原創 魚叔 獨立魚電影

如果要問近年華語電影的期待值天花板，答案非《醬園弄》莫屬。

自項目官宣以來，它就成了全網矚目的焦點。

以其強大的主創陣容、真實歷史案件改編的噱頭，以及陳可辛一貫擅長的時代人文敘事，穩穩占據豆瓣「最值得期待華語電影」榜單的C位。

而今年，它作為上海電影節的開幕影片，終于揭開神秘面紗。

魚叔有幸搶先看了《醬園弄》第一部《醬園弄·懸案》，迫不及待地想跟大家聊一聊——

《醬園弄·懸案》

從奇案到奇人

時間回到1945年的上海。

在新昌路醬園弄，發生了一起駭人聽聞的血案。

詹周氏（章子怡 飾）因長期遭受丈夫詹云影（外號「大塊頭」）的家暴與壓迫，忍無可忍，用菜刀將其砍殺。

觸目驚心的是，碎尸16塊！

并將頭顱裝入皮箱，拋入蘇州河，企圖毀尸滅跡。

然而，樓板滲血，血跡沿著木板縫隙滴落至樓下，正好滴在了鄰居宋瞎子（易烊千璽 飾）的臉上。

宋瞎子毫無察覺，像往常一樣出門。

滿臉血跡引來路人驚呼，隨即有人報警。

兇案就此曝光。

詹周氏因此被捕入獄。

這起案件本身足夠獵奇：一個瘦弱女性如何殺害并分尸了一個壯碩的男子？

事件曝光后，引起社會廣泛的獵奇心理。

更因情節之駭人和案件的反復審理，迅速成為民國時期上海灘的輿論焦點。

被稱為「醬園弄殺夫案」。

電影忠實還原了案件的細節——

從拋頭、滴血露餡，到驗尸過程的戲劇性反轉，每一幕都如同一記重拳，擊中觀眾的獵奇心理。

但《醬園弄·懸案》并非單純販賣奇觀。

導演陳可辛以冷靜克制的鏡頭語言，將案件的「奇」嵌入時代背景的粗糲質感中。

故事背景置于動蕩的四十年代上海，日偽政權統治下的社會亂象，為奇案平添了更深的時代烙印和灰暗底色。

影片精準還原了彼時的社會環境與人物心理。

透過克制細膩的影像語言，觀眾仿佛身臨其境，既感受到時代的粗糲，也感受到人心的復雜。

當時上海各大報紙鋪天蓋地報道此事。

把詹周氏描繪成不守婦道、淫亂成性的「蕩婦」。

甚至猜測她背后有奸夫共謀行兇。

在警察局長薛至武（雷佳音 飾）不擇手段的調查下，這起殺夫案的真相逐漸浮出水面。

詹周氏殺夫的動機表面是私人恩怨，但背后卻有更復雜的社會原因：丈夫嗜賭成性、長期家暴，逼得她走投無路。

當血案曝光后，輿論從最初對她的聲討，逐漸轉向追問「她為何被逼至此」。

影片巧妙地將視角由個人罪行延展到整個社會。

當報紙大肆報道、民眾議論紛紛，當法庭上各方證人輪番登場、庭審一波三折，一樁私密的家庭慘劇演變為一場全民關注的時代風暴。

《醬園弄·懸案》并非一部單純講述命案的電影。

它真正關心的是，在那個時代的壓迫與失語中，一個女性如何掙扎求生？

一個社會如何看待女性的反抗？

奇案，只是切口。

更深層的主題在于揭示，女性意識的覺醒和舊有觀念的裂變與松動。

從無名到有魂

如果說案件的奇詭是《醬園弄·懸案》的表層敘事，那么女性覺醒則是其深層內核。

詹周氏的故事，不僅僅是一個女性的悲劇。

更是千百年來中國女性命運的縮影。

影片通過詹周氏、西林、王許梅三位女性的群像，展現了女性從「無名」到「有魂」的艱難蛻變。

詹周氏的悲劇，始于她的「無名」。

影片英文片名 She’s Got No Name，直指那個時代女性的困境：

冠夫姓、無自我、無社會身份。

在舊社會底層，她是一個連名字都無法真正屬于自己的無名女人。

她自幼被養父賣作童養媳，姓氏從「杜」變成「周」。

出嫁后，又只能以丈夫「詹」姓與前雇主「周」姓的結合，被稱為「詹周氏」。

這種姓名的缺失，正象征了當時下層女性沒有獨立身份和聲音的悲哀處境。

但就是這樣一個沉默、順從、逆來順受的女子，在長期家暴與精神壓迫下，被一步步逼向了反抗的邊緣。

終于在那個徹夜難眠的黎明前，被迫舉起了屠刀。

然而，社會不相信女人會為了反抗而殺人。

她殺夫，一定是因為「奸夫」。

在那個年代，父權制和封建禮教束縛下，女性的聲音被長期壓制，像詹周氏這樣反抗丈夫的案例更是被視為「異類」。

正如作家李昂所說，以往人們習慣將殺夫的女性污名化，想象成潘金蓮般與奸夫通奸而謀害親夫。

但詹周氏不同，她不堪虐待，把老公殺了，并沒有奸夫指使。

影片中，趙麗穎飾演的西林一句反問，令人印象深刻：「為什么一定要有一個奸夫呢？」

言外之意，女人難道不能為自己的命運反抗嗎？

詹周氏的覺醒，離不開西林和王許梅的托舉。

西林是一個離過婚的獨立女性。

她自食其力，活躍于戲劇文化圈，敢于追求事業與理想。

代表了四十年代「新女性」的一類典型。

她的存在本身，就是對「三從四德」等舊道德枷鎖的挑戰。

但即使如此前衛的女性，也無法完全擺脫時代的枷鎖。

她寫的劇本因為題材敏感被當局查禁，她的離婚身份也常被流言攻擊。

在電影中，西林決意將詹周氏的案件改編成舞臺劇。

這不僅是為了實現自己的藝術理想，更是一次聲援與吶喊。

她用自己的知識、資源和舞臺，幫詹周氏發聲，甚至在一定程度上影響了案件的走向。

現實中，作家蘇青等進步女性也曾為詹周氏仗義執言，呼吁社會關注女性的生存困境。

而影片中的西林，正是這一類女性意識的集合體。

她不僅參與改編劇本，更主動介入這場全民狂歡與公審之中，試圖用文字與理性，為女性爭回尊嚴。

通過她的努力，一個原本沉默的底層女性逐漸被喚醒。

西林以她的力量照亮了詹周氏，也在這過程中成就了自我的再生。

這份女性之間的同盟與互助，成為黑暗時代中格外珍貴的一道光。

王許梅（楊冪 飾），則提供了另一種命運注腳。

她曾是風光一時的上海名媛，卻因一念之差窩藏要犯而鋃鐺入獄。

但即使身陷囹圄，她依然消息靈通，有門路獲取外界信息。

在監獄中，王許梅與詹周氏成為「難姐妹」。

她年長閱歷深，儼然獄中「大姐大」，不僅在生活上照拂詹周氏，更用自己的見識為其出謀劃策。

尤其是那句「這三個字你得認得」。

不僅是教詹周氏認自己的名字，更是在喚醒她的靈魂和自我意識。

三位女性，構成了一個命運共同體。

她們的反抗，或許在那個時代仍是「異類」；

但正是這種微弱的火光，照亮了女性爭取平等的未來。

正如西林在片中所說：「女人為自己而活，有無數種可能。」

這句話，不僅是詹周氏從求死轉為求生的信念，也是對所有女性的呼喚。

從群星到群像

如果說覺醒的主題構成了《醬園弄·懸案》的靈魂，那么強大的制作陣仗則為其鑄就了堅實的骨架。

陳可辛素以嚴格打磨表演和追求真實質感著稱。

此次他調動了華語影壇罕見的豪華陣容。

章子怡領銜，王傳君、易烊千璽、梅婷、趙麗穎、雷佳音、章宇、楊冪、彭昱暢、尹昉、大鵬、李現、范偉等群星加盟。

這樣的陣容在華語電影中堪稱「斷層級」。

起初，觀眾懷疑，很多演員會不會成為工具人。

魚叔看完后可以明確地說，并沒有。

章子怡無疑是影片的靈魂人物。

她以細膩的演技撐起了詹周氏復雜的內心世界。

從屈辱隱忍到崩潰反抗，章子怡詮釋出人物的每一次情感斷裂與重生，將一個時代女性的悲慟與堅韌演繹得層次豐富、令人心碎。

易烊千璽飾演的盲人算命師宋瞎子。

雖然戲份不算太多，卻是貫穿案件的一條隱線，每次出場都令人印象深刻。

他再一次證明了自己在大銀幕上的可塑性。

趙麗穎飾演的西林，代表著民國時期開化的新女性。

她在片中的表演層次分明，西林在公眾場合的強勢與私下的疲憊，形成鮮明對比，展現了一個新女性在舊時代的掙扎。

雷佳音一改「窩囊廢賽道」的銀幕形象，這次顛覆出演兇狠專橫的偽政權警察局長薛至武。

作為案件調查者，雷佳音把角色的偏執和狠勁拿捏得十分到位。

尤其幾場對詹周氏的審訊的對手戲，雷佳音的表演令人毛骨悚然。

楊冪飾演的王許梅則是本片一個驚喜。

她將昔日珠光寶氣的社交花旦，淪落為一個階下囚女性的滄桑感，詮釋得很有說服力。

《醬園弄·懸案》不僅是一個女性的故事，更是一幅時代眾生相的畫卷。

從詹周氏到薛至武，從王許梅到宋瞎子……每一個角色都在時代的洪流中掙扎，共同刻畫出了關于命運與人性的片子。

因此，整部電影可以說是沒有沒有廢角色，沒有廢鏡頭，沒有廢臺詞。

這不僅是演員的盛宴，更是電影工業的集大成者。

從民國上海的場景復原，到服裝道具的精致細節，每一個環節都彰顯了華語電影工業的頂級水準。

更耐人尋味的是，時隔80年，詹周氏再一次成為了滬城頭條。

《醬園弄·懸案》作為上海電影節的開幕片，又來到了故事的發生地，這是電影和現實的「際遇」。

只不過，這一次，她從「醬園弄」走到了「大光明」。

在上海灘的地理圖景中，「醬園弄」是一條隱匿于市井的小巷，昏暗逼仄，象征著舊社會里女性被困于家庭和底層生活的逼仄處境。

而「大光明」則是當年上海有名的電影院，燈火璀璨，人聲鼎沸，代表著公眾視野與現代文明的光亮。

從1945年到2025年的80年，她的故事終見「光明」。

這正對應了影片的主題：女性不應永遠囿于弄堂深處的沉默無名，她們的聲音終將走出私密困境，走向大光明般的廣闊天地。

回望當下，其實不少女性至今仍可能面對類似的困境：

家庭暴力的陰影、婚姻枷鎖的束縛、社會輿論的偏見……

《醬園弄·懸案》講述了無名之人的命運，卻照見了我們每一個人的悲歡。

這種代入感，正是電影的力量。

它提醒我們不要遺忘那些曾經無聲哭泣的女性，讓她們的故事成為推動社會進步的力量。

作為一部深具思想性的商業片，《醬園弄·懸案》為當代華語電影樹立了一個標桿。

它證明了電影不僅可以娛樂大眾，更可以成為時代的鏡鑒與良心的回響。

全文完。

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原標題：《這國片，配得上「頂級」二字》

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