“葫蘆娃，葫蘆娃，一根藤上七朵花……”動(dòng)畫片《葫蘆兄弟》的主題曲，相信一定在無數(shù)80后、90后的童年里打下了深深的烙印。5月13日，這部動(dòng)畫片的導(dǎo)演胡進(jìn)慶永遠(yuǎn)地離開了我們。今天我來和大家聊聊“葫蘆娃之父”和國產(chǎn)動(dòng)畫。

本文圖均為 人民日?qǐng)?bào)評(píng)論微信公眾號(hào) 圖

胡進(jìn)慶是創(chuàng)建和發(fā)展中國剪紙動(dòng)畫的藝術(shù)家之一。他曾參與創(chuàng)作了中國第一部剪紙片《豬八戒吃西瓜》，后來又發(fā)明了“拉毛”等剪紙工藝，成功攝制出水墨風(fēng)格的剪紙片。他創(chuàng)造的畫面場(chǎng)景豐富多樣、形象深入人心，《葫蘆兄弟》、《金色的海螺》、《鷸蚌相爭》等作品為一代又一代人留下了美好的童年回憶。《葫蘆兄弟》1秒24格的畫面，每一幀都是純手工制作，背景層次反復(fù)斟酌，動(dòng)作設(shè)計(jì)謹(jǐn)小慎微，稍有差池就要重新來過。這部13集、130分鐘的剪紙系列動(dòng)畫，整整耗費(fèi)了兩年的拍攝時(shí)間，幾千個(gè)場(chǎng)景、近萬個(gè)動(dòng)作，映照著一代動(dòng)畫人不舍晝夜、孜孜不倦的身影。

經(jīng)典之作總是歷久彌新，在背后支撐的，是動(dòng)畫大師的匠心與持守。為塑造人物臨摹了廟宇的菩薩雕像，為取景走遍了北京的宮殿樓閣，為設(shè)計(jì)動(dòng)作請(qǐng)來了著名的京劇演員，60年代萬籟鳴導(dǎo)演拍攝的《大鬧天宮》，在44個(gè)國家的銀幕上掀起“猴旋風(fēng)”。嚴(yán)定憲等導(dǎo)演拍攝的《哪吒鬧海》，對(duì)原作劇本的顛覆性創(chuàng)新，對(duì)動(dòng)作設(shè)計(jì)的嚴(yán)苛要求，對(duì)色彩把握的出神入化，讓神勇威風(fēng)、敢作敢當(dāng)?shù)哪倪感蜗螅嗌倌旰笕陨钊肴诵摹?/p>

時(shí)下的國產(chǎn)動(dòng)畫，已經(jīng)可以借助高科技的力量，呈現(xiàn)出手工繪制無法達(dá)到的動(dòng)畫效果。技術(shù)革新帶來了生產(chǎn)數(shù)量的突飛猛進(jìn)，2011年中國動(dòng)畫產(chǎn)量一度位居世界第一。然而相比數(shù)量的提升，質(zhì)量的提升卻略顯滯后。近年雖有《大圣歸來》《大魚海棠》《白蛇：緣起》等作品火爆一時(shí)，但短期的追捧并未孕育出炙手可熱的IP，其影響力也未曾超越50多年前《大鬧天宮》的輝煌。與此同時(shí)，“低齡”動(dòng)畫、“快餐”動(dòng)畫在市場(chǎng)上屢屢出現(xiàn)，一些制作人一心求變現(xiàn)、求速度、求聲名，殊不知粗制濫造的“速成品”早已傷害了自己的口碑和中國動(dòng)畫的形象。我們期待一個(gè)更有創(chuàng)造力、更有活力的中國動(dòng)畫生態(tài)，首先便是呼喚前輩動(dòng)畫人的匠心，呼喚那種對(duì)創(chuàng)作負(fù)責(zé)的態(tài)度和追求極致的精神。

上世紀(jì)80年代，國外動(dòng)畫片已如潮水般涌入中國市場(chǎng)。國產(chǎn)動(dòng)畫界雖出現(xiàn)了一些優(yōu)秀作品，但數(shù)量上遠(yuǎn)不足以與國外動(dòng)畫匹敵，制作中國風(fēng)格的動(dòng)畫系列片成為時(shí)代的要求。在這樣的背景下，將民族文化、古典文化與時(shí)代精神相結(jié)合的《葫蘆兄弟》應(yīng)運(yùn)而生。充分說明了“民族的就是世界的”道理。現(xiàn)如今，模仿日系動(dòng)漫、歐美畫風(fēng)的動(dòng)畫并不鮮見，有的從風(fēng)格上甚至難辨彼此。要讓國產(chǎn)動(dòng)畫火起來，不能忘記初心，深耕本土文化，用中國話講中國事，以中國哲學(xué)審視中國社會(huì)，讓各年齡段觀眾產(chǎn)生共鳴。有特點(diǎn)，作品才有賣點(diǎn)；有深度，傳播才能有熱度。

近日，真人版電影《大偵探皮卡丘》熱映。據(jù)統(tǒng)計(jì)，由“皮卡丘”領(lǐng)銜的寵物小精靈在20多年中累計(jì)獲利超900億美元，成為當(dāng)之無愧的第一IP。從最開始的動(dòng)漫版權(quán)銷售，到周邊衍生品的售賣、電子游戲及卡牌游戲的推廣，成為皮卡丘風(fēng)靡的秘訣。這也啟示我們，國產(chǎn)動(dòng)畫想要突破自己，需要打造豐富的衍生品、完整的產(chǎn)業(yè)鏈和成熟的商業(yè)模式。諸如《喜洋洋與灰太狼》讓動(dòng)畫周邊與動(dòng)畫本身相互作用、逐漸扭虧為盈，無疑是可貴的嘗試。此外，精致限量的衍生品，往往更能贏得消費(fèi)者的青睞。可見，衍生品開發(fā)并不比動(dòng)漫制作容易，靠粗制濫造一夜爆紅并不現(xiàn)實(shí)，同樣需要找到自己的特點(diǎn)、形成自己的風(fēng)格，多一分恒心就多一分成功的可能。

半個(gè)世紀(jì)前，水墨剪紙動(dòng)畫的成功，承載著那一代動(dòng)畫人的文化自信。半個(gè)世紀(jì)后的今天，動(dòng)畫的形式在變、動(dòng)畫的技術(shù)在變，但做好中國動(dòng)畫的自信理當(dāng)更加堅(jiān)定。從上游創(chuàng)作到下游銷售，從平臺(tái)宣傳到衍生品開發(fā)，如果動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)中的每一個(gè)人都能用心做產(chǎn)品，“中國風(fēng)”的動(dòng)畫，或?qū)⒂瓉碜约旱挠忠粋€(gè)春天。

這正是：一代大師隕落，動(dòng)畫傳留世間。呼喚中國風(fēng)格，匠心方顯不凡。

（原題為《“葫蘆娃之父”走了，國產(chǎn)動(dòng)畫路在何方？》）