就在第91屆奧斯卡電影金像獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)的前兩天，法國(guó)電影凱撒獎(jiǎng)也頒出了自己的獎(jiǎng)項(xiàng)。法國(guó)電影《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》獲得最佳影片、最佳女主角、最佳原創(chuàng)劇本和最佳剪輯獎(jiǎng)。而在此前，《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》已經(jīng)獲得過第74屆威尼斯電影節(jié)最佳導(dǎo)演和最佳處女作獎(jiǎng)以及第65屆圣塞巴斯蒂安電影節(jié)的觀眾獎(jiǎng)。這部影片在爛番茄網(wǎng)站有94%的新鮮度和85%的爆米花指數(shù)，在IMDb網(wǎng)站上有7.5分。

法國(guó)是僅次于美國(guó)的電影強(qiáng)國(guó)。與美國(guó)電影強(qiáng)烈的娛樂性、商業(yè)性不同，法國(guó)電影具有更強(qiáng)的藝術(shù)性、思想性，更彰顯法蘭西民族的藝術(shù)氣質(zhì)。凱撒獎(jiǎng)是法國(guó)電影的最高榮譽(yù)，被譽(yù)為法國(guó)的奧斯卡獎(jiǎng)。榮獲凱撒獎(jiǎng)4大獎(jiǎng)項(xiàng)無疑是很大的成功。《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》可以說是法國(guó)電影的代表。觀看和分析這部凱撒獎(jiǎng)最佳影片，我們可以看出法國(guó)電影與美國(guó)電影明顯的不同。

安東尼和米蘭是一對(duì)因?yàn)榧彝ケ┝﹄x婚的夫妻，正在為11歲的兒子朱利安的監(jiān)護(hù)權(quán)打官司。法庭上，米蘭以安東尼的家暴史要求法庭判定他離開朱利安，而安東尼堅(jiān)決捍衛(wèi)自己對(duì)朱利安的監(jiān)護(hù)權(quán)。法官判定安東尼有共同監(jiān)護(hù)權(quán)，每?jī)芍芎蛢鹤哟粢惶臁Ｔ诟赣H與母親逐漸升級(jí)的糾紛中，朱利安無處躲避，苦不堪言。最終，矛盾爆發(fā)，差點(diǎn)釀成慘劇。

前兩天女神節(jié)，不少媒體在慶祝節(jié)日的同時(shí)，也討論了家庭暴力問題。在中國(guó)，家暴已經(jīng)越來越普遍，引起社會(huì)和輿論的高度關(guān)注。但是，這些關(guān)注僅僅停留在對(duì)家暴的譴責(zé)上，難有客觀深入的分析。家暴因何而起？如何才能遏制家暴？這部《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》恰恰就是專門討論家暴問題的影片，而且入木三分，振聾發(fā)聵，令人難以平靜。

因?yàn)榘l(fā)生了家暴，安東尼和米蘭不僅離了婚，而且已經(jīng)勢(shì)如水火。雙方都住在各自的父母家，互不見面、說話，甚至互不打電話，都通過兒子朱利安給對(duì)方帶話，把這個(gè)11歲的孩子夾在中間，使他成為受傷最重的人。朱利安不得不向父親隱藏母親已經(jīng)找到新家的事實(shí)。新家的被發(fā)現(xiàn)，導(dǎo)致了夫妻矛盾的激化。朱利安目睹這一切，幼小的心靈無疑難以承受。

但是，安東尼和米蘭這對(duì)夫妻此刻已經(jīng)迷失在自己憤怒的情緒里，顧不上兒子和女兒的感受。安東尼深愛著這對(duì)兒女，所以專門辭掉原來的工作，在兒女居住的城市找到一個(gè)醫(yī)院消防員的職位，希望能夠和孩子們?cè)谝黄稹？墒撬刂撇缓米约旱那榫w，常常無端憤怒。所以，連他的父親都忍耐不了他，把他趕出了家門。米蘭沒有工作，領(lǐng)著失業(yè)救濟(jì)金。她同樣深愛著自己的孩子，想保護(hù)他們不受家暴的傷害。她不相信安東尼能改好，所以絕不和他說話，不給他電話號(hào)碼，不告訴他住址，使矛盾一步步激化。

影片中有一處場(chǎng)景非常說明問題：安東尼逼迫朱利安一起來到米蘭租住的新家。面對(duì)一直躲避他的前妻，他并沒有大喊大叫，也沒有粗暴毆打，而是痛哭失聲，告訴前妻他已經(jīng)改變了。五大三粗的男子漢，此時(shí)活脫脫像一個(gè)脆弱無助的小男孩。聯(lián)系到影片開頭在法庭上安東尼的表現(xiàn)，我們看到了這個(gè)家暴男人的內(nèi)心世界。他在生活中是一個(gè)失敗的男子，只能憑著一把子力氣，干些消防之類的粗活，被前妻看不起，甚至被父親看不起。兒子女兒也站在前妻一邊對(duì)他撒謊欺騙，令他的自尊心受到極大傷害。層層疊疊的挫敗，最后才導(dǎo)致矛盾的爆發(fā)。如果這些挫敗都能及時(shí)化解，悲劇就可能避免。

《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》的價(jià)值就在于，它告訴觀眾，家暴施暴者并不都是陰暗、殘暴的惡棍，而常常是充滿著愛心卻無法控制情緒的普通人。看到影片結(jié)尾被警察帶走的安東尼痛苦的慘叫和朱利安驚恐的眼神，我們就明白，受家暴行為傷害的，不僅僅是被毆打者，施暴者與家里的孩子同樣也受到了傷害。這種傷害的影響是同樣嚴(yán)重和深遠(yuǎn)的。

特別要指出的是，第一次拍攝電影長(zhǎng)片的導(dǎo)演澤維爾·勒格朗，非常成功地用聲音和剪輯營(yíng)造出緊張、壓抑、驚悚的氣氛，使觀眾有透不出氣來的感覺。它不像好萊塢電影，不是充滿著刺激，就是充滿著煽情，而是冷靜、客觀地講述，連音樂都非常少。片頭法庭場(chǎng)景就是這樣。兩雙高跟鞋的清脆響聲給人煩躁不安的預(yù)感。小小的法庭內(nèi)，雙方敘述也不動(dòng)聲色，但立即將我們帶到了爭(zhēng)奪監(jiān)護(hù)權(quán)的電影情境中去。最后的結(jié)尾更加精彩，對(duì)門的鄰居報(bào)警喊來了警察，打開門看著這邊。警察關(guān)上了門，門上有三個(gè)獵槍打的洞。接著，這邊的門也關(guān)上了，劇終。它告訴我們這些旁觀者，這個(gè)家暴故事遠(yuǎn)沒有結(jié)束。

看完《監(jiān)護(hù)風(fēng)云》，只想說，任何事情的發(fā)生都有著深刻、復(fù)雜的原因。家庭暴力亦是。那些以愛為名的暴力，與那些堂而皇之以仇恨之名的暴力，對(duì)人造成的傷害是同等嚴(yán)重的。在下一代人眼里，以愛為名的傷害也許更嚴(yán)重。杜絕和化解家庭暴力，法律無能為力，只能靠人性的感動(dòng)和情感的溝通。