1. 雷納德肖像，1899

展覽中最早的作品便是這幅完成于1899年的作品《雷納德肖像》(Portrait de Renart)，當(dāng)時畢加索年僅17歲。比畢加索年長三歲的雷納德是一名雕塑家，也是他的朋友，早期兩人曾一同學(xué)習(xí)。在作品中，他穿著硬領(lǐng)的襯衫，戴著軟垂蝴蝶領(lǐng)結(jié)，被賦予了一種特別的憂郁氣質(zhì)。光線以戲劇性的方式將他的左臉著亮，打造了強(qiáng)烈的陰影，凸顯畫中人輪廓分明的顴骨、濃密的眉毛以及深邃的眼窩。

創(chuàng)作這幅作品時，畢加索已經(jīng)離開了曾就讀的馬德里皇家圣費爾南多美術(shù)學(xué)院，并拒絕了巴塞羅那萊里達(dá)學(xué)院的邀請，轉(zhuǎn)而加入了加泰羅尼亞現(xiàn)代派的前衛(wèi)藝術(shù)圈。通過這幅作品，我們可以看到西班牙加泰羅尼亞地區(qū)前衛(wèi)藝術(shù)圈所流行的憂郁氣質(zhì)。

2. 米諾托之戰(zhàn)，1935

凹版蝕刻版畫《米諾托之戰(zhàn)》（La Minotauromachie）不僅是獨立存在的作品，同時還是畢加索那幅著名的《格爾尼卡》的視覺來源，從中我們可以看到很多相關(guān)的元素。

《米諾托之戰(zhàn)》表現(xiàn)了一個極具煽動力的畫面，畫面中充滿了各種具有象征意義的符號，雖然十分復(fù)雜，但并非完全無法解釋。在這個狹小的、被固定的畫幅空間內(nèi)，同時發(fā)生了諸多行為。

在畫中，我們可以看到一個手持蠟燭和鮮花的年輕女孩,和一個巨大的牛頭人身的怪物——米諾托（Minotaur，又譯：彌諾陶洛斯），在對抗中仿佛瞬間停滯了一般。他們中間，一個受傷的女斗牛士和一匹正在嘶鳴的馬仍糾纏在一起。畫面上方可以見到兩個女孩和象征和平的鴿子，左側(cè)梯子上則出現(xiàn)了一個滿面胡須的男人。在遠(yuǎn)方的地平線上，可以看到一艘小小的帆船。

這幅讓人感到糾結(jié)的作品其實也是畢加索階段性個人生活的真實寫照。當(dāng)時他與奧爾加·柯克洛娃的婚姻麻煩重重，而情人瑪麗-泰蕾茲·沃爾特懷孕的消息又讓他十分矛盾。從作品中的女性形象身上，我們似乎也可以看到奧爾加和瑪麗-泰蕾茲的影子。在那一階段，牛頭人身的米諾托經(jīng)常出現(xiàn)在藝術(shù)家的創(chuàng)作之中。

此外，這幅作品中所流露出的暴力也被看作預(yù)示了西班牙內(nèi)戰(zhàn)的發(fā)生。在作品完成的一年后（1936年），西班牙內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)。

3. 女人半身像，1938

在畢加索的一生中，數(shù)位美麗的女性曾為他帶來豐富靈感。1935年，正當(dāng)畢加索因個人生活而倍感糾結(jié)時，二十九歲的畫家、攝影師朵拉·馬爾在巴黎一間咖啡館與他相識并走進(jìn)了他的生活。畢加索曾向朋友這樣描述朵拉：“她的明目，清麗的像春日的天空?！?/p>

這位擁有美麗容貌和強(qiáng)烈個性的女性在之后的十年里，曾多次出現(xiàn)在畢加索的畫作中。她的出現(xiàn)，激發(fā)畢加索完成了數(shù)幅其繪畫生涯中最偉大的肖像畫作。

《女人半身像》作于1938年5月20日，這幅令人印象深刻和色彩絢麗的肖像畫，創(chuàng)作于兩人在藝術(shù)上相互激勵促進(jìn)的熱戀時期，體現(xiàn)了畢加索對朵拉的癡迷與仰慕。他以激進(jìn)大膽的視覺語言，重塑了朵拉的面孔，是該時期為朵拉所作肖像系列中最為出色的杰作之一。這個系列描繪了朵拉戴著各種精美帽子的半身像，開始于1937年的夏天，到1938年末結(jié)束。

創(chuàng)作這件作品時第二次世界大戰(zhàn)正步步臨近，畫作中紛繁的線條和強(qiáng)烈的色彩令朵拉光芒四射，同時也體現(xiàn)了對生命和愛的肯定與贊頌。

4. 女人頭像 Tete de Femme

一同展出的另一幅與朵拉有關(guān)的作品《女人頭像》則蘊含著不同的情感。它是畢加索為朵拉作的最后一批肖像畫之一。在這幅作品里，畢加索以全新甚至近乎溫柔的感性描繪了他的情人。該畫創(chuàng)作于1943年10月，正處于巴黎淪陷時期，畫作中的朵拉睜大雙眼，流露著焦慮和不安。而這種憂郁不安的感覺，也是當(dāng)時畢加索和朵拉之間關(guān)系緊張。

在創(chuàng)作這幅畫時，畢加索已經(jīng)遇見了女畫家法朗索瓦斯·吉洛，日后，她成為了畢加索的情人以及他兩個孩子的母親。

5. 戛納的加州畫室，1955

在與情人朗索瓦斯·吉洛分手后，畢加索和雅克琳·洛克一同生活在法國戛納的“加州莊園”?！凹又萸f園”是畢加索1955年夏天在戛納購買的大型別墅。別墅二樓一個空間開闊的房間被畢加索布置為畫室。無比高大的窗戶、新藝術(shù)風(fēng)格的建筑、從陽臺可以看到的園中的高大棕櫚樹，都成為畢加索“畫室”系列作品中的關(guān)鍵元素。

這幅創(chuàng)作于1955年10月23日至31日期間的《畫室》，尺幅極大，比畢加索本人整整高出一英尺，是畢加索“畫室”系列的11幅作品中的第3幅。

1954年11月3日，畢加索的老朋友及老對手亨利·馬蒂斯在尼斯逝世，為了悼念馬蒂斯，畢加索在1955年10月開始創(chuàng)作“畫室”系列。這一系列的靈感來自馬蒂斯于1946至1948年在法國旺斯創(chuàng)作的畫室內(nèi)景系列作品，令人回想畢加索與馬蒂斯兩人在藝術(shù)生涯中數(shù)次激烈的較量。

6. 抽煙斗的男人，1969

1969年，畢加索以有力的筆觸描繪了這幅《抽煙斗的男人》。此時他正沉迷于創(chuàng)作其藝術(shù)生涯后期的代表作——充滿活力的“火槍手”巨幅系列。畢加索對火槍手情有獨鐘，在這個奇想詭誕的系列中，畢加索將自身形象融入畫中人，他既是仗劍直行的戰(zhàn)士，是藝術(shù)家，是風(fēng)度翩翩的騎士，也是充滿男子氣概的英雄人物?！冻闊煻返哪腥恕繁憩F(xiàn)出畢加索在他藝術(shù)生涯最后時期，采用了更大尺寸的畫布作畫，以此顯示他依然是位想象力超凡、活力十足和精神抖擻的藝術(shù)家。

跟隨上面6幅作品，我們一起回溯了畢加索極富創(chuàng)造力的一生。其實，畢加索始終對東方文化及繪畫傳統(tǒng)也抱有好奇，曾特別學(xué)習(xí)齊白石的風(fēng)格，與張大千也有交往，而林風(fēng)眠的“戲曲人物”系列則深受畢加索立體派的影響。展覽也希望通過這些作品可以來探討畢加索與中國現(xiàn)代藝術(shù)大師的聯(lián)系和相互影響。