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他把貴州少女性侵案拍成電影，備受爭議
影片在貴州貴陽周邊拍攝，王傳君飾演從城市來到小鎮的調查記者，王硯輝飾演女主的父親，是二人繼《我不是藥神》后的第二次合作。
2015年，《馬賽克少女》劇本創作初期，受到導演婁燁青睞，奪得重量級影展的創投項目，請來實力強勁的主創團隊完成制作。
2019年7月，在FIRST青年電影節進行亞洲首映，其攝影被評為FIRST的“最佳藝術探索”。
自述 翟義祥 撰文 張銳嘉
相比于一般性侵題材那種充滿了案件、情節、高潮的影片，我想用這部片子講述女主人公自我成長的過程。
被傷害的女生徐縈就是一個非常模糊的角色，她所主導的行動和語言非常少。她似乎并未特別在意自己被性侵這件事，她更在意的是自己能否掙脫這個小鎮里家庭、學校的環境，這一環境對她而言，因缺乏理解而令人窒息。
每個人對“馬賽克”有各自不同的理解，包括做新聞的人會有自己的理解，比如說真相是什么，包括女孩的自我認知，她是如何開始探尋自己的女性心理認知的，她對自己的看法也是模糊的，這是另外一種馬賽克。
家里燈光昏黃，鏡頭從燈光下的王硯輝轉向站在家門外暗處的小女孩徐縈，母親開始譴責徐縈：“放了學也不早點回家，有啥事情也不跟大人講，越大話越少?！蓖醭庉x飾演的父親徐廣軍轉身吼道：“就你話多，在家你人都看不好，整天就知道打麻將?！?/p>
這是影片開始第七分鐘，女主角徐縈就在這場戲中，向父母交代了傷害她的人——地理老師張學勇。
徐廣軍聽后沖到學校找張學勇理論，要為女兒討個公道，卻被教務主任一口否認，“絕對不可能是張老師?！?/p>
他在片中扇徐縈耳光，覺得一切都是為了女兒好，但女兒卻點破他想要兒子，從小把女兒當兒子養的自私，用野蠻的方式存在于女兒的成長過程中。
處于迷茫中的徐廣軍，從附近的城市找來了調查記者賈世明深入調查此事。
王傳君飾演的賈世明是一個在城市里工作的記者，就像很多當代年輕人所處的狀態：他有自己的家庭、生活，事業上又很難推進。
他作為記者第一次來到小鎮上，是一個介入者的角色。
她坐著他們的摩的遠去，還是倒坐在摩托車上，他開始察覺女孩的古怪和叛逆，那一刻他對自己的判斷開始有了懷疑，孩子會不會是曉光的？
小團體中有一個個頭矮小、總被欺負的孩子，告訴賈世明“不是曉光干的”。后來曉光離開小鎮后，也是他去找徐縈說，“曉光讓我來照顧你”。
賈世明的報道造成了不小的社會影響，并且自媒體出現后，社會新聞已經在衰落了，所以回到城市后的賈世明，接到了上級的指派：從社會新聞部門被調到了財經部門。他有挫敗感，他進入一個更自我懷疑、像漩渦一樣的處境里面。
賈世明再一次被徐廣軍叫到鎮上的事后，他覺得真相已經沒那么重要了。
賈世明本是想幫助女孩從農村，進入一個相對更文明的環境——城市里的救助機構。但是他不知道這個環境更加兇險。女孩在一個孤立無援的環境里面，橫沖直撞往前沖。
生產之后，女孩得到了社會援助，但未來真的會更好嗎？她內心的聲音，會有被聽到的那一天嗎？
這樣的結尾我覺得是有力量的，但談不上給人希望。我覺得希望真的只是存在于人的想象里面，它更多的是一種野蠻生長的力量。
2015年我第一次有這個劇本的想法。因為我總是看到電視畫面會把人臉打碼，好像是以尊重隱私把這個擋掉。但我覺得大部分情況是人們心里有一個馬賽克，大家只愿意相信自己想看到的真相。我覺得這才是影片的核心。
當時正好有一個類似的新聞，在小鎮中發生了少女性侵的新聞，一名城市里的記者來做深度報道。而當時觀眾好像都在期待真相和反轉，到底有沒有人去真正關心當事人的處境？我就去聯系了那位調查記者，當時是2015年末，他現在已經轉行了。
16年的時候，我拿著初具雛形的《馬賽克少女》劇本參加了影展的創投會，婁燁當時作為評委非常推崇我們的項目，這也是影片結尾我標注“特別鳴謝：婁燁”的原因。影片的前期和后期剪輯，他都給了我很多具體解決問題的建議。
有一次我問婁燁導演，我該怎么處理小鎮的環境？他告訴我應該畫一個真實的小鎮地理位置關系圖，標注出片中出現的小賣店、女主家和他們進入鎮子的物理方向，從哪條路進來？從哪條路走出？我從這個想法中獲益匪淺，它可以幫你建立一個完整的邏輯，而并不是用拼湊的方式拍攝。
從婁燁身上我看到了很多優質電影人的特點，對電影的用心程度，潛移默化地會影響了我對電影制作的態度。跟這些前輩的接觸它會傳承一種精神，你會更加堅定，更加清晰。
對待演員的選擇我們是非常認真的。
2017年的時候，王傳君在《羅曼蒂克消亡史》和王硯輝在《烈日灼心》中驚鴻一瞥的表演震撼到我，我覺得自己發現了兩個寶貝。
第一次見王傳君是在北京的一家咖啡館，我記得很清楚，因為他說本來要騎小黃車過來，但最后沒掃開，打了個車堵了一陣。王硯輝老師是在南京見面，當時他們在拍《我不是藥神》。
片中兩個人讓我印象最深的一場戲，是在賈世明從警察局出來后兩個人匯合，共同坐上了一輛皮卡，一路山路顛簸，兩個人誰也不看誰，表情非常微妙，沒有對白卻好像一切都已表達。
《馬賽克少女》在今年FIRST影展獲得了最佳藝術探索（攝影）的獎項。影片的攝影是經驗非常豐富的王維華，十年來拍過很多文藝片，比如2016年獲得釜山電影節新浪潮大獎的《清水里的刀子》，2017年入圍戛納的《路過未來》，與耿軍合作的《輕松+愉快》。
除此之外，美術團隊、錄音團隊也都是行業內做得非常出色的。
在北京我覺得至少有幾十萬人在做電影。
我高三的時候對電影產生興趣，但我是學畫畫的，那會兒我有個同學幫家里的婚禮拍錄像，他淘汰了一個攝影機，我們幾個兄弟就在宿舍研究，一起上街拍東西，每天很興奮，還去網吧包夜看電影。
后來上了大學，我學的是設計，但做電影的想法一直留在心底。
慶幸的是，當時互聯網已經很發達了，雖然沒有專業學電影，但可以網上沖浪獲得很多資源；大學期間我也會經常去學校的王家衛電影周、謝晉電影周等活動，那時候便堅定了做電影的決心。
畢業的時候我就已經自學了拍攝、剪輯，還能做點美術，寫寫劇本，基本上拍電影的基礎就準備得差不多了。
當時完全是一個無知者無畏的年紀。拍攝團隊有十幾個人，基本上就是我的朋友、室友、老家的同學……
影片制作完成后，在2015年也入圍了FIRST的長片競賽，最后還拿了一個藝術貢獻獎。
我以前也會想，8年做兩部電影會不會太慢了。但我自己本身有拖延癥，也不是急性子，經常做一件事就喜歡停下來想想事情，不要走那么快。電影也不是一個生產的機器。時間也需要分享給生活。
我覺得電影只是生活的一部分，它不是全部，大家不要把電影這事兒搞得特別悲壯。
所以對我來講，它更像一個藝術創作的影片。這種感覺就像是你看到影片最后，發現結局和真相已經沒那么重要了，重要的是怎樣來關注人本身，這是我想傳遞的。
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