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蘇博下半年將迎來畫屏、潘氏收藏等展覽，西館2021年開放

宗禾

2019-05-07 07:59

來源：澎湃新聞

“澎湃新聞·古代藝術”（www.kxwhcb.com）昨天從蘇州博物館的媒體會上獲悉，蘇博將于下半年舉辦“大邦之夢——吳越楚玉器·青瓷特展 ”、“畫屏：傳統與未來”和“須靜觀止——清代蘇州潘氏的收藏”等展覽，其中，蘇州博物館副館長茅艷重點介紹了大邦之夢、畫屏和須靜觀止三個展覽的主要內容。

畫屏：傳統與未來

蘇博西館規劃圖

推介會上，蘇州博物館還公布了蘇州博物館新館的建設情況，黨總支書記、副館長錢兆悅表示，作為蘇博的分館，蘇博西館建成后，蘇州博物館會更偏重于歷史藝術，西館則更偏重于公共教育。

據介紹，位于獅山廣場的蘇州博物館西館，其規劃建筑面積為48365平方米，展廳面積為13391平方米?！澳壳?，蘇博西館樁基工程已經結束，即將進入主體結構施工階段，展陳項目已開始立項。西館計劃2021年建成開放。”錢兆悅介紹說。其展陳框架分為蘇州通史、蘇作工藝、世界藝術、探索體驗四個部分，而且有文創展示、復合書店、休閑餐廳、藝術裝置等功能配套。

蘇州獅山廣場規劃圖

蘇州博物館下半年展覽

除了蘇博建設西館之外，蘇州博物館下半年都已安排滿了文物展、現代藝術展、書畫展和蘇藝天工大師系列展?！捌渲?，從6月開始，‘大邦之夢——吳越楚玉器·青瓷特展’、‘畫屏：傳統與未來’、‘須靜觀止——清代蘇州潘氏的收藏’等三個文物展作為重點展覽陸續向公眾開放?！碧K州博物館副館長茅艷介紹說。

文物展

2019年6月18日——8月18日

大邦之夢——吳越楚玉器·青瓷特展

2019年9月6日 —— 12月5日

畫屏：傳統與未來

2019年12月20日——2020年3月15日

須靜觀止——清代蘇州潘氏的收藏

“

須靜觀止——清代蘇州潘氏的收藏”展

現代藝術展

2019年6月28日——8月25日

林海鐘藝術展

2019年12月13日——2020年2月16日

蘇新平作品展

書畫展

2019年6月—— 8月

集其大成--蘇博藏董其昌及晚明各流派繪畫特展

集其大成--蘇博藏董其昌及晚明各流派繪畫特展

蘇藝天工大師系列展

2019年6月28日——8月25日

蘇韻流芳——青年手工藝展

2019年12月13日——2020年2月9日

蘇藝天工大師系列——姚建萍刺繡展

“大邦之夢——吳越楚玉器·青瓷特展”展品

大邦之夢——吳越楚玉器·青瓷特展

蘇州博物館多年來一直致力于吳國青銅器、原始瓷、玉器的收藏與研究。值此蘇州博物館建館六十周年，在浙江省文物考古研究所等十三家文博機構的支持下，舉辦“大邦之夢——吳越楚玉器·青瓷”特展，是繼2017年度“大邦之夢——吳越楚青銅器”展覽后的系列學術主題展。

“大邦之夢——吳越楚玉器·青瓷特展”展品

“大邦之夢——吳越楚玉器·青瓷特展”，近250件/套玉器和原始瓷精品匯聚于蘇州博物館，集中展示春秋戰國那段崢嶸歲月，展覽共分“禮尚往來”、“樂享天籟” 、“工藝融合”、“瑞玉為信”、“美玉為禮”、“巧玉為飾”、“工玉為器”等八部分，希望能為大家重構吳、越、楚“大邦之夢”的文化內涵與融合歷程，期待進一步推動吳、越、楚文化的交流和學術研究。

畫屏：傳統與未來

“畫屏：傳統與未來”展覽展品包含國內外博物館屏風元素的精品，品類豐富，包含書畫、石刻、明清工藝品等，借展單位有美國納爾遜阿特金斯博物館、美國波士頓美術館以及故宮博物院、上海博物館、河北博物院等十四家國內外文博單位。此外本展覽還聯合國內外現當代藝術家，呈現以屏風元素為主題的藝術創作，旨在向觀眾呈現一場高規格學術研究展覽，為文化事業做出更好的貢獻。

“畫屏：傳統與未來”展覽中徐累作品

古代重點展品

五代周文矩《重屏會棋圖》（故宮博物院）

西漢馬王堆1號墓出土木板漆畫屏風（復制品）（湖南省博）

唐屏風絹畫（新疆維吾爾自治區博物館）

東魏武定元年翟門生屏風石床（南山博物館、深圳金石藝術博物館）

宋蘇漢臣靚妝仕女圖（波士頓美術館）

明仇英《天籟閣摹宋人畫冊》（上海博物館）

清代原清宮藏《金瓶梅插圖》（納爾遜·阿特金斯美術館）

五代周文矩《重屏會棋圖》

五代周文矩的《重屏會棋圖》一直以來有許多文獻記載,最早見于《宣和畫譜》中，此后這幅畫又出現眾多摹本。周文矩的畫最初是裝裱在一扇獨立的屏風上的，這扇畫屏在12世紀前曾被收入宋朝的宮廷藝術藏品巾，因為著名學者、政治家王安石曾在宮中見過它，并在一首詩中描繪了這幅畫屏上令人迷惑的畫面。北宋覆滅之后此畫流出宮廷，許多摹本開始出現，但原作在南宋之后就消失了。北京故宮博物院藏的《重屏會棋圖》應該是年代較早的，故宮的研究人員認為這幅畫更為真實地反映了周文矩的風格。

這幅作品也可以看作此次整個展覽的題眼，正是從這幅畫里，引導我們前后追溯，探尋一種獨具特色的繪畫表現方式、一種獨一無二的視覺感知方式，一種特殊的文化空間的起源和表現。

宋蘇漢臣《靚妝仕女圖》

宋蘇漢臣《靚妝仕女圖》（波士頓美術館）是波士頓美術館所藏的一幅上乘之作，相傳出自宋代宮廷畫院的著名畫家蘇漢臣之手。在這幅裝裱成冊頁的團扇上，一位年輕的仕女坐在庭院露臺上的梳妝臺前，正對著鏡子獨自欣賞自己的美貌，正是一派孤芳自賞、對影自憐的景象。宮廷女子的哀怨是中國文學、繪畫題材的流行主題，女主人公傷感地意識到紅顏難駐，這一愁緒通過畫中的鏡子和屏風的相互映襯傳達出來:當仕女嬌美的容顏反照在鏡子中時,佇立在她面前的屏風上則繪有無盡的波浪寄托愁緒。

從某種意義上來說，蘇漢臣畫中的屏風其實也是一面“鏡子”，只不過反射在其中的并非是女子的容貌，而是她的內心世界。畫家強調的是繪畫形象和真實世界之間以及繪畫形象彼此之間的隱喻性關聯。在這里，屏風既實現了構造繪畫空間的功能，又通過屏風為畫中人物賦予了個性的隱喻功能，屏風中所呈現的“畫中畫”在畫面內容與風格樣式上與人物形象是相互關聯的。

清代蘇州藏家系列學術展：須靜觀止——清代蘇州潘氏的收藏

展覽有三個亮點，一為展品以書畫、碑帖為主，藏品類型較以往更為純粹。二為以《三松堂書畫記》《須靜齋云煙過眼錄》為著錄依據，展示這一支潘氏收藏的菁華。三為對藏家系列作回顧，與“煙云四合”等相呼應。