畫的是新中國(guó)成立后上海市首任市長(zhǎng)陳毅，他英勇、豪邁、氣度不凡，它的創(chuàng)作者是雕塑家章永浩。這一年，浦東開(kāi)發(fā)開(kāi)放進(jìn)入第三年，上海遠(yuǎn)沒(méi)有如今那么高、那么亮。這一年雕塑家章永浩60歲。時(shí)隔26年，2019年國(guó)慶70周年前夕，“澎湃新聞·藝術(shù)評(píng)論”走訪章永浩，聽(tīng)他講述當(dāng)年創(chuàng)作《陳毅市長(zhǎng)像》的始末。

而除了《陳毅市長(zhǎng)像》，外灘黃浦公園的《浦江潮》、復(fù)興公園的《馬克思恩格斯紀(jì)念像》（下簡(jiǎn)稱“馬恩像”）、富民路長(zhǎng)樂(lè)路口街心花園里的《田漢像》都來(lái)自于章永浩的創(chuàng)作。

章永浩出生于1933年，1955年從中央美院華東分院（今中國(guó)美術(shù)學(xué)院）雕塑系研究生畢業(yè)，師從劉開(kāi)渠。1956年6月進(jìn)入新成立的“中國(guó)雕塑工廠華東工作隊(duì)”（上海油雕院前身），成為該單位三人核心領(lǐng)導(dǎo)成員之一。1985年負(fù)責(zé)籌建上海大學(xué)美術(shù)學(xué)院雕塑系，任雕塑系系主任，1992年獲國(guó)務(wù)院頒發(fā)突出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)，享受政府特殊津貼。有關(guān)《陳毅市長(zhǎng)像》和其創(chuàng)作者章永浩的故事，要從1990年講起：

1990年前后，曾參與上海解放戰(zhàn)爭(zhēng)的老干部等各界人士呼吁為新中國(guó)成立后首任上海市長(zhǎng)陳毅塑像。1949年，陳毅帶領(lǐng)第三野戰(zhàn)軍解放上海，雖然陳毅擔(dān)任上海市長(zhǎng)時(shí)間不長(zhǎng)（1954年任國(guó)務(wù)院副總理，1958年2月起兼任外交部部長(zhǎng)），但在上海任職期間，他解決了通貨膨脹，并對(duì)上海文藝界作出保護(hù)，上海市民對(duì)這位老市長(zhǎng)愛(ài)戴有加。

幾番討論后，由上海市委市政府牽頭，成立“《陳毅市長(zhǎng)像》籌建委員會(huì)”，這是迄今為止上海唯一一個(gè)由分管副市長(zhǎng)（倪天增）牽頭的紀(jì)念性雕塑，經(jīng)過(guò)市長(zhǎng)會(huì)議討論決定《陳毅市長(zhǎng)像》選址在南京路外灘，這是上海最中心、最具代表性的區(qū)域。

據(jù)章永浩回憶，《陳毅市長(zhǎng)像》的創(chuàng)作采取在“有限范圍內(nèi)、有目的的征稿”，具體來(lái)說(shuō)就是上大美院雕塑系、上海油雕院和園林局下屬園林雕塑創(chuàng)作室三家單位，每家選送2件方案。此后籌委會(huì)從選送的6件中選擇了2件送市委討論審定，再經(jīng)過(guò)一輪修改，最終選定了章永浩創(chuàng)作的《陳毅市長(zhǎng)像》。這也就是如今立于黃浦江畔的這座風(fēng)采飛揚(yáng)的鑄銅雕像。這件《陳毅市長(zhǎng)像》當(dāng)時(shí)又經(jīng)過(guò)哪些調(diào)整？

多件泥樣，呈現(xiàn)《陳毅市長(zhǎng)像》創(chuàng)作過(guò)程

“1950年代初，我曾遠(yuǎn)遠(yuǎn)見(jiàn)過(guò)陳毅市長(zhǎng)。當(dāng)時(shí)美院在孤山，我和同學(xué)正在開(kāi)小組會(huì)，忽然看到一批穿黃軍裝的人在西湖邊，其中有一位嗓門很大，記得我聽(tīng)到他說(shuō)‘我來(lái)看看這天下第一泉……’，我定睛一看，這是陳毅。他當(dāng)時(shí)身材清瘦，我再定睛看，他們已經(jīng)迅速走出了視野。這是我唯一一次見(jiàn)到‘陳老總’。” 章永浩說(shuō)，“我最初也設(shè)想過(guò)采用那時(shí)我遠(yuǎn)遠(yuǎn)看到陳毅時(shí)的形象，瘦瘦的、穿著建國(guó)初期解放軍的黃軍裝，但這用雕塑語(yǔ)言不易表達(dá)。我也設(shè)想過(guò)陳毅市長(zhǎng)戴軍帽的樣子，也做了稿子，但也感覺(jué)不合適。在討論中，大伙一致認(rèn)為我們提供的小稿中一件穿中山裝的陳毅市長(zhǎng)，比較符合公眾心中‘陳老總’的形象。”在雕塑材質(zhì)的選擇上，認(rèn)為相比大理石、花崗巖、玻璃鋼等，鑄銅材質(zhì)與英雄人物更為匹配。

在確立了大方向后，章永浩對(duì)陳毅市長(zhǎng)的雕塑形象不斷細(xì)化，采訪中，章永浩帶著“澎湃新聞”記者走入他的“小稿陳列室”，從其中的多件泥樣中，能清楚得看到《陳毅市長(zhǎng)像》如何一點(diǎn)點(diǎn)成為后來(lái)矗立在外灘的模樣。

小稿中的“陳老總”大多身穿黃軍裝，也有外披軍大衣快步前行、或?qū)⒋笠麓钤诩珙^的形象。而后，逐漸明晰的泥塑形象是著中山裝、一手叉腰、一手挽大衣，且腹部微微腆起，面部刻畫比較具體，服裝則高度概括。再往后，則是叉腰的手舒展往下。不過(guò)，這與最終定稿的形象依舊有一些細(xì)節(jié)的不同。

章永浩解釋說(shuō)，穿中山裝、稍顯富態(tài)的“陳老總”形象，并非他任上海市長(zhǎng)時(shí)的樣子，而是后來(lái)陳毅任國(guó)務(wù)院副總理、外交部長(zhǎng)的形象，他在全國(guó)人民心目中是一位無(wú)產(chǎn)階級(jí)革命家，是很有氣勢(shì)和性格、愛(ài)憎分明的一個(gè)人。“在整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程中，我伴隨著一段陳毅任外交部長(zhǎng)參加國(guó)際會(huì)議時(shí)的視頻，大約也在潛移默化中將他“舌戰(zhàn)群雄”的激情和氣勢(shì)融入雕塑中。

緣何雕塑中的“陳老總”要挽著大衣？這是因?yàn)樾轮袊?guó)成立之初，國(guó)民黨發(fā)動(dòng)的“二六轟炸”，空襲了上海電廠水廠，一度威脅市民的生命和生活安全。發(fā)生空襲后，陳毅市長(zhǎng)幾次赴現(xiàn)場(chǎng)慰問(wèn)，雕塑中這件挽著的衣服也表示他在建國(guó)初并非端坐辦公室，而是經(jīng)常風(fēng)塵仆仆地走到群眾中去。

對(duì)比一件件泥塑小稿直至定稿，不難發(fā)現(xiàn)陳毅市長(zhǎng)右手從叉腰、到手中拿軍帽、最終順勢(shì)握拳，在大塊面的衣服處理中亦有手部細(xì)節(jié)作為點(diǎn)綴。挽大衣的左手高度和雙腿均做了微調(diào)，讓《陳毅市長(zhǎng)像》顯得更威武壯闊、氣勢(shì)不凡。

北移東望，城市雕塑應(yīng)存在于環(huán)境之中

在原本的設(shè)想中，《陳毅市長(zhǎng)像》位于南京東路與外灘垂直交叉之處的外灘濱江，也就是說(shuō)從南京路東望，可以看到“陳毅市長(zhǎng)”立于路的盡頭，但建成時(shí)《陳毅市長(zhǎng)像》則比原定位置向北移動(dòng)了一點(diǎn)。究其原因就在于城市公共雕塑需要“在地性”地考慮各方面因素。

之所以微微北移且并未面向南京路，而是稍稍望向浦東。從自然環(huán)境的角度講，是考慮了日照因素。試想一下，太陽(yáng)從東邊升起，如果《陳毅市長(zhǎng)像》面向西邊的南京路，則每日上午這座雕像都將處于背光的狀態(tài)。所以將雕塑微微北移、且稍望向浦東，這樣解決了雕塑的采光問(wèn)題，讓《陳毅市長(zhǎng)像》可時(shí)時(shí)沐浴在陽(yáng)光之下。

面向外灘的萬(wàn)國(guó)建筑、并望向浦東，另一個(gè)原因是當(dāng)時(shí)浦東開(kāi)放剛剛啟動(dòng)，東望浦東幾乎是“一馬平川”。1993年《陳毅市長(zhǎng)像》立于外灘之時(shí)，陸家嘴地區(qū)僅有正在建造的“東方明珠”（1995年投入使用），其他金茂大廈、環(huán)球金融中心等標(biāo)準(zhǔn)性建筑都尚在藍(lán)圖之中。

在《陳毅市長(zhǎng)像》籌建的同時(shí)，外灘開(kāi)始了一輪改造，黃浦江規(guī)范輪船停靠區(qū)域、外灘防汛墻提高、沿江濱水區(qū)變寬，中山東一路由6車道拓為10車道、外灘天文臺(tái)向黃浦江方向平移。 在這一輪外灘改造中，當(dāng)時(shí)參與外灘改造設(shè)計(jì)的邢同和（上海博物館設(shè)計(jì)師）與章永浩多次探討《陳毅市長(zhǎng)像》及其所在的“陳毅廣場(chǎng)”的建造細(xì)節(jié)。在一次次的實(shí)地調(diào)研和考察中，《陳毅市長(zhǎng)像》由原計(jì)劃的總高8米（底座3米，塑像主高5米），調(diào)整為總高9米（底座3.5米，塑像主高5.5米），這個(gè)高度即為大眾提供了一個(gè)仰視視角，且站在外灘防汛墻所在的3米平臺(tái)看《陳毅市長(zhǎng)像》也微微高于視線。

據(jù)1992年底《新民晚報(bào)》的報(bào)道，當(dāng)時(shí)《陳毅市長(zhǎng)像》5.5米的大泥樣在閘北鐵路工人文化宮大院的工棚內(nèi)制作，自1992年9月25日開(kāi)始，章永浩與4位助手在簡(jiǎn)易的工棚中工作了72天。在此之后泥樣進(jìn)行石膏翻模后送到大連做整體澆鑄。

1993年9月29日，《文化報(bào)》、《解放日?qǐng)?bào)》、《人民日?qǐng)?bào)（海外版）》均以《陳毅塑像在外灘揭幕》為題發(fā)表報(bào)道，塑像由時(shí)任上海市委書記吳邦國(guó)揭幕，報(bào)道中寫道：

“坐落在鮮花綠樹叢中的陳毅塑像坐北朝南，高5.5米，用青銅澆鑄。底座采用棗紅色磨光花崗巖，高3.5米，正面鐫刻著‘陳毅1901-1972’幾個(gè)大字；背面刻有立像單位：中國(guó)共產(chǎn)黨上海市委員會(huì)、上海市人民政府。背面還刻有雕塑作者章永浩的名字。塑像采用陳毅同志視察工作時(shí)的典型姿態(tài)和面部表情，再現(xiàn)了廣大市民心中陳毅同志高大而親切的形象。”

澎湃新聞?dòng)浾邇簳r(shí)，父親在“陳毅廣場(chǎng)”對(duì)面的外灘23號(hào)工作，透過(guò)父親上班的窗口可以俯覽當(dāng)時(shí)“陳毅廣場(chǎng)”的建造和外灘的改造，在采訪中章永浩說(shuō)起1990年代初的外灘故事，亦勾起了兒時(shí)零散的外灘記憶。當(dāng)章永浩拿出那時(shí)“陳毅廣場(chǎng)”的照片時(shí)，更是記起當(dāng)時(shí)自己也有一張站在噴水池邊與《陳毅市長(zhǎng)像》的合影。

2019年9月底，當(dāng)澎湃新聞?dòng)浾咴俅握驹凇瓣愐銖V場(chǎng)”，在類似的角度再看《陳毅市長(zhǎng)像》，不覺(jué)發(fā)現(xiàn)雕塑背后的樹長(zhǎng)高了，而“生長(zhǎng)”更快的是黃浦江對(duì)岸的摩天大樓。

一次大修，讓“老市長(zhǎng)”重回年輕

對(duì)比1993和2019年的《陳毅市長(zhǎng)像》和“陳毅廣場(chǎng)”的圖片，會(huì)發(fā)現(xiàn)“陳毅廣場(chǎng)”的噴水池拆除，《陳毅市長(zhǎng)像》邊多了一塊與底座相同的棗紅色磨光花崗巖材質(zhì)的介紹碑。

其實(shí)在上海世博會(huì)之前，外灘經(jīng)歷了一次大型綜合改造，為了讓外灘景觀更為貫通，拆除了延安路高架下匝口、將中山東一路車道變窄、人行道拓寬、并建濱水區(qū)，留出更多的公共空間給市民和游客。

但外灘綜合改造中陳毅銅像并未列入整修范圍，當(dāng)外灘煥然一新后 “老市長(zhǎng)”顯得陳舊了。當(dāng)時(shí)外灘風(fēng)景區(qū)綜合管理辦公室常收到市民的來(lái)信和電話，內(nèi)容多是關(guān)于《陳毅市長(zhǎng)像》的修繕。

其實(shí)，自1993年起《陳毅市長(zhǎng)像》雖然會(huì)不定期進(jìn)行日常清洗和補(bǔ)色維護(hù)，但銅鑄的塑像不可避免因?yàn)檠趸磻?yīng)出現(xiàn)了綠色斑點(diǎn)，得閑時(shí)會(huì)到外灘拍照的章永浩對(duì)于自己創(chuàng)作的變化更是了然于胸，面對(duì)風(fēng)吹日曬的《陳毅市長(zhǎng)像》的斑駁和變色，也諫言對(duì)《陳毅市長(zhǎng)像》進(jìn)行修繕。

2011年4月，《陳毅市長(zhǎng)像》被建筑材料圍了起來(lái)，當(dāng)時(shí)年近八十的章永浩受邀主持大修。其實(shí)從3月開(kāi)始，章永浩就帶著學(xué)生制訂大修方案，并上報(bào)討論。修繕首先打磨、噴砂修整雕塑的表面，但在過(guò)程中發(fā)現(xiàn)雕塑內(nèi)大量積水，長(zhǎng)此以往內(nèi)部的鋼材支撐將受損，在處理了積水問(wèn)題后，章永浩聯(lián)系鑄銅廠重新加固、焊接……修繕后《陳毅市長(zhǎng)像》重回年輕。

也就是在此次大修中，在《陳毅市長(zhǎng)像》邊多了一塊花崗巖材質(zhì)的碑，上面簡(jiǎn)單介紹了陳毅同志的生平和緣何要立項(xiàng)于此。

雕塑表達(dá)時(shí)代發(fā)展和城市精神

從某個(gè)層面上講，雕塑是文明的象征，記錄時(shí)代和社會(huì)的發(fā)展。在封建社會(huì)中國(guó)雕塑大多塑造的是佛像或墓葬的陪葬品。直至20世紀(jì)上海開(kāi)始出現(xiàn)現(xiàn)代雕像：1921年在澄衷中學(xué)建立的葉澄衷銅像。1924年樹立在延安路外灘的大型歐戰(zhàn)紀(jì)念碑是上海早期標(biāo)志性城市雕塑。

章永浩說(shuō)，他的先生劉開(kāi)渠曾回憶留法歸國(guó)拜見(jiàn)蔡元培，適逢魯迅也在，魯迅對(duì)他說(shuō)了那句意味深長(zhǎng)的話：“過(guò)去是給菩薩塑像，現(xiàn)在輪到為人塑像了。”

新中國(guó)成立以來(lái)，上海陸續(xù)建立了不少名人像，其中比較有代表性的有復(fù)興公園的《馬克思恩格斯紀(jì)念像》（章永浩作，1985年立）、靜安公園的《蔡元培塑像》（劉開(kāi)渠代表作，1988年立）、復(fù)興西路綠地的《聶耳像》（張充仁晚年力作，1992年立），以及《徐光啟》《蕭友梅像》《賀綠汀》等。

在章永浩的“小稿陳列室”，可見(jiàn)多件出自他手的雕塑的誕生過(guò)程。其中1985年落成的《馬克思恩格斯紀(jì)念像》應(yīng)是雕塑家本人比較滿意的作品。

當(dāng)時(shí)是十一屆三中全會(huì)以后，中央有關(guān)部門計(jì)劃在北京、上海兩地建造《馬恩像》，在雕塑選址上，北京一直懸而未決，上海則選擇了毗鄰“一大會(huì)址”和孫中山故居的復(fù)興公園內(nèi)。

章永浩的《馬恩像》創(chuàng)作開(kāi)始于1982年秋，初定的方案是以“V字”（Victory，勝利）作為紀(jì)念像的主題，但看了他們的傳記后，章永浩感到他們應(yīng)是為共產(chǎn)主義事業(yè)并肩戰(zhàn)斗的形象，且被他們的家庭生活感動(dòng)，感到在藝術(shù)創(chuàng)作中他們不應(yīng)該被塑造成理想中的“超人”，而是戰(zhàn)友間的和諧和革命導(dǎo)師的莊嚴(yán)。

“當(dāng)時(shí)我一口氣捏了兩個(gè)稿子，一個(gè)是單獨(dú)刻畫頭像，另一個(gè)是一座是一坐一站的立體構(gòu)圖，結(jié)果都不理想。前者不符合欣賞習(xí)慣，而后者過(guò)分地突出了兩位導(dǎo)師的主次關(guān)系了。馬克思和恩格斯都是偉大的革命導(dǎo)師，這一點(diǎn)必須表現(xiàn)得非常得體。于是我開(kāi)始新的構(gòu)思，努力使兩個(gè)人物之間顯得既有主次，又相輔相依。”章永浩回憶說(shuō)，“在創(chuàng)作過(guò)程中，得到市領(lǐng)導(dǎo)和劉開(kāi)渠先生的關(guān)心和幫助，對(duì)一些細(xì)節(jié)的處理給出了具體意見(jiàn)。最終，馬克思凝思著，一手撫石；恩格斯微敞大衣，莊重又瀟灑。”

這也就是現(xiàn)在在復(fù)興公園所見(jiàn)的《馬恩像》的樣子：馬克思和恩格斯組合在一整塊花崗巖之中，上實(shí)下虛，既是全身像但不又不完全刻畫出來(lái)，用以襯托人物思想的力量以及兩人之間的友誼。

《馬恩像》也是上海城市雕塑中具有里程碑意義的一件作品，“城市雕塑”是特定歷史時(shí)期成為約定俗成且影響甚大的用語(yǔ)，今天看來(lái)，城市雕塑更應(yīng)該與“公共藝術(shù)”一詞相連。

20世紀(jì)八九十年代相交之際，也正是中國(guó)城雕藝術(shù)觀念的重要轉(zhuǎn)型期，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代、東方與西方文化交匯中，雕塑從古典形態(tài)到現(xiàn)代形態(tài)的探索也在不斷地深入，并開(kāi)始回歸藝術(shù)語(yǔ)言本體。

雕塑如同一部石頭的史書，展現(xiàn)每個(gè)時(shí)代的風(fēng)范，不斷繁茂的城市雕塑也成為了文化書寫的一種方式。解放以后，尤其是改革開(kāi)發(fā)以來(lái)，針對(duì)上海作為國(guó)際大都市的特性越來(lái)越多注重美感和材質(zhì)的名人雕塑和美化城市的環(huán)境雕塑點(diǎn)綴著城市空間，也激發(fā)對(duì)未來(lái)的暢想。而紀(jì)念性、觀賞性、標(biāo)志性等各種形式的雕塑裝點(diǎn)城市的同時(shí)，也沉淀著文化、彰顯著文明，成就城市風(fēng)貌和風(fēng)格，更見(jiàn)證新中國(guó)成立70年的發(fā)展。