怎樣拍出具有中式美學(xué)的復(fù)仇劇？如何講述一個(gè)極度隱忍而悲愴的復(fù)仇故事？近日，國產(chǎn)劇《藏海傳》研討會(huì)在京舉辦。

《藏海傳》劇照

《藏海傳》由鄭曉龍任總導(dǎo)演、曹譯文任導(dǎo)演，肖戰(zhàn)、張婧儀、周奇、黃覺領(lǐng)銜主演。導(dǎo)演曹譯文介紹，《藏海傳》講的是一個(gè)底層人物如何向上抗?fàn)幫瓿蓮?fù)仇和救贖的故事，“充滿情節(jié)張力的和各種反轉(zhuǎn)的復(fù)仇故事是故事的主線，此外，我們也想深層次探討一下人性的復(fù)雜——復(fù)仇的人生中到底該做什么樣的選擇，以及做出選擇之后會(huì)面臨什么樣的代價(jià)和責(zé)任。”

基于這一點(diǎn)，導(dǎo)演和編劇在打磨劇本的時(shí)候一直強(qiáng)調(diào)用情節(jié)來深化主人公做選擇的重要性，比如他盡可能拯救可能遭遇天災(zāi)的百姓，不濫殺無辜，這些選擇很多并不跟他的復(fù)仇產(chǎn)生直接聯(lián)系，而是基于他內(nèi)心的選擇。“這個(gè)過程中，藏海從一個(gè)復(fù)仇者蛻變成了一個(gè)守護(hù)者，填補(bǔ)了他內(nèi)心的空洞，也擺脫了仇恨的枷鎖，這才是他真正獲得新生的開始。”

鄭曉龍認(rèn)為，導(dǎo)演有兩種，一種是富有激情的，一種是注重邏輯縝密的，而自己屬于后者。“我跟曹譯文導(dǎo)演聊時(shí)，大家說一定要按現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度拍這個(gè)片子，雖然它是一個(gè)架空的故事，但是要用現(xiàn)實(shí)主義的態(tài)度，比如對封建社會(huì)的皇權(quán)制度批判，對人性真正的深刻挖掘，挖了的坑要埋，要用細(xì)節(jié)反映情節(jié)，把細(xì)節(jié)當(dāng)情節(jié)。”

曹譯文也談道，本著現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作態(tài)度，“我們敲定了故事從歷史架空最后落地到明朝的質(zhì)感和氛圍，確保在美術(shù)、場景、道具、禮儀場景中建立起一個(gè)清晰直觀的美學(xué)風(fēng)格，進(jìn)一步展示了榫卯、皮影戲、昆曲、天文學(xué)等元素，用我們自己的影像呈現(xiàn)了一個(gè)東方美學(xué)，希望可以更好傳承中國的傳統(tǒng)文化，這是在講好故事之外想體現(xiàn)的價(jià)值。視聽語言上，我們用皮影戲、動(dòng)物圖騰隱喻權(quán)謀，用光影呈現(xiàn)這種動(dòng)物圍獵的方式表達(dá)藏海內(nèi)心的這些計(jì)謀，加入經(jīng)典的昆曲曲目來反襯血腥的權(quán)斗，還專門為藏海回蒯宅這場戲，在后期階段進(jìn)行了一些畫面倒敘，顏色從猩紅漸變還原，承接閃回的方式完成了一個(gè)藏海跨越十年的跨時(shí)空的互動(dòng)，增強(qiáng)了他復(fù)仇的信念。”

總制片人周靜在分享中指出，《藏海傳》的獨(dú)特魅力在于觀眾與主角藏海并肩同行，共享未知的探索旅程，每一刻都充滿驚喜。藏海這一角色并非全知全能的完美設(shè)定，他同樣經(jīng)歷成長、迷茫、痛苦，甚至擁有瑕疵，這樣的設(shè)計(jì)賦予了角色更加豐滿的維度和成長空間。劇中傳統(tǒng)故事的韻味，以一種細(xì)膩悠長的節(jié)奏緩緩展開，為人物提供了廣闊的舞臺，讓他們的性格得以多維度展現(xiàn)。這種與主角共歷風(fēng)雨、共同成長的沉浸式體驗(yàn)，正是原創(chuàng)劇本最引人入勝之處。