現(xiàn)場 | 董其昌大展隨“上博奇妙夜”收官，近60萬人參觀

澎湃新聞記者肖永軍

2019-03-11 08:15

來源：澎湃新聞

經(jīng)過了3個多月的展期、4次展品更換、近60萬人次參觀、90多位國內(nèi)外專家學(xué)者學(xué)術(shù)研討，3月10日，一直是社會文化熱點的上海博物館“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”迎來了展期的最后一天，這也是去年以來國內(nèi)影響最大的古代藝術(shù)大展。

“澎湃新聞·古代藝術(shù)”（www.kxwhcb.com）從上海博物館了解到，上海博物館特別策劃了“董其昌和他的江南”閉幕之夜，通過藝術(shù)夜話、江南絲竹音樂、珂羅版體驗等形式，為展覽畫上一個圓滿的句號，這也是上博今年第3次圍繞董其昌書畫藝術(shù)大展舉辦“奇妙夜”活動。3月10日當(dāng)天有八千多人次參觀。

“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”自2018年12月7日開展以來，立即成為一個社會文化熱點，引起藝術(shù)界、學(xué)術(shù)界以及社會公眾的巨大關(guān)注。據(jù)統(tǒng)計，此次展覽的參觀人次接近60萬，媒體報道千余次。展覽期間舉辦的“董其昌國際學(xué)術(shù)研討會”包括海內(nèi)外專家學(xué)者百余人，討論熱烈。這一大展與董其昌國際學(xué)術(shù)研討會的舉辦，有望成為深入研究董其昌書畫藝術(shù)的一個新起點，有助于學(xué)界與公眾認識一個真正的董其昌，同時推動中國美術(shù)史研究在海內(nèi)外的進一步發(fā)展。這也是響應(yīng)上海打響“上海文化”品牌，大力挖掘與弘揚江南文化、海派文化號召的重要舉措之一。

“董其昌和他的江南”閉幕之夜活動現(xiàn)場

董其昌大展的最后一天，參觀者仍絡(luò)繹不絕。

董其昌大展期間，展廳內(nèi)的排隊場面

此次董其昌大展之所以引起如此大的轟動，正如上海博物館館長楊志剛此前對“澎湃新聞”所說，“這是中國大陸首次舉辦的董其昌書畫藝術(shù)大展，又是一場學(xué)術(shù)研究型的展覽，展覽通過三個部分呈現(xiàn)出了董其昌書畫的藝術(shù)性、經(jīng)典性與學(xué)術(shù)性的統(tǒng)一。”展覽上不僅有董其昌的代表性書畫作品，如高頭大卷的《天馬賦》、設(shè)色文雅的《秋興八景圖冊》、書畫合璧的《晝錦堂圖并書記卷》等；而且有影響過董其昌的歷代書畫經(jīng)典，如顏真卿的《楷書自書告身帖》、董源的《夏景山口待渡圖》、黃公望的《富春山居圖卷》（《剩山圖卷》）、倪云林的《六君子圖》、王蒙的《青卞隱居圖軸》等；還有董其昌題跋鑒賞過的書畫名跡，如王羲之的《行穰帖》、王獻之的《鴨頭丸帖》、懷素的《苦筍帖》、宋徽宗趙佶的《竹禽圖》與《雪江歸棹圖卷》等。此外，展覽還展示了董其昌的朋友圈，以及直接或間接受董其昌影響的明清書畫家的作品。值得一提的是，展覽中以獨特的形式呈現(xiàn)了董其昌真?zhèn)巫髌返蔫b別，令觀眾一目了然。

明董其昌《晝錦堂圖并書記卷》吉林省博物院藏

明董其昌《晝錦堂圖并書記卷》吉林省博物院藏

此次展覽以上海博物館館藏為主，同時向北京故宮博物院、美國大都會藝術(shù)博物館、日本東京國立博物館等海內(nèi)外15家重要收藏機構(gòu)商借藏品，遴選董其昌及相關(guān)作品共計 154 件（組）。可以說，除了臺北故宮博物院收藏的董其昌作品外，國內(nèi)外最重要的董其昌書畫精品都匯聚在上海。

唐顏真卿《楷書自書告身》卷日本東京臺東區(qū)立書道博物館藏

“董其昌和他的江南”閉幕之夜活動海報

上海博物館館長楊志剛對“澎湃新聞”表示，“正如在展覽開幕時的兩個表達，第一，這是一場學(xué)術(shù)性的展覽，第二，這是一場力圖全景式表達來揭示董其昌書畫藝術(shù)世界的展覽。經(jīng)過90多天的展覽，這兩個目的是達到了。通過此次展覽，讓我們知道了怎么去揭示一個人和他的時代，以及這個時代是如何承上啟下的，然后又對當(dāng)下的文化建設(shè)有何意義，包括在世界文化多元的格局里面，中國文化怎么尋找出一條光明的、健康的發(fā)展道路。因此，董其昌大展的意義是多方面的。另外，董其昌給人們的鏡像曾經(jīng)一度變小、變得扭曲。而我們上海博物館今天所做的從展覽到學(xué)術(shù)研討活動，再到一系列教育活動等等，在某種意義上就是讓董其昌的鏡像變大了。”

陳振濂說，此次展覽在業(yè)內(nèi)有著非常大的影響。最近文博界最關(guān)心的兩個展覽，一個是日本東京國立博物館的顏真卿大展，另一個就是上海博物館的董其昌書畫藝術(shù)大展。相比之下，董其昌大展的學(xué)術(shù)質(zhì)量更具有關(guān)注的廣泛性。我在中國美院讀書時，陸儼少先生曾對我說，“從董其昌到四王，再到三吳一馮，我是近代之后文人畫的傳人。”然后我就問陸先生為什么從董其昌開始，為什么不是蘇軾、文同、趙孟頫？他說，文人畫到董其昌這里才是真正的定型。此次展覽對中國書畫史的流變是一個很好展示和標(biāo)識。

中國美術(shù)學(xué)院副院長高世名說，此次展覽我是第三次來看。據(jù)我所知，我們學(xué)校的國畫系、書法系的師生們都不只一次看此次展覽。有的甚至達到了七八次之多。所以我覺得此次展覽是上海博物館帶給書畫界、學(xué)術(shù)界、文化界的一個重要福利。事實上，此次展覽是以董其昌的名義追溯了整個書畫史。董其昌的重要性是他的承上啟下的藝術(shù)樞紐。從二王到顏真卿，從元四家到四王，這個展覽都呈現(xiàn)出來了。因此，我們可以通過董其昌而上下求索。然后，此次展覽呈現(xiàn)出了董其昌是那個時代的創(chuàng)新者。從展覽中董其昌之前的作品以及董之后的作品，還有董其昌自己臨摹仿寫的作品，就知道董其昌是一個具有創(chuàng)造性、原創(chuàng)性的畫家。

上海博物館書畫研究部主任凌利中表示，今天展覽要結(jié)束了，有種依依不舍的感覺。“丹青寶筏——董其昌書畫藝術(shù)大展”凝聚了上博幾代學(xué)人的研究成果，首次填補大陸董其昌展覽空白，首次進行古代書畫類“全球總動員”式策展，首次將書畫真?zhèn)谓?jīng)典案例的鑒定步驟搬入展廳，首次建立董其昌數(shù)字人文配合展覽，得到了海內(nèi)外觀眾的熱切關(guān)注。他表示，希望這次大展與研討會能成為董其昌研究新的起點，倘有可能，甚至可將其列為中國畫史的一門“董學(xué)”。

董其昌書畫國際研討會現(xiàn)場

五代董源《夏景山口待渡圖》局部遼寧省博物館藏

五代董源《夏景山口待渡圖》局部遼寧省博物館藏

兩場夜話之間，中國最早成立的現(xiàn)代大型民族樂團——上海民族樂團為現(xiàn)場觀眾帶來器樂演奏《江南風(fēng)韻》。音樂家演奏了《春江花月夜》、《空山鳥語》、《墨戲》等多首耳熟能詳?shù)那浚瑸楝F(xiàn)場平添了幾分典雅的江南氣息。江南絲竹是江南水鄉(xiāng)文化杰出的代表之一，被國務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。江南絲竹音樂產(chǎn)生并流行于江、浙、滬這一帶經(jīng)濟文化發(fā)達的富饒寶地，它小、輕、細、雅，雅俗共賞，充分體現(xiàn)代表了江南文化，是江南文化的特定產(chǎn)物。