此外，在肖像畫方面，郎世寧的《平安春信圖》是他的另一大成就。從《平安春信圖》中人物頭部描繪技法看來，郎世寧正是采取了達芬奇的“退暈”式畫法，通過顏色的濃淡來表現五官的立體效果。“退暈”式畫法就是把一個顏色調成不同的深淺度，然后逐層逐層進行繪制，這樣一來，所繪物象就有了一種立體感，給觀者造成了一種視覺上的凹凸感。

在采光上，郎世寧采取了正面的光照，以避開傳統西方肖像畫中對人物面部使用強烈的明暗對比的手法，從而避免了中國人所忌諱的“陰陽臉”的出現。畫中，雍正父子皆身著漢服，表現出漢族文人儒雅的樣子。從畫的表面上看，似乎是表現雍正父子共享天倫之樂的場景。然而，雍正皇帝與寶親王弘歷兩人共執一枝梅花的姿態卻隱含著皇權交替的意味。在藝術風格上，《平安春信圖》是郎世寧中西結合的又一力作。《平安春信圖》的用色采用了西方油畫的畫法，以藍色為背景，被譽為超現實主義風格。而畫中人物的描繪以及筆觸的使用，則有明顯的中國水墨畫的味道，清新淡雅。