薩爾加多：我所經歷的數碼革命

2019-08-31 10:12

來源：澎湃新聞·澎湃號·湃客

薩爾加多中國攝影出版社

圖文來源：《薩爾加多傳》

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在“創世紀”項目過程中，我從傳統膠片攝影轉為了數碼攝影——這是一次真正的革命，特別是對這個項目來說，因為這個項目使我面臨著兩大挑戰：首先是拍攝我以前從未拍過的東西——風景和動物；其次就是改變了膠片尺寸。我開始使用成像尺寸為6×4.5 厘米中畫幅相機拍攝，以確保照片在大幅展現時能有更好的質量。2004—2008 年，我使用的是賓得645 （注：645 相機使用的膠片尺寸通常為56×41.5 毫米。135 相機使用的膠片尺寸通常為36×24 毫米），在此之前我用的是成像尺寸為36×24 毫米的徠卡135 相機。

中畫幅不僅僅是相機大小和重量的變化，更是整個景深的改變。中畫幅相機處處與135 相機不同，它要求你要更多地運用光圈。所使用膠片的尺寸和比例也不同，中畫幅相機拍攝的照片更方一些。我在用這種相機時拍攝的地平線經常是斜的，但這在我使用徠卡135相機時從未出現過。

伊莎貝拉島上的巨龜。厄瓜多爾，加拉帕戈斯群島，2004 年。攝影：塞巴斯蒂昂 · 薩爾加多

使用36×24 毫米規格的相機時，我用Tri-X400 膠片；而使用中畫幅相機時，我用的是Tri-X pan 320 膠片，是這個系列膠片的另一個版本（注：柯達Tri-X 膠卷有兩種版本：320 感光度和400 感光度。400 感光度的Tri-X 膠片為36×24 毫米規格的相機和中畫幅120 只能拍16 張照片的賓得645 相機所用。中畫幅220 相機可以拍32 張。220 相機只可使用320 感光度的Tri-X 膠片。這是柯達在2010 年以前生產的），它是專為影棚和婚禮照片設計的，有光的時候還好，但是在熱帶雨林這種環境里用它拍攝就會很難。

所以我面臨的情況是，膠片尺寸比原來大了3 倍，而且質量沒有以前的好，由于原材料成本上升，膠片的成分也改變了。由于銀的成本上升，感光劑中銀鹽的含量就降低了，從而導致成片的灰度范圍大大減少。我與兩家巴黎的實驗室—影像實驗室（Imaginoir）和菲利普·比奇利（Philippe Beachlier）實驗室，一起研究新的特別沖洗方法，以改善成片灰度范圍減少的情況。影像實驗室改變了柯達D76 顯影液的傳統化學配方，菲利普和我也在德國中部找到了一種新的顯影液（Calbe A49）。總之，這是一個極為微妙而復雜的過程。

海鬣蜥，厄瓜多爾加拉帕戈斯群島，2004年

巴拉布河谷的豹子，納米比亞達馬拉蘭，2005年

“911”事件顛覆了攝影師的生活。各地機場設立的電子安檢設備，讓攝影師攜帶膠片旅行成為噩夢。當膠片從X 光安檢設備過三四遍后，其灰度的范圍就會大受影響。我在推進報道計劃時，機場的安檢也在一點點加強。出發前的一星期，我和雅克開始擔心。我是要去世界的另一頭，在條件艱苦的地方拍攝，我知道我的膠卷沒有保證，每次出行，我都把600 個膠卷放在一個小箱子里，使之成為28 千克重的手提行李。每一次我都要與機場安檢人員爭執，盡管我有巴黎競賽畫報社和柯達公司給我開具的需要手工安檢的證明。但為此，我不知錯過了多少航班，因為安檢人員不聽我的解釋，我只能直接去機場辦公室提要求。最后，這事變得極為復雜，我甚至一度要放棄我摯愛的攝影。但與此同時，數碼攝影的發展有了很大的進展，我開始考慮這一選擇。

菲利普·比奇利是我的攝影師朋友和優秀的數字影像專家，他向我保證用最新的數碼單反相機可以拍出絕對高質量的圖片。2008 年6 月，我們開始做一些對比試驗。佳能（Canon）公司借給我一臺最精密的產品——1Ds Mark Ⅲ。看到極佳的影像效果后，我意識到我可以轉用數碼了。接下來的主要問題是在硬盤上保存這些影像。在近兩年的時間里，我和菲利普實驗室的印刷專家瓦萊麗·胡（Valérie Hu）、奧利弗·賈敏（Olivier Jamin）以及杜邦（Dupon）實驗室一起近乎瘋狂地工作，最后，我們找到一種從數字文件中得到4×5 規格的黑白底片（4×5 英寸底片大小大約10×12 厘米）的方法。這些底片質量極好，這樣我們可以繼續從數字文件中得到底片進行明膠銀鹽印刷。我們避免了底片保存問題，整個行業現在還沒有解決這一問題。

黑眉信天翁的領地，南喬治亞島，2009年

我不會編輯，即不會在電腦屏幕上選片。我從未在電腦上工作過，數碼攝影沒有改變我的工作方式。我現在與從前工作的唯一區別是，我不再背著原來那28 千克重的膠片箱子，而是攜帶700 克重的儲存卡旅行了，它完全不怕X 光。我從來不帶電腦或者硬盤，我總是從取景框中觀察拍攝。回到亞馬遜時，我們把照片小樣在噴墨打印機上打出來，然后像從前一樣，用放大鏡仔細觀察，而后阿迪瑞·布伊隆（Adiren Bouillon）做出一些13×18厘米大的樣片，我和弗朗索瓦絲·皮法爾（Fran?oise Piffard）初選，負責小樣的馬西婭·馬里安諾（Marcia Mariano）來協調，瓦萊麗和奧利弗印出24×30 厘米大小的樣片。我從膠片到數碼的變化主要來自團隊的支持。這其中最大的變化，是印刷的質量更好了。

以前，我用自然光拍攝很難獲得完美的照片。在放大機上，曝光只有那么幾秒鐘，也很難得到完美的照片。現在完全可能了，打印機可以在拍攝的影像中的每一處進行后期加工。技術進步的另一個優勢是，我可以在極暗的光線下工作，只需增加感光度即可。如果我20 年前就用數碼相機拍攝，我得到的好照片可以是原來的2 倍以上。從前我在室內拍攝的95% 的照片都無法使用，因為我拍的是正在移動的人。從前使用1/4 或者1/2 秒的快門速度拍攝移動的人，很難獲得清晰的圖像，而使用今天的設備，我做到了。

同時，數碼攝影技術的推廣使用減少了對環境的污染。以前每天都有成千上萬升廢定影液被倒掉，現在有了電腦和打印機，這種污染被大大降低了。