他在微博上分享拍攝經歷時提了這么一句話：希望拍《法茲》的長片，還用P30也不是完全不可能。

作為“人的延伸”，手機全方位無死角地改變了我們生活的本質，將許多長期以來形成并存在的空間和習慣消弭無形，手機攝影的極大便捷性和普遍性也是現代最深刻的人類行為改變。豎屏、黑白，青年創作者不斷嘗試手機拍攝帶來的豐富可能，或許，用手機拍長片的時代，真的快了。

監制｜高一天

制片人｜黃婷婷

攝影指導｜劉勇宏

美術指導｜蘭志強

聲音指導｜李丹楓

主演｜張寧浩 黃麗麗 馬寶康 梁凱 云樂天

看過《八月》的影迷能從《法茲》中嗅到一些熟悉的氣味。在1994年8月度過了一個漫長暑假的內蒙少年小雷長大了，1999年，他十七歲，因為喜歡搖滾樂，和朋友組了一支叫“末日”的樂隊，在學校舉辦的“走進新世紀文藝演出”中，他們迎來了樂隊的第一次演出。

而在影像風格上，雖然同為黑白影像，《法茲》卻選擇了影調大反差的風格路線，大面積保持暗調，使畫面更有雕塑感。比起前作黑白處理的靜謐，此次選用黑白則是為了重現搖滾時代的文化文本。

在世界末日傳聞盛行的1999年，小雷第一次得到了像末日一樣珍貴的演出機會。

世紀之交是一個時間奇點。有一些新東西確確實實地出現了——在張大磊的記憶里，他第一次看到了一本叫《母語》的雜志，介紹當代藝術、搖滾樂，在那個對電腦一無所知的年代里，雜志會隨刊附一張電腦光盤。那個冬天街上第一次飄起了麻辣火鍋的香味，在那之前，他的故鄉呼和浩特沒有這個。也是在那一年，出現了北京新聲的那幾支樂隊：新褲子，花兒，地下嬰兒，麥田守望者……這些感受和新世紀聯系起來，就好像真有一個新的時間開始了。

“那時正處于青春期，總覺得很興奮，莫名其妙的興奮。”張大磊這樣描述他的世紀之交，“從99年的年末開始，新世紀讓我又重新有了勁兒，不是對于學習，而是對于當時自己堅定要做的搖滾樂，那是特別美好和理想化的記憶。”

不知所起的積極和理想唱成了歌：終于到了這一天一切都改變，這里沒有煩惱一切都是愛。

《我們的時代》，來自新褲子樂隊1996年的首張專輯《新褲子》。簡單天真而有力的三和弦，將歌詞中隱匿的灰色掃蕩成某種強勁的希望，對于奔跑著進入千禧年的年輕人來說，那是確鑿無疑的“我們的時代”。

“法茲”是搖滾樂史上最早出現的失真效果器。它起源于歷史上一次錄音事故，不小心被摔破的音箱發出粗糙的噪音，反而強有力地應和了吉他手們內心的躁動。此后的演出中，他們用剃須刀在音箱喇叭上刺出一個個窟窿，再現刺激的破音，直到這種尖厲粗野的增益效果促成了第一款失真效果器的誕生——Maestro Fuzz Tone。

不同于搖滾樂這一標簽慣性牽引出的反抗和破壞，《法茲》所展現的是一群少年無所顧忌的投注和追求。張大磊在手稿中寫：“他們的技術不好，但喜歡搖滾樂。他們沒有設備，但喜歡搖滾樂。他們的家長反對，但他們喜歡搖滾樂。”

法茲手稿

吉他和鼓點可以憤怒，但當老師勒令他們下臺，小雷望了一眼側臺穿黃棉衣的姑娘，只是含著淚說：“求求你了，我們只唱一首。”

張大磊說：“我希望把他們只當作一群孩子來看待。可能搖滾樂也不是那么重要，音樂只是背景，這群孩子只是很純粹地想做一件事。”

HI8與P30 Pro

在跨世紀轟轟烈烈的時間節點上，張大磊依然延續了《八月》的做法，刻意模糊掉時代大事件和地域性帶來的直接沖擊，在克制抒情的敘事中，把鏡頭對準不那么典型的個人。

短片中，有一個小胖子拿老式HI8卡帶攝像機記錄下末日樂隊首演的始末，張大磊用華為P30 Pro模擬了這種老錄像的質感。借由一臺老攝像機，主觀視角與客觀視角來回切換，近在咫尺的旁觀和相隔二十年的回望產生微妙的交疊。

后來如我們所知的那樣，世界末日沒有在99年到來，新世紀已經過了十九年，小雷們一個個步入中年，他們可能不再唱歌，而是成為導演、程序員、電臺DJ、餐館老板、中醫大夫……他們承受了一些幻想的破滅，但幻想成真與否也不那么重要。

短片結尾學生們高聲唱著《我們的時代》離開學校，在后期聲音制作時，那些跑調走音的聲音都被額外放大了，空氣中彌漫著一股坦蕩的愉悅。

有一天，當新的鏡頭里再次出現黑白的往事，當很多年不唱朋克的樂隊再次彈起三和弦，當曾經的少年再次因為“想做一件事”而相聚，許多個訊號像二十年前那樣指向一個模糊的征兆：

此刻會不會，有可能，依舊是，他們的時代？

后期聲音制作：莫非影畫

器材設備提供：克諾影視

音樂版權提供：摩登天空

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