第十二屆中國藝術(shù)節(jié)全國優(yōu)秀美術(shù)作品展覽正在上海中華藝術(shù)宮正式開幕，其中一部分現(xiàn)實主義題材的作品來自“國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作項目”，澎湃新聞邀中國美院重大題材美術(shù)創(chuàng)作班的學(xué)員講述他們的創(chuàng)作故事。

“國家重大題材美術(shù)創(chuàng)作項目”由文旅部主辦，文旅部藝術(shù)司和中國美術(shù)館承辦，中國國家畫院、中央美術(shù)學(xué)院、中國美術(shù)學(xué)院、解放軍藝術(shù)學(xué)院協(xié)辦，并于2017年7月初啟動。據(jù)悉，中國美院重大題材美術(shù)創(chuàng)作班的學(xué)員主要來自包括四川、貴州在內(nèi)的長江以南地區(qū)，在遴選時充分考慮不同地區(qū)，不同畫種，不同風(fēng)格，也有少數(shù)民族作者。通過近兩年努力，在本次藝術(shù)節(jié)上集體亮相。

《秀美家園》與《最美太湖水》：作品中的實驗創(chuàng)新

在創(chuàng)作的過程中，藝術(shù)家們在材料的使用和內(nèi)容構(gòu)思等方面進行了實驗和創(chuàng)新。

王超在創(chuàng)作《秀美家園、悠悠鄉(xiāng)思》是版畫，更確切的說是木板水印作品，這是中國最傳統(tǒng)的技藝名，但尺幅方面遇到了很大困難。因為重大題材創(chuàng)作要求的大尺幅，而版畫所用的紙張原取決于手臂周長，所以一般是60cm乘90cm左右，只能用24個小單元，大約106塊版組成這幅作品，可能是水印版畫中最大的一張。

另外，版畫和油畫畫法不同，后期制作有很多不確定性。王超作為版畫藝術(shù)家，在色調(diào)方面不是長處，在色彩上遇到很大問題。他嘗試了很多顏料，為了穩(wěn)定性從宣紙改用和紙，做出很多嘗試。作為中國美院版畫系的老師，在創(chuàng)作過程中，王超的研究生很多參與，本科生教學(xué)也在工作室進行，藝術(shù)創(chuàng)作和科研帶動了教學(xué)，使藝術(shù)家積累了很多相關(guān)經(jīng)驗。

除了材料應(yīng)用，在對題材的表現(xiàn)上，藝術(shù)家們也有很多思考與創(chuàng)新。對于一個大選題，應(yīng)該怎樣著手切入，怎樣把理論家提出的題目變成生動的畫面，是個需要斟酌的問題，藝術(shù)家們和相關(guān)專家們一起研究進行解決。

商亞東選擇的題目是“水污染治理”。黨史專家劉金田提出以太湖治理為主題的意見。商亞東在大量查找資料后，再實地考察，花了一年多時間，畫了三十多稿，不斷探索切入點。最后考慮到科技治理是很強的一方面，決定描繪科技工作者的形象，表現(xiàn)科技介入，改善水質(zhì)。商亞東表示，在《最美太湖水》的創(chuàng)作中，他把創(chuàng)作的線索理清楚，也為自己日后的創(chuàng)作帶來很大幫助。

《精準(zhǔn)扶貧》：教學(xué)指導(dǎo)與個人探索

王奮英的作品，表現(xiàn)“精準(zhǔn)扶貧”主題的《暖心——十八洞村貧困戶精準(zhǔn)識別公示會》，在題材上反復(fù)斟酌，決定選擇有關(guān)湘西的題材精準(zhǔn)扶貧后，她考察當(dāng)?shù)兀趧?chuàng)作班老師和文化部專家的意見下數(shù)易其稿，在角度選擇、人物場景、留白處理、墨色深淺等或大或小之處給出指導(dǎo)，在創(chuàng)作過程中得到很多幫助，

王奮英覺得她在創(chuàng)作班中的受益很大，以前的作品多停留在人和自然對話和自我的生活狀態(tài)，這是她首次接觸這個主題的創(chuàng)作，一開始心里沒有底，后來在各方幫助下一步步完成，而且學(xué)到了怎樣把自己繪畫語言融入到主題創(chuàng)作中，并在創(chuàng)作班老師的提示下研究賀友直先生的作品，結(jié)合用自己的“水痕描”探索時代主題。此次創(chuàng)作班雖然致力于提高參與的藝術(shù)家重大題材創(chuàng)作的水平，但也保留了藝術(shù)家的個性，保持住有自己特點的畫法。

此外，王奮英還表示，她以后也會讓她帶的研究生探索這種主題性創(chuàng)作。學(xué)生有時會追求文人畫的東西，但藝術(shù)家有“成教化、助人倫”的社會責(zé)任和人文關(guān)懷，應(yīng)該從傳統(tǒng)中吸取精華，推陳出新。

聚焦農(nóng)村發(fā)展與基層巨變

十八大提出了“電商扶貧”，浙江是做得最好的省份。藝術(shù)家郭健濂、褚朱炯為了表現(xiàn)“農(nóng)村互聯(lián)網(wǎng)到基層”的主題，深入考察了典型的“淘寶村”臨安白牛村和桐廬村，以油畫《互聯(lián)網(wǎng)的春天——農(nóng)村電商》，聚焦村里采摘水果運上卡車，年輕人用電腦和互聯(lián)網(wǎng)幫助村民們在網(wǎng)絡(luò)上進行銷售，對快遞和電腦的表現(xiàn)讓別人一看就知道這是電商，以區(qū)別于一般的農(nóng)貿(mào)市場。

《大山的節(jié)日》的作者曹本健來自少數(shù)民族，也是一位最基層的藝術(shù)工作者。他關(guān)注民族文化遺產(chǎn)保護的主題，選取的切口正是他的家鄉(xiāng)黔東南侗族瑤族等少數(shù)民族歡慶節(jié)日的場景。貴州近幾年經(jīng)濟增長在全國前列，是中國發(fā)展的縮影，苗族侗族在改革開放四十年中生活發(fā)生了巨大變化。畫面中，身著民族服飾的人們團結(jié)奮進的精神面貌，很有感染力。