沒有與任何唱片公司簽約，自己創(chuàng)作、自己錄歌、自己宣傳，希望用音樂獲得世界認(rèn)可，卻必須接受作品被更多人聽到都很難的現(xiàn)實(shí)——所謂“獨(dú)立音樂人”，大約絕大部分都在為趙雷的出圈抹淚，轉(zhuǎn)頭看看自己，卻不得不為維持這個標(biāo)簽用另一份工作養(yǎng)活自己。

什么時(shí)候，“獨(dú)立音樂人”從職業(yè)變成了一個附加稱謂、一種態(tài)度？

▍本期題主

我是殷偉豪，大學(xué)畢業(yè)至今一直混跡于北京的獨(dú)立音樂人圈內(nèi)，寫著無法發(fā)表的歌，做一些觀眾很少的Live Show。國內(nèi)大眾對于音樂付費(fèi)的低意愿和對于版權(quán)的低認(rèn)知，使絕大多數(shù)獨(dú)立音樂人幾乎賺不到一分錢。而那些占領(lǐng)市場高地的歌曲，又有多少有靈魂、有音樂性？

在這里，我想與大家分享作為獨(dú)立音樂人的現(xiàn)實(shí)苦樂，若你對流行音樂有想法有見地，也歡迎與我聊聊。

▍鄙視抖音神曲不是酸葡萄心里嗎？

Q：如何評價(jià)“小蘋果”“學(xué)貓叫”“沙漠駱駝”？

殷偉豪：上述三首歌曲從商業(yè)的角度來講，非常非常成功，從策劃到包裝到營銷都值得肯定，值得學(xué)習(xí)。從音樂的角度來講水平不高，不敢恭維，在我看來沒有什么價(jià)值，屬于“被流行創(chuàng)造”的作品。

Q：不太懂，你們所強(qiáng)調(diào)的靈魂和音樂性到底是什么？在我看來好聽就行，好聽這件事雖說很主觀，但怎么說呢，旋律是流暢還是怪怪的，也不會有太大的審美差異吧？

殷偉豪：你的看法沒錯，對于音樂來講，很難有客觀的評價(jià)，而被大眾選擇的音樂本身一定有值得肯定的地方。但從音樂的創(chuàng)作、編曲、制作方面，還是可以相對客觀的分出水平的高低的。在我看來，真正好的作品是可以“流傳”下去，而不僅僅限于“流行”。

Q：你看不上占領(lǐng)市場高地的歌，但它們總歸紅了。你們一味覺得不好難道不是酸葡萄心理嗎？

殷偉豪：首先我并沒有看不上占領(lǐng)市場高地的歌，我本人就是周杰倫和崔健的粉絲。在我看來，他們就是姜文口中所說的“站著把錢賺了”的人，他們創(chuàng)造了自己獨(dú)特風(fēng)格的音樂，并使之流行，這是“創(chuàng)造流行”。

然而有一些“神曲”卻是為了迎合市場而創(chuàng)作的，這是“被流行創(chuàng)造”。這種純粹的，為了取悅市場而創(chuàng)造的音樂在我看來價(jià)值并不高。我相信時(shí)間就是檢驗(yàn)其價(jià)值的最好工具，許多年后，真正好的作品會被奉為“經(jīng)典”，而那些“神曲”多半會被人遺忘。

Q：有件事總讓我困惑，比如你唱出一段旋律，怎么判斷是你自己腦中想出來的還是因?yàn)樵谑裁吹胤铰牭竭^進(jìn)入了潛意識記憶呢？如果是哪兒聽到過的再做出來不是變成了抄襲？我覺得如今好些音樂人為了躲避抄襲指責(zé)故意把旋律寫的很怪，反而就不好聽了……

殷偉豪：據(jù)我的經(jīng)驗(yàn)來講，在你嘗試創(chuàng)作一段旋律或者通過潛意識，本能的創(chuàng)造出一段旋律時(shí)，肯定會下意識的受到你經(jīng)常聽的音樂的影響，這是不可避免的。舉個例子，李榮浩和方大同都是John Mayer的忠實(shí)粉絲，恰巧我也是，所以當(dāng)我在聽李榮浩和方大同的作品的時(shí)候，總能捕捉到John Mayer音樂風(fēng)格的影子，包括和弦的實(shí)用方式，作品節(jié)奏型等。但這種音樂風(fēng)格上的影響，我覺得很正常。一般情況下，一首作品的旋律超過八個小節(jié)與另一首作品一模一樣才可以判定為抄襲。因?yàn)橐魳芬彩且婚T學(xué)科，一個音樂人不可能憑空創(chuàng)造出一種音樂風(fēng)格，他需要先完全融會貫通一種或幾種風(fēng)格之后，才有可能創(chuàng)造出屬于自己獨(dú)一無二的風(fēng)格。這就像jazz風(fēng)格是來源于Blues，Rock&Roll來源于Country　music一樣。

方大同

Q：感覺現(xiàn)在有很多途徑讓大家聽到你的歌，各種網(wǎng)絡(luò)平臺，只要你放出去就有人看到，只要好聽就會流傳。那默默的獨(dú)立音樂人是為什么不能出位？

殷偉豪：感謝你的提問，你的提問非常好。我只能說你說的這種現(xiàn)象確實(shí)有可能發(fā)生，但是幾率非常小。不通過策劃、營銷等商業(yè)手段，在當(dāng)下這個時(shí)代想獲取流量并不容易。我們所看到的一些“不經(jīng)意間就火起來的歌”實(shí)際上多數(shù)背后都有推手。一首名不見經(jīng)傳的歌曲傳到大眾耳中往往是需要花費(fèi)大量金錢的。舉個例子，當(dāng)年一首《我的滑板鞋》幾乎紅遍大街小巷，但實(shí)際上這首歌的成功并非偶然，更有消息稱，其背后的團(tuán)隊(duì)策劃這首歌曲爆紅所花費(fèi)的金錢高達(dá)7位數(shù)。

Q：怎么看待互聯(lián)網(wǎng)對音樂的影響？

殷偉豪：互聯(lián)網(wǎng)對于音樂的影響還是很大的，尤其是對于唱片的發(fā)行，有致命的打擊。現(xiàn)在的音樂人很少出專輯，并不是音樂人不想出專輯，而是沒有了CD這個載體，專輯的意義就有了很大的缺失。

Q：好的音樂總會有人愿意付費(fèi)的。就比如我，性情中人，聽到自己喜歡的音樂就會付費(fèi)下載。但有些音樂沒付費(fèi)就不讓聽，付費(fèi)了又不知道是否喜歡的類型。哪怕是試聽一半或一小段，也可讓人是否值得付費(fèi)。

殷偉豪：你說的太對了，在這方面國內(nèi)確實(shí)做的還不夠好。國外在這方面就做的相對成熟一些，用戶在決定是否買音樂之前可以先試聽一小段。

▍堅(jiān)持風(fēng)格才是值得尊敬的音樂人

Q：北京音樂圈子環(huán)境怎么樣，能簡單聊下崔健的音樂嗎？

殷偉豪：北京的音樂圈子環(huán)境很棒，觀眾的審美水平較高，無論多么另類，多么先鋒的live音樂在北京都能找到觀眾，很包容。

關(guān)于崔健，個人覺得他是一個“偉大”的歌手。篇幅原因，拋開詞曲創(chuàng)作、編曲，藝術(shù)性等不談，可以說他的作品到現(xiàn)在依舊有強(qiáng)大的影響力，而且并不過時(shí)。究其原因，在他的作品中你可以讀到真正的“搖滾精神”，他所表現(xiàn)的那種反抗，那種掙扎在國內(nèi)是極度匱乏的。并且老崔從一而終，到現(xiàn)在為止也不為市場妥協(xié)，堅(jiān)持自己的音樂，堅(jiān)持自己的風(fēng)格，這才是值得尊敬的音樂人，搖滾人的態(tài)度。

崔健

Q：在當(dāng)前華語樂壇你最喜歡的音樂人是誰？為什么喜歡他？

殷偉豪：可能因?yàn)槲冶旧肀容^喜歡R&B和Soul的關(guān)系，我比較欣賞方大同。而且我覺得他的作品從創(chuàng)作、編曲、制作角度來看，非常“高級”，簡單來講，可以理解為他作品中使用的和弦都很難，很“高級”。

Q：方大同總讓我感覺很刻意，刻意要炫技刻意要耍帥刻意要讓人感覺高級，尤其是唱起來那些刻意的轉(zhuǎn)音！

殷偉豪：怎么說呢，因?yàn)镽&B和Soul本來就是那樣的，很多轉(zhuǎn)音，這是這類風(fēng)格音樂本來的樣子。但是你覺得他很刻意，也許是因?yàn)樗某λ竭€不夠高，沒有把這些所有的元素完整的融為一體，呈現(xiàn)出來。

▍獨(dú)立音樂人如何進(jìn)行獨(dú)立創(chuàng)作？

Q：你是怎么學(xué)寫歌的？平時(shí)表演都是唱自己的歌嗎？如果唱別人的歌，需要付版權(quán)費(fèi)給他么？

殷偉豪：我是自學(xué)寫歌的，平時(shí)表演也經(jīng)常會翻唱別人的歌。由于目前影響力有限，演出也不是出于商業(yè)目的，所以目前沒有付給別人版權(quán)費(fèi)，但如果以后火了，翻唱別人的歌可能就需要付版權(quán)費(fèi)了。

Q：作為獨(dú)立音樂人，創(chuàng)作當(dāng)然可以更自由。請問您覺得音樂為誰而作？

殷偉豪：音樂是自我的表達(dá)，所以我所認(rèn)為的音樂，不應(yīng)該為誰而作。

Q：吉他是不是獨(dú)立音樂人的主要樂器?

殷偉豪：可能算是主要樂器吧，因?yàn)閺椉莫?dú)立音樂人方便去酒吧駐唱。

Q：不會樂器不懂樂理有可能自己寫歌嗎？哼唱的旋律要怎么記錄下來？

殷偉豪：不會樂器完全有可能自己寫歌的，要相信音樂是包容的，你甚至可以把音樂當(dāng)作一種記錄生活記錄情緒的工具，你開心時(shí)不由自主哼出的旋律，那就是音樂了。現(xiàn)在手機(jī)里一般都有自帶的錄音軟件，找到它，學(xué)會使用它，用它來記錄可能會很方便。

如果要制作一首音樂作品，就不是那么容易了。編曲，也就是所謂的給你腦中的旋律加伴奏，需要一定的專業(yè)知識和制作技術(shù)。推薦你一款門檻較低的音樂制作軟件，如果你使用蘋果手機(jī)的話，可以試試Garageband。

Q：請問對沒有音樂基礎(chǔ)的人，想要自學(xué)成為獨(dú)立音樂人，在自學(xué)方面有什么建議？

殷偉豪：建議你可以先從學(xué)習(xí)一門樂器入手，慢慢了解音樂這門學(xué)科。

Q：在您身邊的獨(dú)立音樂人中，音樂科班出身的人多么？想要入行成為獨(dú)立音樂人需要專門培訓(xùn)嗎？

殷偉豪：我身邊的科班出身的音樂人與從最開始　業(yè)余愛好轉(zhuǎn)變成獨(dú)立音樂人的人一半一半吧。想要成為獨(dú)立音樂人不一定需要經(jīng)過專業(yè)培訓(xùn)，但是一定的音樂知識還是要有的。

Q：對于一個不懂音樂的人，您感覺可以寫出歌詞來嗎？

殷偉豪：完全可以的，懂音樂的人也不一定能寫出好的詞。能寫出好的詞最主要在于自身的文學(xué)素養(yǎng)。

▍養(yǎng)不活自己的事，靠什么堅(jiān)持？

Q：獨(dú)立音樂人一般靠什么為生，酒吧駐唱嗎？

殷偉豪：有的獨(dú)立音樂人會靠酒吧駐唱為生，我所了解的大多數(shù)獨(dú)立音樂人其實(shí)都有自己本職工作，也許是上班族，也許在搞音樂教育。因?yàn)榧兇獾囊砸魳窞樯蝗菀祝袁F(xiàn)在“獨(dú)立音樂人”更像是一個人的眾多標(biāo)簽之一。

Q：獨(dú)立音樂人通常有哪些獲得收入的渠道？

殷偉豪：實(shí)際上，獨(dú)立音樂人獲得收益的途徑很少，一般可以通過live演出來獲取一定的收入，有些獨(dú)立音樂人會制作專輯售賣，但往往很難實(shí)現(xiàn)盈利，所以實(shí)際上，大部分的獨(dú)立音樂人都是“兼職”。

Q：獨(dú)立音樂人如何生存？

殷偉豪：對于獨(dú)立音樂人來說，想解決生存問題不難，把獨(dú)立音樂人變成兼職就好。難的是在市場選擇音樂的大環(huán)境面前能夠保持自己獨(dú)立的，創(chuàng)造，表達(dá)自己音樂的心。

Q：為什么您不通過音樂選秀節(jié)目而成為一名職業(yè)歌手？

殷偉豪：我個人來講，不是很希望通過選秀出名。因?yàn)樵谖铱磥恚退銉e幸通過選秀成名，也是市場操縱下的產(chǎn)物，與我心中所希望成為的音樂人有悖。

Q：獨(dú)立音樂人如何面對資本的力量呢？

殷偉豪：很遺憾，獨(dú)立音樂人目前一般不會受到資本力量的影響。

Q：養(yǎng)不活自己的事，要靠什么堅(jiān)持呢？

殷偉豪：要靠對音樂的執(zhí)著與熱愛了。