1982年8月8日至10月6日應(yīng)安徽省邀請,九上黃山。出現(xiàn)了大量藝術(shù)精品，如《黃山人字瀑軸》、《慈光閣軸》、《黃山天門坎軸》、《曙光普照乾坤》等國畫作品外，還創(chuàng)作了一批油畫寫生精品，其中就有《曙光亭看始信峰》，作品作于9月，晚年的劉海粟已經(jīng)不見大紅大綠，光怪陸離的沖突，取而代之的是歲月積淀陳留的成熟和老練。許昭德的《劉海粟大師九上黃山掠影》中提到，“老人幾乎每天堅(jiān)持外出寫生，一站就是三兩個(gè)鐘頭。足跡踏遍了觀瀑樓，百丈泉，桃源澗，慈光閣，又登光明頂，清涼臺(tái)，始信峰，臨西海門，排云亭等地。在海拔1600多米的高山上，都不間斷地作畫寫字。遇有暴雨天氣，也是寸陰不舍，佇立窗前，觀察黃山真面目，體驗(yàn)大自然的原始美。”這樣執(zhí)著的精神對于年輕的后輩晚生都很難做到，更況當(dāng)時(shí)劉海粟老人年已87歲。正如是年年底劉海粟從事藝術(shù)教育和美術(shù)創(chuàng)作七十周年的慶祝大會(huì)上，許家屯對劉海粟的評(píng)價(jià)，他在藝術(shù)教育和美術(shù)創(chuàng)作上所取得的卓越成就，當(dāng)真無愧于藝術(shù)大師的稱號(hào)。

“奇?zhèn)ス妍惖狞S山對中國傳統(tǒng)山水畫的發(fā)展產(chǎn)生過很大的影響，有‘中國山水畫的搖籃’之稱。”黃山市委副書記、市長孔曉宏說，劉海粟作為我國新美術(shù)運(yùn)動(dòng)的拓荒者和現(xiàn)代藝術(shù)教育的奠基人，留下了《黃山云海》《滿庭芳(潑墨黃山)》等傳世佳作，充分展現(xiàn)了正大雄渾的中國氣派和“天下絕秀”的黃山氣質(zhì)，極大豐富了中國山水畫的表現(xiàn)手法。

上海劉海粟美術(shù)館副館長阮俊說，“昔日黃山是我?guī)煟袢瘴覟辄S山友”是海老的感慨，也是一代藝術(shù)大師的情懷與胸徑，這座山可以說是海老一生牽掛的家國情懷和鄉(xiāng)愁，“站在2019年的今天，我們回溯海老十上黃山與藝術(shù)精神，來探討作為文化事件所折射的藝術(shù)精神對當(dāng)代中國文化事業(yè)發(fā)展的意義；我們展望繼承和發(fā)揚(yáng)海老藝術(shù)精神的后100年，如何關(guān)照當(dāng)下，研究人文中國與鄉(xiāng)村振興，承海老藝術(shù)先鋒的精神，談鄉(xiāng)村振興的根本，呈現(xiàn)文化復(fù)興的態(tài)勢。”

在當(dāng)天的研討座談會(huì)上，來自國內(nèi)外的學(xué)者、畫家及劉海粟家人與弟子就其十上黃山的藝術(shù)精神與意義進(jìn)行了討論。

 

劉海粟，《黃山天都蓮花峰云霧》1954年，布面油畫劉海粟畫黃山松作品

據(jù)悉，展覽“壯闊雄奇：劉海粟十上黃山藝術(shù)文獻(xiàn)展”由黃山市人民政府、上海市文化和旅游局指導(dǎo)，中共黃山市委宣傳部、黃山市文化和旅游局、黃山風(fēng)景區(qū)管委會(huì)主辦，安徽中國徽州文化博物館、南京藝術(shù)學(xué)院、劉海粟美術(shù)館（上海）、劉海粟美術(shù)館（常州）承辦，并將展至2019年5月5日。

展覽開幕式現(xiàn)場

劉海粟十上黃山專題座談會(huì)

自1918至1988，歷經(jīng)時(shí)代變遷……劉海粟先生與黃山的十次相會(huì)，是長達(dá)七十年的藝術(shù)行動(dòng)，而在其背后的，是跨越時(shí)代的藝術(shù)精神召喚。而此時(shí)此地，適逢劉海粟先生初登黃山100年，也是中國文化復(fù)興的重要時(shí)刻。本次專題座談會(huì)以“藝術(shù)精神與鄉(xiāng)村振興” 為題，望承海老藝術(shù)精神之魂，從黃山出發(fā)，探討當(dāng)今中國鄉(xiāng)村文化振興之路。

展覽海報(bào)

專題座談會(huì)之一：十上黃山與藝術(shù)精神

地點(diǎn)：安徽中國徽州文化博物館

主持：董 松（安徽博物院副院長）

發(fā)言者：陳燮君、夏燕靖、李超、蔡濤、尤莉、張立行、顧村言、謝天成、袁拿恩、梁曉波

海粟先生曾說：“昔我?guī)燑S山、今作黃山友”。

十上黃山，是海老藝術(shù)創(chuàng)作的精進(jìn)之路，更是跨時(shí)代的重要藝術(shù)行動(dòng)與事件。論壇第一部分“十上黃山與藝術(shù)精神”，旨在梳理與探討“十上黃山”作為文化事件對于中國的影響，及其中跨時(shí)代藝術(shù)精神對當(dāng)代中國文化事業(yè)的意義。

專題座談會(huì)之二：人文中國與鄉(xiāng)村振興

地點(diǎn)：安徽中國徽州文化博物館

主持：王南溟（策展人、藝術(shù)評(píng)論家）

發(fā)言者：徐明松、劉學(xué)堯、丁偉、應(yīng)天齊、耿敬、朱正、呂亦昊、徐航

黃山不但是風(fēng)景，也是以其獨(dú)特的人文傳統(tǒng)，至今讓中國文人皆心向往之。而在當(dāng)今鄉(xiāng)村振興范圍中，藝術(shù)鄉(xiāng)建成為一種藝術(shù)家的實(shí)踐性話題，也有了不少的案例值得專業(yè)界去探討，特別是在當(dāng)代中國相對同質(zhì)化的城市化進(jìn)程圖景下，什么是黃山自己的發(fā)展之路？ 黃山的歷史文化如何發(fā)展和傳播，論壇第二部分“人文中國與鄉(xiāng)村振興”，可以承海老藝術(shù)先鋒的精神，談鄉(xiāng)村振興的根本，呈現(xiàn)文化復(fù)興的態(tài)勢。

延伸閱讀

黃山情結(jié)：劉海粟女兒劉蟾的回憶

1988年7月12日，我父親應(yīng)安徽省政協(xié)的邀請，準(zhǔn)備再上黃山。我特從香港趕來南京，在金陵飯店與父母會(huì)合。于二日一早，和父母同行，前往南京。這一次是我父親“十上黃山”。

劉蟾與父親劉海粟

這次上山與九上黃山已隔六余年。父親今93歲高齡，我們都擔(dān)心他的身體。但父親雄心勃勃，一點(diǎn)也不服老，還要與黃山一爭高下。

我們在攝氏四十度的酷暑下，一路顛簸，幾個(gè)隨行弟子有暈車的，有些支撐不住。那一天整整開了11個(gè)多小時(shí)，一直到晚上八時(shí)多抵達(dá)黃山云谷山莊。父親一下車，就深深呼吸著黃山的清新空氣，“十上黃山了….”

好友在山莊門口迎接我父親，一路相談甚歡，希望父親多休息幾日再上山創(chuàng)作。可黃山的清新空氣并沒有讓父親清靜下來，相反他興奮無比，嚷著要早早畫他日夜思念的黃山…..

寫生中的劉海粟

第二天一大早，父親急忙登上了觀瀑樓，觀望了一下人字瀑，因最近無雨，山泉潺潺，細(xì)水長流……然后，他又沿石徑走向桃花溪，父親一路追憶著初上黃山的情景，當(dāng)時(shí)從湯口一路走進(jìn)桃花溪小徑，三里之外便聽到濤聲如雷，鳥唱泉和，靜中有動(dòng)，更覺靜謐……

而今，烈日當(dāng)頭，多時(shí)無雨，他朝朝暮暮思念著黃山，又朝朝暮暮尋找著她的感覺。

突然，他停下腳步，看著前方綠蔭叢中的松與石……我們拿著畫板、筆墨紙的弟子們意會(huì)到，老師將要?jiǎng)庸P了，隨即鋪開畫板，放上宣紙……我正猶豫疑惑，今年黃山雨水甚少，桃花溪內(nèi)無水，都是干巴巴的大小石塊，不知父親……還沒回過神來，只見眼前展現(xiàn)出虬枝如蛟龍，磐石如猛虎，水墨淋漓，氣勢奪人。

父親揮筆恣肆，痛快之極！他笑說：“龍虎相爭百年，相愛百年，他們糾纏不清！”我母親笑嘻嘻地說：“你不是要黃山白發(fā)看爭高嗎？你也糾纏不清呀。”

劉海粟所創(chuàng)作的《古松圖》

父親愛畫松，尤其是黃山松，他說：“我愛松的不同凡響，它給我以震撼和力量。”在我父親的書房里，長期掛著1935年他上黃山創(chuàng)作的《古松圖》。樹的軀干及主枝條，像個(gè)鐘鼎文“子”字，曲折疙瘩，驚若奔螭 。

此畫曾經(jīng)參加過展出，好幾家報(bào)刊發(fā)表了畫的大幅照片。他說：“此畫特別吸引觀眾和讀者的原因，很大程度上要?dú)w之于陳獨(dú)秀給它題的畫跋。”

這是他早期畫黃山松的得意之作，陳獨(dú)秀的題跋，父親也特別賞識(shí)，他感嘆說：“他是孤獨(dú)的，一直被人誤會(huì)，不理解他，他被目為名教罪人，藝術(shù)叛徒，甚至榮膺了學(xué)閥的頭銜。這些毀辱的名字，卻讓他更有勇氣，更仔細(xì)地向藝術(shù)深?yuàn)W處探索。他愛黃山松，挺秀蒼翠，于山巔崖縫中，歷年長久，干曲而枝偃，久經(jīng)風(fēng)霜雨雪，是謂氣節(jié)千載。”

自1918年到1988年止，七十年間，父親十次登臨，這次他十上黃山已是白發(fā)蒼蒼的老人。他感嘆說：“黃山為天下絕秀，其幽深怪險(xiǎn)，巉刻妙麗，朝夕變色出人意表，雖善繪妙處不傳也。”他研究古人繪畫法理，登臨高峰，下探幽谷鳴泉，用線繪石理古松，用水潑濕黃山幾段云。

劉海粟在黃山寫生

他不斷研究如何在油畫中體現(xiàn)出中國人的氣質(zhì)，用筆滲入中國書畫韻味。然后在畫國畫時(shí)參用油畫用色，有時(shí)處理得光怪陸離，繁豐鮮艷；用線用墨不失傳統(tǒng)風(fēng)味。他繪就了大量的作品：白描，油畫，國畫長卷，潑墨潑彩，在創(chuàng)作的過程中，不斷地以劉海粟挑戰(zhàn)劉海粟，海粟較量海粟，感受著“不息的變動(dòng)”的真諦。

一次父親正對景寫望仙峰，在煙霧蒙蒙中畫得如癡如醉。突然，煙霧彌散，山腰間云氣蒸騰。父親大叫：“美極了，美極了。”忙端起桌上的碟，盛滿水，便往上潑，只見全紙濕透，水墨交融。圍觀著有的目瞪口呆，有的失聲尖叫：“不好了，壞事了。”

而父親全神貫注，胸有成竹。他極講究骨法用筆，而更善用水。干、濕、濃、淡，或勾勒或潑水，把筆自在地運(yùn)籌著，只見原來靜止的畫面，也跟著云霧般地翻騰起來，將他壯闊的胸襟，豪邁的氣概傾注于他的創(chuàng)作中。他筆底的黃山氣勢磅礴，浩瀚秀絕。

他說：“黃山奇景，通過我的感受，通過我的心靈深處，表達(dá)我對黃山的深厚情感。入黃山而出黃山。我的黃山畫中，有許多自己的影子，不知我之為黃山，黃山之為我矣。”