筆者多年前曾在雅昌發表過《處處講究、樣樣考究的張大千》一文，主要闡述了張大千在為人處世和藝術創作等方面特別講究和考究。今天，筆者著重談一下張大千的書畫用紙。

張大千先生像（楊凡攝影）

在近現代畫家中，能像張大千先生那樣收藏舊紙、研究舊紙、使用舊紙的恐怕鳳毛麟角，特別是他為達到自己創作的理想效果而親自制紙，實在是令人可敬可佩。

張大千在八德園畫室聚精會神下筆于鋪在畫桌的乾隆紙上（王之一攝）

大千先生早期大多是用安徽特制的“大風紙”， 中年喜用自己造的四川夾江紙。說到大千先生自己造，還得回到抗日戰爭時期，也就是三十年代末，大千先生寓居成都。此時他在安徽特制的“大風紙”即將告罄，大千為此不得不作讓步，用夾江的“粉連史”紙作畫。由于粉連史在制作時在漿內加入粉質，表面光滑且韌性較好，但抗水性差，受墨和浸潤性能也不甚佳，達不到他理想的繪畫效果，故大千決心對粉連史進行徹底改造。

畫紙夾層「大風堂」水印

他曾兩次赴四川夾江，跟石家制紙第十三代傳人石利平一起研究改進夾江粉連史紙。有關大千造夾江紙，大風堂弟子劉君禮曾回憶：1939年秋末冬初，因日軍攻陷江南，宣紙短缺，經詩婢家經理鄭伯英介紹，張大千專程赴四川夾江與當地造紙工人研討制紙工藝。在參觀完整個造紙工序后，張大千提出改革造紙原料與配方的建議，經過造紙工人的反復實驗，制造出一種色白勁韌宜的國畫紙。大千根據繪畫的需要，親自設計了紙簾、紙樣，定出了四尺乘二尺、五尺乘二尺五寸兩種規格，在紙的兩端加做云紋、花邊。為防假冒，張大千在設計紙樣時，特意加有蜀箋和大風堂造的暗紋。同時，還專門派精通化工的侄婿晏偉聰前往監制。

民國時期張大千定制專用宣紙，上有「大風堂」簾紋

（張大千有明確證明的專用宣紙非常少）

為了扶持和推動夾江造紙業的發展，大千先生常以五六倍于普通紙的價格訂購夾江紙，據說一次就訂購2萬張。由于夾江紙浸潤吸水性能好，墨色保留效果佳，大千后來去敦煌臨摹壁畫就是用這類紙，這些臨摹作品在成都、重慶等地展出后，引起了巨大的轟動，好評如潮。對夾江紙，大千曾有贊曰：“宣夾二紙，堪稱二寶?！卑褗A江紙與安徽宣紙相提并論，足見大千先生對夾江紙的喜愛。為了紀念大千先生當年為改進夾江書畫紙所作的貢獻，1983年夾江縣人民政府作出決定，把夾江優質書畫紙命名為“大千書畫紙”，2006年入選首批國家級非物質文化遺產。

張大千大風堂自制 空白扇面 （二幀）

1949年大千去國，漂泊海外，云游四方。盡管身處海外，但大千對筆墨紙硯的要求并沒有降低，尤其對紙張的選擇更為嚴格或者說苛刻。那時，大千原來在大陸供紙渠道中斷，這對靠書畫為業的大千來說，其書畫用紙必須要尋找新的方向，為此，大千瞄準了日本和紙。日本和紙工藝復雜、做工精良，具有質地輕薄堅韌、吸墨性好、保存性強、手感溫潤自然、透氣性與透光性好等特點，其中，“鳥子紙”甚得張大千喜愛。

張大千1937年作《泛舟圖 書法 》成扇

（2014年華藝國際201.25萬元成交，張宗憲舊藏，本幅寫于大風堂制扇箋。）

“鳥子紙”是日本和紙的一種。曾于五十年代初期，遠赴東洋購入一批日本生產的金箋紙。這類紙工藝先進，品相精良，特別是其在厚紙上貼銅箔，再瀝上一層纖維，易掛住顏料，且有一種金絲絨般的視覺美感。大千用這類紙作畫很受藏家的青睞，時至今日，作品依舊能賣出不菲的價格。如2019年保利香港推出的大千1953年作《泛舟圖》鏡心，尺幅僅0.57平尺（26.5×24cm），成交價高達354萬港元。

張大千1941年作《文會圖》立軸

（2020年深圳至正國際1600萬元成交，清高宗御制仿宋淳化殿紙）

在日本，大千最喜愛日本東京一家叫“喜屋”的畫材店。2010年，著名旅日畫家朝鴻曾去拜訪“喜屋”店主人松下太太，彼時的松下太太已是皓首蒼顏，但依然清晰記得昭和26年（即1951）年初見張大千的情景：“他是中式打扮，中國人特制的長衫，留著長長的胡須，很有男子氣的人。”以此可以看出，大千于1951年就開始在日本購買紙張和其它畫材。此外，大千先生還專門委托日本匠人精心仿制打造“大風堂”仿宋代羅紋紙，這種紙張堅結而平滑，雖薄卻頗耐擦磨，青綠重彩施于其上，附于表面而不沉入紙內，特別顯出色彩的華麗。大千先生對此紙十分滿意，認為“極能發墨”，故常用此紙進行繪制探索，以試驗潑墨潑彩的新畫風。像大千的經典潑彩之作《伊吾閭瑞雪圖》《溪山春雪》等都是采用這類紙。

張大千乙亥（1935年）作 《秋江閑釣》鏡心

（2011年嘉德1322.5萬元成交，此幅大千繪于乾隆舊紙之上）

1978年大千移居臺北摩耶精舍，盡管他已經耄耋之年，但依然對紙張的品質有著極高的要求。而當時物力維艱，苦無佳紙可用。為此大千與臺北故宮博物院的江兆申一起，開始了一段新的造紙傳奇。他們倆親自研究每一道工序，從選材到紙漿處理，再到上膠和水印，每一個環節都嚴格把控。最后，這些紙張由日本和紙紙匠進行試制。經過多次試用和配方的調整，才最終開始大規模生產。張大千此次仿制的羅紋紙，以他早年收藏的宋羅紋紙為藍本。原本的宋羅紋紙潔白或淺黃，有整齊的橫紋，因其紋理與羅綢相似，輕薄細柔，韌性較強，常用于印書。而這次的大風堂制羅紋紙為淡赭色，簾紋單一橫向排列，疏密一致，紙張背面還置有“大風堂”水印。

張大千1969年作《 伊吾閭瑞雪圖》 鏡框

（2019年蘇富比1.63億港元成交，此件為羅紋紙本裱于紙板 ）

在大千的藝術生涯中，我們不難發現大千愛紙成癡，尤對舊紙老紙格外偏愛，用他自己的話說，是因為“古人不肯偷工減料，紙的質量本來就很好”。眾所周知，造紙術是中國古代四大發明之一，而宣紙是這偉大發明上的皇冠，也是中國傳統手工紙品中最為杰出的代表。它韌而能潤、光而不滑、潔白稠密、紋理純凈、搓折無損、墨韻萬變、不蛀不腐，享有“千年壽紙”的美譽，被稱為“國寶”。從唐宋至今，紙的質量不斷提高，抄幅逐漸擴大，名紙輩出。張大千喜好收藏，除了熱衷收藏歷代書畫名跡外，他也把舊紙特別是古代名紙作為收藏的重要對象，在張大千看來：文房四寶中，紙排在第一位。

張大千《玉殿清荷》立軸

（2016嘉德1725萬元成交，全篇繪制于日本特別定制的米黃色羅紋紙之上）

大千收藏舊紙主要來源于兩個方面：一是朋友和弟子贈送，如大千摯友、著名收藏家何冠五、篆刻家陳巨來等都有宋紙相贈的記錄。二是大千在市場上不余遺力四處尋覓，大肆收集，比如宮內長期使用的澄心堂紙，不僅是我國歷史上最名貴的書畫用紙之一，也是歷代諸多名家品味最多的一種紙張。

張大千1948年《岷江晚藹圖》 手卷，溥儒題引首

（2011年翰海1207.5萬元成交，該卷是大千贈陳巨來，用的是元代寫經紙）

有專家認為，張大千收藏舊紙的原因有三：一為鑒定，熟悉歷代書畫用紙的特性，以至“一觸紙墨，辨別宋明”；二為臨仿，為了達到逼真效果，往往仿宋代人的用宋紙，仿元代人的用元紙，仿明代人的明紙，仿清代的人用清紙；三為創作，據大千恩師曾熙曾孫、學者、收藏家曾迎三先生說；曾熙生前對書畫用紙非常講究，即便寫信也不吝宣紙，若是作畫遇上舊紙，往往興奮不已，快感拉滿，佳作迭出。大千跟隨恩師多年，耳聞目染，學而用之，每每遇上舊紙或古代名紙，便會珍而重之地記載于畫作之中。如張大千在他的《仿石濤西邊人家圖》題款中寫到：“以乾隆內庫紙臨大滌子仿梅沙彌本，紙墨相發亦生動有致，古人重佳紙，信然，大風嘗云：文房四寶，楮公當居第一。”可見大千偶得佳紙的喜悅，不禁“躍”到紙上。尤需指出的是：大千先生常常用名貴舊紙作畫贈予友人，這一點可以從大千作品的題識中看出，如張大千1948年作《岷江晚藹圖》手卷，這是當年張大千用元人寫經紙畫后贈予好友陳巨來的，畫上題識：“詩思回流八節灘，蒼煙叢莽起微瀾。清眸天末云巒斷，寂寞林溪生閣寒。此元人寫經紙，極發墨韻?！贝思?011年被北京翰海拍至1207.5萬元。

張大千1980年作《國色天香》立軸

（2013年佳士得171萬港元成交，本幅選取畫家自制羅紋宣上，畫上題：試新制仿宋羅紋紙，發墨不減元明諸老所作也。）

總之，舊紙在大千繪畫藝術生涯中扮演著重要角色。今天，雖然大千已去世40多年，但大千收藏的舊紙及當年訂制的大風堂紙已成為人們競相尋覓的對象。

張大千藏極稀有三張各六尺宋朝蘿紋紙

（2016年嘉德香港330.4萬港元成交）

張大千藏五張“六尺大風堂羅紋紙”

（2016年嘉德香港129.8萬港元成交）

記得在2016年中國嘉德香港春拍“謫仙館藏大千自存舊紙”專場上，張大千所藏的38卷舊紙引起人們格外關注，其中“堅挺潔白，最能受墨”的宋紙吸引了眾多買家欲欲一試。據拍賣行介紹，此次呈現的大千所藏宋紙，表面平滑，纖維交結勻細，更有大千潑墨山水之畫稿，彌足珍貴。除了宋紙外，本次專場又有“緊密細潤”“幾近古紙”的和紙，更有張大千訂制與把關的“大風堂”仿宋羅文紙，上置“大風堂”浮水印。結果，經過各路買家激烈競投，拍出了1139萬港元的高價，轟動海內外。其中張大千藏極稀有六尺宋朝羅紋紙（三張），成交價高達330.4萬港元，另張大千藏五張“六尺大風堂羅紋紙”以129.8萬港元成交，價格之高，令人咋舌。

張大千1975年作《潑彩荷花通景屏風》，尺幅168×369cm

（2002年蘇富比2022萬港元成交）

更讓人不可思議的是：1975年3月，在美國加州的畫家寓所環華庵精心創作的《潑彩朱荷》屏風，高168厘米、長369厘米，以潑彩技法于泥金絹上繪就。畫面荷葉濃郁，枝干挺拔，朱荷映日光艷燦爛，構圖大膽嚴謹，氣勢磅礴。畫右側題詩云：“花如今隸莖如籀，葉是分書草草書；墨落一時收不住，任譏老子老逾疏?！边@件屏風張大千選用的泥金絹六折屏風乃60年代末期委托日本“喜屋”特別訂造。此屏風并非一般點以金箔，而是鋪足金泥金于絹上，故色澤炫麗奪目，氣派富麗堂皇，其亮麗遠勝于普通金箋。據說，僅此屏風已價值兩萬美金，這對當時大洋彼岸中國來說簡直就是一個天文數字，從中可看出大千用料之考究，可謂非同凡響。試想，在上世紀七十年代，畫家中誰有這樣的氣魄和膽識，恐怕也只有張大千了。當2002年香港蘇富比隆重推出時，此件作品吸引了全世界眾多收藏家的目光，上拍后，經過眾多買家的激烈爭奪，最后以高達2022萬港元成交，此價創下當時近現代書畫市場最高價。

可以預見，未來大千用舊紙或是名紙（包括絹）來創作的作品，會繼續受到藏家的青睞和追捧。

注：文中圖片來源于網絡和拍賣圖錄

2025年6月15日寫于上海五棲齋

作者：朱浩云