從來沒有看到過，浙江話劇團演出這么大型的話劇！從來沒有看到過，大幕拉開時，舞臺上竟然是滿臺尸體！從來沒有經歷過，一臺話劇給予我這么強烈的震撼，從視覺到心靈！

兩個多月前，就聽說浙江話劇團要演出革命歷史題材話劇《雄關漫道》。浙話的朋友告訴我，這部戲一定值得你看。果不其然，將近三個小時下來，我受益匪淺。

王祺安攝影

這是浙江話劇團繼描寫王陽明故事的話劇《此心光明》之后，第二次與貴州話劇團合作推出的劇目，也是浙話向國慶70周年獻禮的劇目。《雄關漫道》用藝術的手法，講述了從湘江戰(zhàn)役到遵義會議那段艱難曲折、血雨腥風的歷史。這是中國共產黨和中國工農紅軍“走麥城”的歷史，是從幾乎全軍覆滅的極端困境中走向勝利的歷史。雖然這段歷史在政治上早有定論，但在舞臺上通過藝術的形式生動地展現(xiàn)出來，依舊不是一件容易的事。

很高興，《雄關漫道》做到了，為我們在舞臺上展示了一段鮮活的歷史。之所以說它鮮活，首先是因為有鮮活的人物。人物是文藝作品的靈魂。僅僅把歷史記錄和結論簡單地搬到舞臺上不稀奇，稀奇的是，有符合歷史結論而又生動鮮活感人的人物。《雄關漫道》中的領袖人物群像就是這樣的范例。

從湘江戰(zhàn)役到遵義會議這段歷史，周恩來和毛澤東無疑是最關鍵的人物。前者是當時的軍事決策機關“三人團”成員，后者是帶著紅軍走出困境的人。寫好演好這兩個人物是關系這部戲成敗的最關鍵環(huán)節(jié)。現(xiàn)在看來,《雄關漫道》是成功的。

王祺安攝影

我們從劇中看到，周恩來在認識第五次反圍剿以來軍事策略失誤的過程是極其痛苦的。湘江戰(zhàn)役的失敗，數(shù)萬紅軍將士的犧牲，需要一個責任承擔者。在博古、李德固執(zhí)己見的情況下，周恩來勇于站出來承擔了責任，果斷地把毛澤東請回來指揮紅軍，是中國革命的幸運。劇中有一段周恩來與鄧穎超的戲，生動地展示了周恩來面對失敗的痛苦自責，催人淚下。此時，我想到了1975年他在全國人大會議上抱病作政府工作報告的場景。在那個動亂的年代，他也是含辛茹苦，忍辱負重，獨撐危局，與《雄關漫道》反映的歷史何其相似乃爾。從來沒有在舞臺上看到過這么痛不欲生的周恩來，這種融自責與悔恨于一體的痛苦，催人淚下。

同樣感人的還有劇中的毛澤東。作為挽救了黨和紅軍的政治偉人，劇中的第一主角，在《雄關漫道》里同樣沒有被概念化。和周恩來與鄧穎超那段戲相對應，劇中還有一段毛澤東與賀子珍的戲，是展現(xiàn)毛澤東性格的重頭戲。他的堅韌不拔，矢志不渝，他的豪爽樂觀，溫情細膩，他的深謀遠慮，大度豁達，都被展露無遺，給人留下深刻印象。

王祺安攝影

除此之外，博古、李德的形象也頗為生動。他們雖然是錯誤路線的代表，紅軍失敗的罪人，但認識錯誤和放棄指揮權的痛苦，也令人動容，令人同情。這是過去的舞臺上很少看到過的人物。這樣一群有血有肉的領袖群體形象，這群領袖們的迷惘、困惑、焦灼、痛苦，是《雄關漫道》最大的看點，最大的價值。

為了塑造這些絕境逢生的人物群像，《雄關漫道》的舞臺美術設計值得稱道，我以為是中國舞臺上展現(xiàn)現(xiàn)代戰(zhàn)爭宏觀場景的一個成功范例。從湘江到遵義，一路上是崇山峻嶺。為了突出這一地理特點，《雄關漫道》設計了3個大型可變坡道。通過這些坡道的變化，既展示了崇山峻嶺的地理特色，又使舞臺具有更多的調度點，大氣磅礴地再現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，渲染艱苦的戰(zhàn)爭氣氛。尤其是劇中多次出現(xiàn)的依托坡道的群像展示，具有強烈的雕塑美感，震撼人心。有媒體記者說，看了彩排就被震撼到了。

王祺安攝影

寫到這里，自然也要說說《雄關漫道》的不足。一是全劇的節(jié)奏過于繁雜，緩急不當。從湘江到遵義，就是一個走出困境的過程，突出這個過程，講述這個過程中人物的心理變化，就足夠了。那些關于人民的主題其實可以省略，或者寫另外一部戲。什么都想寫，什么都要說的結果，就是冗長拖拉。而且劇情的節(jié)奏控制不夠好，從頭到尾都拉得很緊，就像在趕火車，沒有時間靜下來，高潮也出不來。二是全劇的配樂現(xiàn)成地采用了德沃夏克的交響曲、江西民歌《十送紅軍》以及中央樂團合唱《憶秦娥婁山關》，缺乏整體性，顯然非常失敗。這些樂曲既沒有融成一體，又不能對劇情起到烘托作用，風馬牛不相及，很讓人出戲。假如專門創(chuàng)作音樂，效果顯然會好得多，這是非常遺憾的。

寫完這篇文章，我才發(fā)現(xiàn)，這部《雄關漫道》其實就是總政話劇團去年在北京演出過的話劇《從湘江到遵義》。同樣的編劇、導演，只是換了一撥演員。沒有看過《從湘江到遵義》，不好評價，更無法比較，只能就《雄關漫道》的演出本身來說說我的看法。搬演現(xiàn)成的成功劇目，不失為一種便捷的方式，但假如有原創(chuàng)的優(yōu)秀劇目，無疑就更好。

附注：本文圖片除署名者外，均為浙江話劇團提供。