當地時間8月6日，美國GoArchitect公司宣布其主辦的巴黎圣母院尖頂設計大賽比賽結果，中國設計師蔡澤宇、李思蓓的作品“巴黎心跳”獲得冠軍。一些國內媒體將之解讀為“修復巴黎圣母院將采用中國設計師方案”，在網上收割了一大波點贊。 

但反轉很快就來了：其實，主辦方只是一家私人出版機構，比賽也未獲得法國官方授權。

誤解有必要澄清，但輿論不必從興奮激動瞬間跌入谷底。蔡、李二人應該從一開始就知道，這項活動并非為重建巴黎圣母院提供直接的修復計劃，頂多是給出思路和參考。但即便如此，也不能說毫無意義。 

巴黎圣母院于4月發生大火，標志性的頂部塔尖被焚毀。法國總統馬克龍宣布要在5年內完成巴黎圣母院屋頂重建工作，但新屋頂的設計，不僅讓法國人爭論不休，也讓“外國人”操碎了心。 

GoArchitect舉辦的“人民的巴黎圣母院設計比賽”，目的是為教堂的未來創造新的愿景。在公開征求設計案以后，有超過56個國家的200多名設計師投稿，作品總數達226件，3萬名網友參與投票，最后中國建筑師蔡澤宇、李思蓓的“巴黎心跳”脫穎而出。 

主辦方對“巴黎心跳”給出了很高的評價。“奇妙的鏡面反射讓建筑，城市和時間之間建立了緊密的聯系。磁懸浮裝置為過去留下記憶，為未來的故事留出空間。新塔尖代表人類的過去，當下和未來。如此幻境中，空間和時間都交織于一體。巴黎圣母院每一次的災難印跡都是歷史上不可磨滅的一部分，現在，是時候讓巴黎心跳變得生動起來。”

蔡澤宇和李思蓓目前供職于美國芝加哥一家建筑設計事務所。他們參與巴黎圣母院重建的設計比賽，首先是在做自己專業內的事。參與，是自信的表現；奪冠，說明其專業水準得到了國際認可。盡管不是最終的重建方案，也算重在參與，樂在其中。

歷經800多年滄桑的巴黎圣母院，是法國歷史文化的標志，也是世界歷史文化的見證者。參與重建，對每一名設計師來說，都是寶貴的體驗，也是科技藝術無國界與“美美與共”的表現。包括兩名中國設計師在內的全球專業人員，將自己的建筑語言用視覺呈現出來，是對巴黎圣母院表達尊重和祝愿的最佳方式。也許最終的執行方案就能從中找到啟發。 

國際參與的重要性還在于，法國國內對如何重建還沒有形成一致意見，而是爭論不休，主要分兩種意見，一是創新型修復（藝術性修復），另一是原貌修復（風格性修復）。 

據報道，巴黎圣母院被燒毀的塔尖，是建筑師歐仁·維奧萊-勒-杜克在19世紀主持修繕時所加建，并非初代圣母院的一部分。因此，法國總統馬克龍一直明確表示不反對用“當代建筑樣式”代替倒塌的塔尖。簡單地說，以總統為首的官方主張創新型修復。 

但法國參議院在5月底強硬叫板馬克龍，提出巴黎圣母院必須完全恢復原貌。7月，法國通過了一項重建法案，支持馬克龍的立場。8月，國民議會又表示，要按火災前的模樣重修。

法國目前與之相關的法律法規有《歷史建筑法》和《歷史古跡法》。但矛盾的是，無論是創新型修復，還是原貌修復，都能從這些法律法規中找到依據。 

如此，修復方案一直處于拉鋸戰中。 

雖然兩派也有一致的地方，比如要把歷史建筑修繕得比原來更好，要最大限度保留原貌和真實性，要盡量避免對建筑歷史構件進行拆除和更換。但難題是，完全按原貌修復難度重重。法國文化遺產基金會副總裁貝特朗德表示，“法國領土上已經沒有12、13世紀那么大的樹木供砍伐，用以修建圣母院。”因此，爭論很可能還將持續。 

從這個意義上講，56個國家200多名設計師的設計方案，都是對法國官方和人民給予創意和思路上的啟示。中國設計師的方案能在眾多方案中脫穎而出，也屬不易。 

蔡澤宇已表示，如果官方舉辦競賽，他們會繼續參加。這無疑給了我們更多期待。未來，我們希望有更多自信而有才華的中國設計師，在國際上嶄露頭角——就像貝聿銘設計的巴黎盧浮宮廣場前的透明金字塔。