本文從王猛老師“帶你看展，帶你看書”微信群講座語(yǔ)音轉(zhuǎn)換而來，內(nèi)容較多，分6期連載，今天是第1期。

今天聊聊Stephenshore（斯蒂芬·肖爾）的這個(gè)畫冊(cè)《capelight》，順便把“新地形”也提一下，也談?wù)勎覍?duì)新地形攝影的理解，從創(chuàng)作角度來說新地形和肖爾給我們帶來哪些創(chuàng)作啟發(fā)。

史蒂芬·肖爾，很多人都在講，但基本上是碎片化的講，我有一些不同的看法。攝影這個(gè)東西，我覺得它還是有自己的本體語(yǔ)言，如果你轉(zhuǎn)譯成文字的話，就會(huì)大打折扣。我自己也在做這方面的攝影，拍攝的東西就是很大一部分程度是受到肖爾的啟發(fā)，然后按照肖爾的指引去實(shí)踐這個(gè)道路。

大多介紹史蒂芬·肖爾的時(shí)候，就是按照肖爾的生平，還有他拍的作品進(jìn)行介紹。我這次給大家分享《capelight》，其實(shí)是想從攝影史的全貌看肖爾這一點(diǎn)，看他是如何承前啟后，然后這樣大家對(duì)攝影的發(fā)展和攝影的歷史也有一個(gè)比較清晰的認(rèn)識(shí)。這些攝影師他們之間其實(shí)都是存在相互關(guān)聯(lián)的，隨著我們進(jìn)入互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，我們的拍攝思維和模式就是應(yīng)該是超越前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的。什么叫前互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，就是說你自己做攝影，不看別人的事兒，然后就悶著頭兒自己做。

閉門造車有一個(gè)很大的問題，就是你造的車，可能人家在19世紀(jì)或者20世紀(jì)就已經(jīng)造出這個(gè)車來了，甚至造車的手法比你的手法還要好，那你的作品就沒有什么意義了。

即使這個(gè)時(shí)候你說我沒有受到外界影響，我是獨(dú)立完成了這個(gè)項(xiàng)目，那別人也不會(huì)這樣認(rèn)為的，因?yàn)槭澜缫呀?jīng)是互聯(lián)互通，已經(jīng)是開放的社會(huì)了，誰(shuí)知道你是不是抄襲，即使是你覺得你是原創(chuàng)，但是別人認(rèn)為你是抄襲，那你也沒有辦法。

這就是我今天主要想從這個(gè)角度去給大家分析一下就是史蒂芬·肖爾，他為什么這么牛。

這張圖片是這本畫冊(cè)里面的內(nèi)頁(yè)。史蒂芬.肖爾來沒來中國(guó)做展覽，我沒有查過這個(gè)資料。但是6月2號(hào)的時(shí)候，在現(xiàn)代汽車藝術(shù)中心我看到了這本畫冊(cè)，這畫冊(cè)是我目前見到的史蒂芬.肖爾的最全面的回顧，在里邊涵蓋了他所有的幾乎所有的作品，包括最著名的兩個(gè)作品，就是americansurfaces，還有這個(gè)uncommomplaces，這是他兩個(gè)非常著名的作品。當(dāng)然它還有一些早期的作品就是earlyworks，主要就是給安迪沃霍爾在andy工作室拍照的一些東西。

從這個(gè)代表性來看，史蒂芬.肖爾的攝影風(fēng)格，或者是技法的成熟，其實(shí)應(yīng)該是從1972年到1973年，其實(shí)這個(gè)開始我覺得就已經(jīng)比較成熟了，只不過到1973年之后，他就換大畫幅了，americansurfaces，它主要就是用小型135相機(jī)進(jìn)行拍攝，那這個(gè)就屬于彩色快照。其實(shí)和1976年WilliamEggleston拍的那些東西，我覺得沒有太大的區(qū)別。

我對(duì)薩考斯基(MoMA攝影部主任，策展人，攝影評(píng)論家)把WilliamEggleston推崇為彩色攝影之父，我是持有保留意見的，這個(gè)以后有機(jī)會(huì)再討論，WilliamEggleston的這本畫冊(cè)，我們還會(huì)要在群里邊探討一下，我覺得這個(gè)也是很有爭(zhēng)議的一個(gè)話題。

我們接著說史蒂芬.肖爾。

他為什么要從americansurfaces這種快照的形式轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)化成uncommomplaces（國(guó)內(nèi)翻譯叫”不凡之地”）的這種大畫幅拍攝呢？是因?yàn)樵?973年，他做展覽之后，受到了沙科夫斯基的批評(píng)，就是薩考斯基認(rèn)為他用135相機(jī)拍的太隨意了，然后就很不高興，當(dāng)時(shí)就評(píng)價(jià)不是很好，對(duì)肖爾評(píng)價(jià)不是很好，后來肖爾就接受了薩考斯基的意見，選擇了用大畫幅相機(jī)拍攝。

肖爾就選擇了用810進(jìn)行拍攝，他以后就一直用大畫幅相機(jī)。當(dāng)他從135相機(jī)轉(zhuǎn)換成大畫幅相機(jī)之后，他就發(fā)現(xiàn)大畫幅相機(jī)一個(gè)特有的魅力，就是大畫幅相機(jī)有一個(gè)更高的細(xì)節(jié)的記錄能力，然后還能實(shí)現(xiàn)一個(gè)沙姆定律，沙姆定律如果你不太清楚的話，可以去百度看一看，我簡(jiǎn)單解釋一下，沙姆定律就是能夠?qū)崿F(xiàn)一個(gè)較大的景深，你就這樣理解就可以了。

因?yàn)閷?duì)于肖爾來說，他的早期的作品就是拍這個(gè)Andy沃霍爾，其實(shí)沒有太多的史料價(jià)值，對(duì)攝影史，對(duì)攝影的發(fā)展，并沒有什么特殊的意義，因?yàn)槟莻€(gè)時(shí)期他也是用135相機(jī)拍攝。

我翻拍的這組作品就是他早期拍攝的一些東西，這個(gè)其實(shí)為他后來做這個(gè)美國(guó)表面americansurfaces這個(gè)系列，也是在進(jìn)行一個(gè)鋪墊和醞釀，在技法上或者在思想上也好，也是在逐漸的醞釀過程，你看他這些圖片。其實(shí)她就是跟日記的形式差不多，如果我們用視頻的形式其實(shí)也一樣，就是那個(gè)時(shí)候可能做視頻成本會(huì)比較高，然后他用圖片的方式，也能實(shí)現(xiàn)這種日記或者這種這種形式。

特地拍了一下這個(gè)日期，它是1969年的時(shí)候拍的。

而且每張圖片下面都標(biāo)有日期，這個(gè)可能就是一天的生活吧。我們現(xiàn)在其實(shí)有很多人也在拍這種一天的生活，包括這次三影堂這個(gè)“轉(zhuǎn)譯”獲得大獎(jiǎng)的一個(gè)攝影師，就是兩個(gè)年輕人互相拍攝和自拍記錄自己生活（也許是生活秀，為了拍攝而秀這都說不清楚的）。其實(shí)。雖然說內(nèi)容不太一樣，但是大概的思路就是之前的人，就是我們的前輩，還是有人在做這方面的實(shí)驗(yàn)和嘗試，就比如說肖爾這個(gè)東西，其實(shí)就是一個(gè)實(shí)驗(yàn)和嘗試。

還有這個(gè)圖片，其實(shí)也是他這塊兒不是寫了嗎，n就是北，S就是南，題目就是叫circle，譯成中文就是一個(gè)圈兒，這圖就是八個(gè)方位，就是12個(gè)點(diǎn)位，像表一樣，這是他早期的一個(gè)概念性的作品。

然后在1970年。

已經(jīng)就開始就開始這種拍攝了，我們?cè)诤髞淼摹安环仓亍保紩?huì)隱約地見到這種形式，雖然這四張照片是用135拍攝的，但是他拍街景的這種觀察方式，為他后來的這種理念和這種傳統(tǒng)是他的一個(gè)雛形，我覺得就是他已經(jīng)開始這樣去思考和觀察。

剛才已經(jīng)提到這個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)就是1973年，之前他用的都是135相機(jī)，到1973年以后才用的大畫幅相機(jī)810去拍攝，那我們看這個(gè)作品，他是1971年拍攝的，那已經(jīng)開始有這種潛意識(shí)有這種畫面了，就是這種畫面感，就是像他在拍”不凡之地”的頭一張照片，一個(gè)建筑物也是拍的這么工整，這種工整度其實(shí)和德國(guó)的新客觀，就是貝歇夫婦，他們的那種東西，其實(shí)都是有一些淵源的。

就是說，可能在那個(gè)時(shí)候我們國(guó)內(nèi)還是封閉的，但是人家在國(guó)外的話，還是會(huì)有溝通的，我說這種溝通不一定就是說非要打電話直接去面對(duì)面或者像我們現(xiàn)在一樣用微信的方式去溝通，人家可能在雜志報(bào)刊或者是媒體的方式有所了解和接觸，學(xué)術(shù)上也有可能進(jìn)行有交流什么的，當(dāng)然這有可能是我猜測(cè)啊。

未完待續(xù)……