6月21日，作為2025年上海國際電影電視節(jié)的重要組成部分，國際影視市場(chǎng)正式開幕?！翱缒粩⑹抡撸何膶W(xué)之光，影視閃耀——最具轉(zhuǎn)換價(jià)值文學(xué)IP推介會(huì)”在上海展覽中心舉行。

在推介會(huì)的圓桌論壇環(huán)節(jié)，中廣聯(lián)合會(huì)電視劇導(dǎo)演委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼秘書長(zhǎng)、導(dǎo)演閻建鋼，就他執(zhí)導(dǎo)的，根據(jù)路遙小說《人生》改編成陳曉、李沁主演的國產(chǎn)劇《人生之路》展開，聊到他眼中好的影視改編必備的三大標(biāo)準(zhǔn)，以及如何通過這些經(jīng)典文學(xué)作品，與當(dāng)下青年進(jìn)行對(duì)話。

導(dǎo)演閻建鋼在圓桌論壇發(fā)言。澎湃新聞?dòng)浾?程娛 圖

【對(duì)話】

問：在閻建鋼導(dǎo)演的創(chuàng)作譜系中，有不少文學(xué)改編的作品，包括阿來的《塵埃落定》、路遙的《人生》，尤其您是非常注重在改編過程中的當(dāng)代性，它與時(shí)代的一種共謀的關(guān)系。比如《人生》畢竟是幾十年前的作品，和今天的青年人如何產(chǎn)生關(guān)聯(lián)？

閻建鋼：就影視改編而言，我覺得是有兩種。一種是根據(jù)“文學(xué)作品”改編，一種是根據(jù)“經(jīng)典文學(xué)作品”改編，這是不一樣的。我拍的戲，大概有一半的量是根據(jù)經(jīng)典文學(xué)作品改編的。在創(chuàng)作這些劇目的時(shí)候，我就特別地有底氣，因?yàn)檫@些作品和別的劇本給我的感覺不一樣，這些作品具備核能，就是說你無論在什么時(shí)代，什么時(shí)期，用什么方式，用什么樣的演員陣容來演繹它，你都能得到一個(gè)好的結(jié)果。

但是有些文學(xué)作品不見得具備這種特質(zhì)，尤其是當(dāng)代的一些文學(xué)作品，我講的可能會(huì)直截了當(dāng)一點(diǎn)，因?yàn)楝F(xiàn)在一部文學(xué)作品的改編，電視劇基本的底座要求，或者說底層要求是它的故事性，它要求是以敘事為主的文學(xué)作品作為它的改編底座。

但是真正好的改編，并不能滿足于這一層，恐怕它還有第二層，因?yàn)楹玫奈膶W(xué)作品或者經(jīng)典文學(xué)作品，是一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體創(chuàng)作者，獨(dú)自盯著自己的人生感悟之后，獨(dú)立創(chuàng)造出來的一個(gè)成果，這個(gè)成果是有思想性的。所以除了故事性之外，我覺得這個(gè)作家的思考是否具備當(dāng)代價(jià)值，這也是很重要的。有些作品，未必能夠在今天被再度解構(gòu)以后讓大家接受；有些作品，可能經(jīng)得起一代又一代的人去解讀它。

我拍過的這些經(jīng)典作品，我覺得都具備這種特色，這種當(dāng)代價(jià)值極其重要。作為一個(gè)操作者，我覺得，是否能夠讓我進(jìn)行當(dāng)代解讀，這對(duì)我而言是一個(gè)選擇標(biāo)準(zhǔn)。

第三個(gè)標(biāo)準(zhǔn)，我們不能回避，也不可否認(rèn)，就是市場(chǎng)的接納度。因?yàn)楝F(xiàn)在任何一個(gè)文學(xué)作品的改編，它都是一個(gè)市場(chǎng)的商品，無論電影還是電視劇，票房就在那兒，數(shù)據(jù)就在那兒。一個(gè)導(dǎo)演身后承擔(dān)的是以億為單位的制作成本，我當(dāng)然要考慮到市場(chǎng)的接受度。

《人生之路》劇照，陳曉 飾 高加林

問：您能具體談一下，怎么通過作品和當(dāng)代的青年人對(duì)話？我們今天的青年人，好像對(duì)奮斗有一些他們自己的想法。

閻建鋼：路遙老師的《人生》，是我這幾年最近的一部改編，這部作品觸動(dòng)我的地方，就是當(dāng)年的高加林，我跟高加林是同代人，我的命運(yùn)和高加林一模一樣。

其實(shí)我覺得對(duì)原著的認(rèn)知，包括我剛才說的當(dāng)代認(rèn)知，并不是說我只是簡(jiǎn)單地做一個(gè)轉(zhuǎn)移，我把路遙先生的文字轉(zhuǎn)成一個(gè)鏡頭而已，這就是工作的全部，不是的。我覺得，一個(gè)作者，他的思想通過文字表達(dá)出來之后，在當(dāng)代能產(chǎn)生那么大的影響，能夠打通幾十年的時(shí)空，貫徹到今天仍然產(chǎn)生這么強(qiáng)烈的精神力量，它一定不那么簡(jiǎn)單，它絕不是用一個(gè)簡(jiǎn)單的故事層面，就能把它的經(jīng)典性表達(dá)清楚了。

那么這就考驗(yàn)改編者的功力，一個(gè)導(dǎo)演必須有基本的功力：你有沒有思考能力？你有沒有站在一個(gè)經(jīng)典的品質(zhì)上再度思考而產(chǎn)生出當(dāng)代新的思想沖擊力的能力，我覺得這是很重要的。

所以像路遙的小說，它真正能打動(dòng)我，其實(shí)當(dāng)年它就打動(dòng)我了，當(dāng)我?guī)资旰笤俣冉拥竭@個(gè)任務(wù)的時(shí)候，我就覺得我有責(zé)任（好好完成它）。因?yàn)榍啻哼@兩個(gè)字是永遠(yuǎn)不會(huì)斷的，每一代的人都有青春，40年前，我們的青春就是今天這幫孩子的青春形態(tài)，可能表現(xiàn)形態(tài)不一樣，但內(nèi)核都一樣。

所以我就覺得，青春這兩個(gè)字就足以貫穿40年前和40年后，我們面對(duì)青春應(yīng)該有我們的生命態(tài)度，當(dāng)年的高加林以那樣一種姿態(tài)改變了自己的命運(yùn)，那么今天的00后，又是一種什么樣的生存現(xiàn)狀，能否從高加林那一帶里面得到精神碰撞，而讓TA今后的路能夠走下去，其實(shí)可能表達(dá)形式不一樣，我覺得這兩塊都不一樣。