原創(chuàng)： 楊小沒 悅幕中國電影觀察

過審不“背鍋”。

文/楊小沒

終于破億。

對(duì)于《小小的愿望》來說，如今的成績滿足期待了嗎？

暑期檔初期，連續(xù)有電影出現(xiàn)官方宣布撤檔，這之后觀眾的情緒也開始集體爆發(fā)。 一邊對(duì)“技術(shù)性問題”感到憤怒，一邊也對(duì)遭遇撤檔的影片充滿了好奇心與期待。

由于《小小的愿望》翻拍自韓國高分“性喜劇”電影《偉大的愿望》，再加上《前任》導(dǎo)演加持，受眾對(duì)這部撤檔影片的期待值也不斷升高。 在回歸中秋檔之后，電影不僅成為網(wǎng)友最受期待的電影之一，也被行業(yè)一致認(rèn)為是中秋檔最有市場可能的一匹黑馬。

然而從目前電影的成績和口碑表現(xiàn)來看，似乎和期待值并不相符。 此時(shí)不少網(wǎng)友都將《小小的愿望》的質(zhì)量問題歸咎于“過審”導(dǎo)致的內(nèi)容閹割，但實(shí)際上，過審只是在原來電影的基礎(chǔ)上做出了尺度的修改，而不是電影質(zhì)量問題的遮羞布。

可以說，電影如今的“遭遇”，過審似乎是其對(duì)尺度拿捏不準(zhǔn)確的一個(gè)暴露，而非內(nèi)容弊端的“原罪”。

1

“選片”有功

文化“痛點(diǎn)”。

作為《前任》系列的導(dǎo)演，田羽生捕捉當(dāng)代社會(huì)文化痛點(diǎn)的功力確實(shí)可圈可點(diǎn)。而到了《小小的愿望》，可以看到這種思路依舊沒有變。

雖然《小小的愿望》翻拍自韓國電影《偉大的愿望》，并非原創(chuàng)，但該片作為青春片關(guān)注“破處”話題同樣能通過性文化梗讓觀眾會(huì)心一笑。 這種顧慮周全、迎合市場、定位青年觀眾的選題，也成為了商業(yè)電影的一個(gè)成功因素。

同時(shí)，原片講述了肌肉萎縮癥患者追求欲望的過程，在關(guān)注人的原始欲望的基礎(chǔ)上把弱勢群體放在主角的位置上，因此選擇這樣一部外國電影進(jìn)行翻拍，也更能引起社會(huì)共鳴，使得國產(chǎn)片主題越來越多元化。

經(jīng)過《重返20歲》、《我是證人》的票房成功，翻拍片越來越成為電影市場中的一種常見動(dòng)作，韓國電影更是國產(chǎn)片翻拍的重要戰(zhàn)場。 而通過總結(jié)近些年翻拍的韓國電影也可以看到，近幾年“翻拍片”已經(jīng)在追求社會(huì)共鳴以及多元化的路上越走越遠(yuǎn)。

對(duì)比上一部大獲成功的喜劇翻拍片《重返20歲》，觀眾也能從《小小的愿望》中體會(huì)到這種改變。 其實(shí)《重返20歲》和《小小的愿望》都屬于青春片，但由于出現(xiàn)時(shí)代的不同，市場背景的差異也讓二者表現(xiàn)出極大的不同。

《重返20歲》上映于青春片集體爆發(fā)的2015年，當(dāng)時(shí)的國產(chǎn)青春片還局限于“傷感”、“疼痛”等元素中，觀眾的審美疲勞需要一些不一樣的青春片。 因此《重返20歲》僅僅從奇幻的角度講述去青春就足夠引人注目，并成為評(píng)分最高的翻拍電影。

而《小小的愿望》則出現(xiàn)在青春片邊界已經(jīng)開始外擴(kuò)的2019年，此時(shí)僅僅突破“疼痛”等元素已經(jīng)不能讓青春片獲得更好的市場。 因此《小小的愿望》也能通過挖掘“性喜劇”元素，并關(guān)注青年弱勢群體如何去面對(duì)人的本能欲望，來進(jìn)一步豐富青春片的多元化。

《重返20歲》是翻拍片的一次良性嘗試，而《小小的愿望》的原片則更具多元化。 因此在選材上，《小小的愿望》并不算失敗，對(duì)“性喜劇”的大膽的選擇甚至給人眼前一亮的感覺。

2

“過審”背鍋？

性喜劇。

大膽的選擇性喜劇題材能為《小小的愿望》帶來新鮮感，但也意味著電影要面臨一定的審查風(fēng)險(xiǎn)。

《小小的愿望》原計(jì)劃在暑期檔上映，但在上映之前，卻因“制作原因”撤檔。出品人王中磊曾透露此片近期經(jīng)歷了補(bǔ)拍。 原本撤檔前預(yù)告片內(nèi)容里男主角所說的臺(tái)詞“破處”，在成片中被修改為了“談戀愛”，有部分情節(jié)也與韓國原版不同。 從預(yù)告片與成片之間的差異來看，《小小的愿望》確實(shí)因?yàn)椤靶浴眱?nèi)容面臨著一定的阻礙。

但對(duì)于電影來說，這是“選擇”的問題。在當(dāng)下的審查制度中，性話題本身就帶有一定的敏感性。既然選擇了翻拍一部性喜劇電影，那么電影自然要承擔(dān)這個(gè)審查壓力。

審查問題讓《小小的愿望》在內(nèi)容上做了不少調(diào)整，這不免讓受眾擔(dān)心其質(zhì)量問題。 然而《小小的愿望》的失利卻并不僅僅因?yàn)閯h改和補(bǔ)拍，而是更多本質(zhì)問題的“不及格”所造成的。

主角演技過于青澀是該片較大的一個(gè)問題。 雖然《小小的愿望》在“拿來主義”之下，與韓版原片有著一模一樣的運(yùn)鏡、笑點(diǎn)和表演方式，但演員尷尬的演技卻讓這些笑點(diǎn)打了折扣。

全片中，只有彭昱暢的演技得到了認(rèn)可。 但受限于角色本身，真正擔(dān)當(dāng)劇情重任的卻是王大陸和魏大勛。

除了演員的因素以外，《小小的愿望》的敘事風(fēng)格也有些凌亂，電影整體節(jié)奏有明顯的斷裂感。 在節(jié)奏斷裂之下，配樂、鏡頭也常常出現(xiàn)戛然而止的情況，十分突兀。

實(shí)際上不注重情節(jié)結(jié)構(gòu)，慣于拼貼是韓國原版電影《偉大的愿望》的問題之一，不巧的是，翻拍版導(dǎo)演田羽生三部《前任》電影也有這個(gè)通病。 因此再加上刪改對(duì)于節(jié)奏的破壞，《小小的愿望》中這個(gè)問題就被更加的放大。

雖然電影在敘事節(jié)奏上出現(xiàn)較大的問題，但實(shí)際上《小小的愿望》講述的是一個(gè)非常簡單的故事，并沒有對(duì)敘事本身造成阻礙。 整個(gè)電影只在“性”和“喜劇”上發(fā)力，并沒有對(duì)故事進(jìn)行一個(gè)內(nèi)核的發(fā)散，對(duì)人物的塑造也是淺嘗輒止，因此電影也存在著主干故事薄弱的明顯問題。 即便是存在內(nèi)容刪改，也只是調(diào)整尺度，并沒有影響到故事主干。

顯然，表演不合格、敘事凌亂節(jié)奏斷裂、故事本身薄弱都不是審查的問題。 雖然電影因?yàn)樵掝}的敏感而經(jīng)受了內(nèi)容上的刪改，但審查也只是在電影原本基礎(chǔ)上作出了一定的調(diào)整，并沒有改變這部電影質(zhì)量不過關(guān)的實(shí)質(zhì)。

3

“翻拍”原則

落地點(diǎn)。

中國電影翻拍外國影片到底要怎么拍？ 隨著翻拍片越來越多，然而票房成績卻一直不見起色，這個(gè)問題也變得尤為重要。

當(dāng)前翻拍電影較多失敗案例，其明顯的一個(gè)共有特征就是在劇本上對(duì)原作的依賴性過高。 中國電影在翻拍韓國電影時(shí)，往往是依葫蘆畫瓢，劇本照搬原著，以為換個(gè)地點(diǎn)換批演員就是本土化。 但如果觀眾看過原版，翻拍版又沒有任何創(chuàng)新的話，觀眾也就喪失了走進(jìn)電影院的理由。

實(shí)際上，翻拍電影想要“本土化”往往需要一個(gè)落地點(diǎn)與當(dāng)?shù)厣鐣?huì)文化產(chǎn)生共鳴，而一些取得票房成功的影片也多在這方面下功夫。

《“大”人物》翻拍自韓國影片《老手》，在對(duì)于社會(huì)問題和案件的選擇方面，與原版相比做了不小的調(diào)整，結(jié)合了當(dāng)下社會(huì)中比較有話題性的社會(huì)問題和案件，增加了觀眾的共鳴感。 翻拍自意大利電影《完美陌生人》的《來電狂響》加入女權(quán)主義之后，效果也算不錯(cuò)。

同樣是翻拍電影，《小小的愿望》更多的卻是照搬原片套路和笑點(diǎn)，而放棄了對(duì)電影主旨的衍生，也放棄了尋找那個(gè)與中國社會(huì)接軌的“落點(diǎn)”。

實(shí)際上《小小的愿望》選擇了一個(gè)很好的原片素材，在改的方面有很大的發(fā)揮空間。 電影中有弱勢群體對(duì)“性”的追求，此時(shí)如果能順著這條線作出引申和發(fā)散，去表達(dá)人在生命最后一刻對(duì)本能欲望的表達(dá)，那么電影的立意將會(huì)擺脫“性喜劇”的層面，變得更加高級(jí)。

再加上電影對(duì)親情、友情都有涉及，電影也可以通過塑造人物將情感變?yōu)橛捌膹?qiáng)大支線。此時(shí)電影有探索人性的主干，也有反映情感的支線，影片就會(huì)在改編上有所突破。

《小小的愿望》在時(shí)空上選擇了20世紀(jì)末、21世紀(jì)初的中國，如何去體現(xiàn)那個(gè)時(shí)代的青年群體，來增加與同年齡受眾之間的共鳴本來應(yīng)該是電影應(yīng)該去做的事，但電影卻對(duì)時(shí)代的表述十分模糊。 可見除了在大框架下加深敘事和人物塑造的功力，時(shí)代背景也是電影的一個(gè)發(fā)力點(diǎn)。

《小小的愿望》在主題上是十分多元的，電影主題的多元性使它有很多可以發(fā)散的可能。但電影最終卻選擇了集中表現(xiàn)“性喜劇”這種輕松，但也懶惰的改編方式，這已經(jīng)不是改編的問題，而是人的問題。

因?yàn)橛兄斑^審”的阻礙，人們天然認(rèn)為電影的質(zhì)量出現(xiàn)問題就是審查的鍋，但這樣成色的一部改編電影，本質(zhì)問題早已大過審查所帶來的限制。 此時(shí)《小小的愿望》最大的問題還是電影本身水平和改編過程的不過關(guān)。

改編電影原本就是戴著鐐銬跳舞，如果電影沒辦法找到自己的優(yōu)勢，反而放大自己的劣勢，那么即便沒有審查這道坎，電影也無法取得一個(gè)多好的成績。

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