文/ 尚輝

圖/呂大江

大江是當代北派山水畫代表人物呂云所先生的公子。早年在研究“20世紀中國山水畫的演變歷程及價值觀念的重構”課題時，對呂云所先生“太行山”系列作品進行了系統的梳理，并對其取得的成就給予了極高的評價。呂云所先生在暮年時期意識到欲求表現太行山脈的博大雄渾、意境深邃，需要更為深厚的傳統筆墨修為和功力。因此，他毅然折返探索路徑，潛心貫注研究近現代山水大家黃賓虹的渾厚華滋的筆墨境界，嘗試探尋出一條專門表現太行山水的嶄新藝術樣式。

但令世人惋惜的是，呂云所先生在病故之前沒有來得及完成“太行山”系列創作的現代性變革，尚未完成的繪畫風格整體轉型。如今，自幼耳濡目染、美術功底扎實、心系太行風情的呂大江，接過了家父的衣缽，繼承了他的遺志。長期以來，篤志明理、躬行求真，堅持圍繞太行山水的繪畫主題，勤奮探索、奮力鉆研，傾一己之力傳承并延展了“太行筆墨”的精神與血脈，成為當代畫壇表現太行山自然景觀的杰出藝術家。

在呂云所先生熏陶教導之下，大江的山水畫中也融入了許多黃賓虹運筆用墨的特征，也就是說，大江的創作成就是兼取了乃父畢生描繪太行山脈的藝術造詣和黃賓虹在筆墨研究上的豐富經驗。而且，大江在先輩深厚的底蘊與堅實的基礎上，開啟了全新的研發和探索，終成一家風貌。甚至在某些近景山水的創作中也汲取了潘天壽的藝術理念和筆墨特征，可見他在藝術上不拘一格、兼容并茂、轉益多師后取得了不凡的輝煌功績。

實際上，大江的山水作品已經形成了獨樹一幟的藝術風格，而且畫中所展現的某些特點是我個人非常認同和贊賞的。例如其代表作品《疏林遠致生云煙》和《南太行途中》，不僅沒有拘囿于太行山脈石鼓山形的地貌特征，而且突破限制并得以變通，把自己對大山大水的獨到理解以蒼茫渾厚的精妙筆墨在畫作中展現得淋漓盡致，進而將胸中志趣在丹青揮毫之間得以實現。

細細觀賞呂大江作品，不僅在對山石、樹木的點線揣度與勾勒推敲中別具匠心，而且在整體架構的布局與營造上也處理地更加磅礴壯健與恢宏盛大。另外，大江在運筆用墨上也表現得十分精干純熟、沉穩老練，使得他的山水作品更有一種縱橫捭闔、馳騁放縱的廣博氣象。可見，某些鮮明的藝術特征和表現技法是呂云所先生所不具備，而是呂大江山水創作中獨具的閃光點。因此，從這個意義上講，大江的繪畫仍有繼續發展和提升的空間，其山水面貌也更有望于進一步地開拓和成型。