第91屆奧斯卡落下帷幕，回顧本屆的獲獎情況，最佳影片由傳記電影《綠皮書》獲得，最佳男主角由拉米·馬雷克憑借傳記電影《波西米亞狂想曲》斬獲，最佳女主角則由奧利維婭·科爾曼憑借傳記電影《寵兒》中的精彩演出摘得桂冠，最佳男配角馬赫沙拉·阿里則憑借《綠皮書》中表演捧杯。

單以電影題材論，今年的奧斯卡可以稱得上是傳記題材影片的大年。只最佳影片一獎提名的8部影片中就有5部是傳記題材電影。除最佳影片外，上述幾個主要獎項(xiàng)也出自傳記電影。

其中《綠皮書》是根據(jù)一本歷史上真實(shí)存在的黑人出行指南和真實(shí)事跡所改編。《波西米亞狂想曲》是講述英國皇后樂隊(duì)以及已故主唱弗雷迪·莫庫里的傳記電影，《寵兒》則是講述大不列顛王國的安妮女王的真實(shí)故事，同樣獲得最佳影片提名的《黑色黨徒》則是根據(jù)2014年羅恩·斯塔爾沃斯所著的自傳改編的傳記電影，《副總統(tǒng)》是來源于美國前副總統(tǒng)迪克·切尼真實(shí)故事的傳記片。

事實(shí)上，在奧斯卡的歷史上，傳記電影獲獎幾率高得驚人。

壹娛觀察（ID：yiyuguancha）整理了近10年奧斯卡最佳影片提名名單，名單中標(biāo)注紅色字體的是傳記題材電影，加粗印記的是最終獲得奧斯卡最佳影片,以及他們屬于哪一類的傳記電影。

通過圖表我們不難發(fā)現(xiàn)，至少近10年，傳記題材電影沒有缺席過任何一屆奧斯卡最佳影片的角逐。其中以第91屆、87屆、86屆、85屆最為明顯，在這幾屆奧斯卡上，傳記題材影片在提名名單中占據(jù)4個或5個席位。此外，入圍奧斯卡的這些傳記題材，涉及到的范圍也非常廣，涉及政治、歷史人物、社會、運(yùn)動、音樂等多個領(lǐng)域。

不僅最佳影片，傳記題材的影片還活躍在奧斯卡的各個獎項(xiàng)。在過去的10屆奧斯卡上，最佳男主角得主有7屆都是憑借成功塑造“偉人”而獲得獎項(xiàng)，如丹尼爾·戴·劉易斯飾演的林肯，加里·奧德曼飾演的丘吉爾、埃迪·雷德梅尼飾演的霍金等等。

當(dāng)然，除主要獎項(xiàng)外，最佳服裝設(shè)計(jì)、最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)等獎項(xiàng)也時(shí)有出自傳記電影，畢竟一部好的傳記電影里的人物造型能否盡可能的做到還原史實(shí)非常重要。

那么傳記電影有哪些魔力吸引著奧斯卡或者學(xué)院評委成員以及北美觀眾，讓他們對傳記電影如此偏愛？一部優(yōu)秀的傳記電影又是怎么樣制作出來的，它里面包含了那些學(xué)問？歐美傳記電影與中國內(nèi)地傳記電影的區(qū)別又在哪里？

傳記影片在電影內(nèi)容市場并不是一種新類型。實(shí)際上，自電影誕生以來，那些各個領(lǐng)域的歷史名人的故事、事跡就對電影創(chuàng)作者們有著極大的吸引力。

細(xì)數(shù)歐美影史，在19世紀(jì)90年代，第一批由多個鏡頭組成的連續(xù)敘事電影就包括對耶穌基督生平的描繪，以及對希臘、土耳其戰(zhàn)爭的再現(xiàn)。至1927年，一部耗費(fèi)幾十萬米膠片和4年時(shí)間都未能完成拍攝的《拿破侖》，也從一個層面反應(yīng)出當(dāng)時(shí)影人對傳記電影的熱情和執(zhí)著。而自1941年年僅26歲的奧遜·威爾斯完成了電影歷史上最偉大作品之一的《公民凱恩》之后，《阿拉伯的勞倫斯》《甘地傳》《巴頓傳》《莫扎特傳》《國王的演講》等一批優(yōu)秀的傳記電影的出現(xiàn)，則給電影史貢獻(xiàn)了多部傳世經(jīng)典作品。

之所以不少歐美影迷和電影人都對傳記電影青睞有加，有觀點(diǎn)認(rèn)為，相比很多商業(yè)大片，傳記電影藝術(shù)水準(zhǔn)更高，更容易出現(xiàn)品質(zhì)優(yōu)秀的作品。因?yàn)閷σ粋€偉人、一件真實(shí)事件、一段時(shí)代特征進(jìn)行改編、塑造的影片，在立項(xiàng)之初就有無數(shù)眼睛在盯著，最主要的原因是有真實(shí)的歷史原型在，創(chuàng)作者不能胡亂隨意地進(jìn)行改編、拍攝。在拍攝之初就抱有很強(qiáng)烈的敬畏之心，這是完成一部優(yōu)秀電影的最重要的態(tài)度。這就意味著此類電影不能草草進(jìn)行拍攝，因此傳記題材的電影前期準(zhǔn)備周期、制作周期要比一般題材電影更長。

《阿拉伯的勞倫斯》攝影師就曾回憶道：“影片將要全程實(shí)地拍攝，我們計(jì)劃需要在約旦沙漠上花費(fèi)了六個月實(shí)景拍攝。但實(shí)際時(shí)間還延長了一到兩個月時(shí)間。”

在Netflix官網(wǎng)上的傳記片類型電影中，會看到此類電影幾乎都獲得了好評。

Hollywood有報(bào)道認(rèn)為，歐美觀眾更喜歡從傳記電影中審視歷史的利弊和回顧一個時(shí)代印記。該報(bào)道以2012的傳記電影《林肯》為例寫道：“我們大多數(shù)人在小學(xué)的時(shí)候就知道了這個美國第16任總統(tǒng)。然而，我們可能并不能很完整具象地了解他在小木屋里制定的解放黑奴法案，以及他客廳里的復(fù)雜政治格局，美國憲法第13修正案簽署。因此，這部電影為我們許多人提供了一個新的故事，一個新的視角來了解這個歷史人物。視覺上記住的信息往往比從書本上讀到的信息要好得多，我們通常更容易記住電影里的細(xì)節(jié)。”

而且，傳記電影的一大魅力在于他可以是一個偉人的一生，也可以是他生命中的一段時(shí)間。大衛(wèi)·格林菲斯拍攝的《林肯傳》講述了林肯的一生，而斯皮爾伯格的《林肯》則著重表現(xiàn)林肯的最后4個月。

不管怎樣，傳記電影可以從一個或者多個維度展現(xiàn)和傳遞一個偉人或者一段時(shí)代的特征，讓觀眾在獲得愉悅的觀影旅程之后，能夠深刻地理解和思考并銘記真實(shí)的歷史事件。

不過這并不意味著傳記電影是沉悶的，毫無娛樂性的。Hollywood網(wǎng)站在相關(guān)報(bào)道中，就認(rèn)為即使是藝術(shù)性較強(qiáng)的傳記電影主要還是為了“娛樂功能”。這也是這類題材電影經(jīng)久不衰的重要原因。畢竟傳記電影只是為了“歷史信息真實(shí)展現(xiàn)傳遞”，那么和紀(jì)錄片有什么區(qū)別呢？

與其他題材的影片一樣，傳記電影同樣容易受到電影創(chuàng)作者“主觀印象”的影響，這種“主觀性”在有爭議的人物，特別是政治家的情況下更加明顯。因此，傳記電影有時(shí)會因?yàn)閯?chuàng)作者的表達(dá)或藝術(shù)再創(chuàng)造而出現(xiàn)一些“事實(shí)錯誤”。

比如在講述計(jì)算機(jī)之父圖靈的傳記電影《模仿游戲》中，圖靈為了不讓自己同性戀身份曝光，放棄舉報(bào)自己的同事是蘇聯(lián)間諜的身份。《衛(wèi)報(bào)》曾指出，包庇間諜是一項(xiàng)相當(dāng)嚴(yán)重的罪行，這足以使圖靈成為賣國賊并被處以死刑。這有失真實(shí)，甚至可以說是誹謗。

但看過影片的觀眾，大多可以理解此處創(chuàng)作者希望借助英國在上世界40年代嚴(yán)厲抵制同性戀的社會背景，表現(xiàn)英國同性戀的艱難處境，雖然這種方式帶來了一些非議，但卻給觀眾呈現(xiàn)出了一個精彩又寓意深刻的故事。讓圖靈的“偉大”與“悲劇”生動形象在銀幕中展現(xiàn)出來，感動了全世界的觀眾。

一部優(yōu)秀的“傳記電影”里面作者的主觀性往往會給觀眾帶來一個全新的視角去解讀、審視和追憶一個歷史人物和所處在社會背景中時(shí)代特征。讓觀眾在追憶起往昔時(shí)，還保持一定的新鮮感，這是傳記電影一大魅力所在。顯然，這種藝術(shù)與商業(yè)化相結(jié)合的傳記電影也最契合奧斯卡評委們的偏好。雖然傳記電影在歐美影壇一直非常活躍，但并不是每一部都可以稱得上是優(yōu)秀作品。比如2016年上映的《第一夫人》。影片講述的是約翰·肯尼迪在1963年11月22日遇刺身亡的前4天時(shí)間里，發(fā)生在前第一夫人杰奎琳·肯尼迪身上的故事。影片由奧斯卡影后娜塔莉·波特曼主演，影片立項(xiàng)之初就直指奧斯卡小金人，投資超過了900萬元美元。結(jié)果影片一經(jīng)上映迎來一致的差評，IMDB僅有6.7分，最終全球票房也只有1300萬美元。血本無歸不說，而且在那一年的奧斯卡中《第一夫人》顆粒無收。北美影評人James Berardinelli評論道，片名中的角色從來沒有從她居住的“標(biāo)志性外殼”中走出來，成為一個完全豐滿的個體，電影制作人可能太過虔誠，無法讓她顯得真實(shí)。

那么一部優(yōu)秀的傳記電影應(yīng)該具備哪些特質(zhì)呢？或者說，什么樣的傳記電影才可以當(dāng)?shù)闷稹凹炎鳌倍郑?/p>

奧斯卡最佳紀(jì)錄片獲獎?wù)邅啔v克斯·吉布尼認(rèn)為，傳記電影與其他題材電影相同，有一個獨(dú)特、犀利新穎的角度是至關(guān)重要的。

他以林肯總統(tǒng)的傳記電影為例解釋道，關(guān)于這個美國歷史最偉大總統(tǒng)的電影，最核心的問題應(yīng)該是他能否能終結(jié)奴隸制，顯然斯皮爾伯格的《林肯》注意到了這一點(diǎn)。現(xiàn)在大多數(shù)中學(xué)生對林肯最深刻的印象并不是他的照片，而劉易斯在電影里的形象。

“如果當(dāng)傳記電影艱難地按照時(shí)間順序，只是一個人的搖籃時(shí)期走向最終墳?zāi)沟倪^程，并試圖塞進(jìn)很多‘大道理’的時(shí)候，它們就注定走上了危險(xiǎn)的道路。一個敢于挑戰(zhàn)傳記電影傳統(tǒng)的導(dǎo)演，如果幸運(yùn)的話，可以獲得歷史性的勝利。”

大衛(wèi)·芬奇的《社交網(wǎng)絡(luò)》就是極其好的例證。大衛(wèi)·芬奇可以把一個看似無聊的書呆子的扎克伯格創(chuàng)立FaceBook的傳記故事，拍攝的非常引人入勝。影片并沒有著重描繪扎克伯格的創(chuàng)業(yè)史，而是聚焦在他創(chuàng)辦FaceBook遭遇的眾叛親離和內(nèi)心無法填補(bǔ)孤獨(dú)上。影片最后，扎克伯格像孩子一樣蜷縮在椅子中，環(huán)抱住自己，一遍遍地給前女友發(fā)送添加FaceBook的好友申請。而這一幕同樣讓觀眾看到了一個與新聞報(bào)道中截然不同，扎克伯格內(nèi)心中強(qiáng)烈的孤獨(dú)與空虛感被淋漓盡致的展現(xiàn)。

影片中的扎克伯格是一個腹黑毒舌、癲狂神經(jīng)質(zhì)、思維跳躍卻理性到極致的話癆形象。這種夸張的藝術(shù)化的表現(xiàn)手法，并沒有讓觀眾感到任何不適。

相反，與真實(shí)的扎克伯格一直以來的“另類”的形象像切合，盡管有“夸大、虛構(gòu)”的成分，但這部電影可以讓所有人感到刺痛感，了解一個真實(shí)的扎克伯格。這樣的視角和塑造人物的手法，讓觀眾觀影興趣高漲卻又準(zhǔn)確犀利地直指主題，是一部非常成功的傳記電影。在《衛(wèi)報(bào)》評選的十佳傳記電影，《社交網(wǎng)絡(luò)》排在了第二位。

另一部則是導(dǎo)演托德·海恩斯2007年執(zhí)導(dǎo)的關(guān)于民謠歌手鮑勃·迪倫傳記片《我不在那兒》。該片獲得了北美評論家和電影學(xué)者的強(qiáng)烈好評。在影片中，導(dǎo)演海恩斯讓凱特·布蘭切特、克里斯蒂安·貝爾和希斯·萊杰等6位演員分別扮演了一個不同版本鮑伯·迪倫的角色，試圖真正從多個維度中找尋最真實(shí)的鮑勃·迪倫。

這部傳記電影被譽(yù)為“開辟了傳記片新領(lǐng)域”。《紐約時(shí)報(bào)》影評人奧·斯科特稱贊：“《我不在那兒》向好萊塢傳記片工廠里面投擲了一杯莫洛托夫雞尾酒。（形容引起強(qiáng)烈震撼）”

北美電影學(xué)者認(rèn)為傳記電影正在演變，將從標(biāo)準(zhǔn)的格式中脫離出來。其中一個非傳統(tǒng)的策略是用動畫來講述一個傳記故事，就像2008年獲獎的以色列電影《和巴什爾跳華爾茲》那樣。

影片導(dǎo)演阿里·福爾曼用動畫展示了他在以色列當(dāng)步兵時(shí)的記憶。這部電影使他在國際上聲名鵲起，現(xiàn)在據(jù)報(bào)道他將創(chuàng)作一部關(guān)于安妮·弗蘭克（《安妮日記》作者）生平的動畫傳記片。

英國The Telegraph網(wǎng)站稱：“雖然這句話適用于所有電題材影，但是，主演是傳記電影的靈魂。”

傳記電影一般聚焦在一個歷史人物以及從他身上反射出的時(shí)代特征。那么，主演的發(fā)揮，直接決定影片的可信度。在極度挑剔的歐美觀眾面前，細(xì)微的表演差錯也會被揪出來進(jìn)行質(zhì)問。

如何讓主演變得可信，首先就是外形“像”。

第90屆奧斯卡加里·奧德曼憑借在《至暗時(shí)刻》飾演的丘吉爾形象獲得了最佳男演員。這位曾經(jīng)飾演《殺手萊昂》中的壞警察，《哈利·波特》中的小天狼星的“配角”在60歲的時(shí)候，飾演了一個長相形態(tài)完全不相符的歷史人物而獲得他最重要的獎項(xiàng)。

《至暗時(shí)刻》造型師馬林諾夫斯基表示:“他非常尊重我們的手藝，會在椅子上一動不動地坐上4個小時(shí)。奧德曼的臉是橢圓形的，而丘吉爾的臉是圓形的，這就要求研究小組使用假體來制造一種視覺錯覺，讓他的脖子向前伸，下巴向上翹。”

加里·奧德曼在拍攝為了保持完整的妝容，在片場幾乎不睡覺，也不吃任何東西，只是為了讓妝容看起來像新的一樣。劇組在洛杉磯制作了五頂價(jià)值8000美元的頂級假發(fā)，運(yùn)到倫敦供他佩戴。加里·奧德曼需要每天在凌晨1:45分起來做準(zhǔn)備。為了塑造丘吉爾，加里·奧德曼每天戴著硅膠口罩，穿著棉襖，總共抽了總價(jià)值2萬美元的400多根雪茄。這些準(zhǔn)備讓加里·奧德曼看起來“像極了”丘吉爾，而這些外在的造型也是一部優(yōu)秀傳記電影演員素養(yǎng)的基礎(chǔ)所在。

影片除了最佳男主角外，還獲得了當(dāng)年奧斯卡最佳化妝與發(fā)型設(shè)計(jì)獎項(xiàng)。

其次就是需要演員真正與歷史人物的內(nèi)在心境要達(dá)到高度切合。這不只是說說而已，劉易斯在飾演“林肯”角色時(shí)已經(jīng)55歲了，比劇中林肯一角的實(shí)際年齡要大，但他認(rèn)為“年輕的林肯”肯定比他現(xiàn)在更加疲憊不堪。所以他在影片中總是耷拉著肩膀，眼神雖然帶著傳神的色彩，但早已疲憊不堪，影片開頭他靜坐在小木箱上疲憊卻又耐心的詢問一個青年黑人士兵的家庭情況。

劉易斯的主要準(zhǔn)備工作是閱讀，他從格德溫的書讀起，然后又精研林肯本人曾經(jīng)寫下的一些內(nèi)容，最后才開始讀卡爾·桑德堡撰寫的林肯傳記。他還花了大量時(shí)間研究林肯晚期所拍下的照片。對于這個“真實(shí)的”林肯的研究與思考劉易斯大約耗時(shí)1年的時(shí)間。

期間，為了一直保持與林肯極為相似的聲線，劉易斯隨時(shí)隨地都使用它，即使是拍片空隙也不例外，甚至整部影片拍完之后，還長一段時(shí)間劉易斯還使用這種聲音說話，以確保自己與“林肯”這個歷史偉人真正的融合。

劉易斯最終憑借林肯一角，征服了全世界的觀眾，獲得了第85屆奧斯卡最佳男主角，這也是他第三次獲得奧斯卡影帝稱號。

在傳記電影里面，由于是要真實(shí)的還原一個時(shí)代的樣貌特征，影片中的服裝設(shè)計(jì)和場景設(shè)計(jì)需要更加考究。而更困難的還是如何準(zhǔn)確還原和塑造歷史人物各個時(shí)期的性格和心態(tài)，以及正確的進(jìn)行表達(dá)。

獲得第84屆奧斯卡最佳女演員一獎的《鐵娘子》一片的服裝設(shè)計(jì)是由康索萊塔·博伊爾負(fù)責(zé)的。影片沒有深入探討撒切爾夫人的職業(yè)生涯，而是聚焦于一個患病、孤獨(dú)的老婦人的回憶過去故事。影片中的服裝顏色、造型對演員的情緒、性格、情感等等性感表現(xiàn)有著極強(qiáng)的烘托作用。

《鐵娘子》的開篇，老年撒切爾夫人正在超市買牛奶，她穿著一件寬松的米色風(fēng)衣，米色印花頭巾和一雙舒適的平底鞋，這里她就是一個普通的老太太。第一次亮相就準(zhǔn)確地設(shè)定了電影將要采用的視角，這是一部性格劇，講述了一個人孤獨(dú)地面對晚年時(shí)的悲傷，以及一個曾經(jīng)大權(quán)在握的領(lǐng)導(dǎo)人的沮喪。這個場景不免激起觀眾對撒切爾的一些同情。

當(dāng)撒切爾夫人被迫辭去首相職務(wù)走出唐寧街10號時(shí)，她第一次穿著紅色的禮服。是一種強(qiáng)烈而慎重的色彩選擇，在這個關(guān)鍵時(shí)刻使用如此大膽的色調(diào)，這表明了她堅(jiān)強(qiáng)和任性的天性，她愿意繼續(xù)戰(zhàn)斗，她似乎不能接受失敗，但失敗還是來了。由此可見，真正要拍攝一部優(yōu)質(zhì)的傳記電影絕非易事，里面所注入的“匠心精神”以及創(chuàng)作者對一名偉人、一個時(shí)代、一段歷史的深刻思考和準(zhǔn)確還原。而在尊重真實(shí)、重現(xiàn)歷史和藝術(shù)創(chuàng)作之間“度”的把握絕對不是一件易事。

國產(chǎn)傳記電影路漫漫：

無法真實(shí)還原和講不出人物兩面性

提起優(yōu)秀的傳記電影，不少人都有各自的答案。其中更不乏上文列舉的那些經(jīng)典之作，而對比歐美在傳記方面電影取得的成績，中國本土是否也有比較值得稱道的此類題材影片呢？這類題材的影片在中國電影市場表現(xiàn)又如何呢？根據(jù)貓眼專業(yè)版相關(guān)數(shù)據(jù)，壹娛觀察整理了中國傳記題材影片的票房前十名影片。

在榜單中海外傳記占據(jù)了3席，分別是獲得12.99億元的《摔跤吧！爸爸》4.25億元你的《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》1.01億元的《馬戲之王》。內(nèi)地“傳記”電影則占據(jù)7席其中《葉問3》達(dá)到了最高7.69億元《一代宗師》2.88億元《集結(jié)號》2.1億元《梅蘭芳》1.09億元，票房均過億元單位。從題材來看動作、戰(zhàn)爭類占據(jù)了絕大部分傳記類型。

這里需要區(qū)分的是在榜單中，中國傳記電影，《葉問2》《葉問3》《集結(jié)號》《一代宗師》《黃飛鴻之英雄有夢》和《關(guān)云長》6部影片，并非我們傳統(tǒng)意義上的“傳記電影”，這些影片在內(nèi)容上并不是對人物、事件或時(shí)代的真實(shí)還原，更多的是偏向于對歷史人物、歷史事件的“演義”，二度創(chuàng)作痕跡比較明顯。在筆者看來，這個中國傳記榜單中，真正意義的上傳記電影只有《梅蘭芳》且在這份榜單票房最低。

在榜單之外，國內(nèi)電影市場也有許多頗為優(yōu)秀的傳記題材電影，如《林則徐》《國歌》《錢學(xué)森》《焦裕祿》等等，但這些電影雖然在一定時(shí)期、一定范圍內(nèi)引發(fā)了一些關(guān)注和討論，但相比前文列舉的那些歐美傳記電影，獲得關(guān)注的范圍和程度顯然遠(yuǎn)遠(yuǎn)不及，即便是與上面的榜單中的電影相比，單從票房表現(xiàn)來看，也并不理想，并且很明顯這類的電影多是主旋律的產(chǎn)物，一定程度上是國家推動紅色精神下的文化作品。

這一現(xiàn)象反映出中國傳記電影的一些特點(diǎn)，即經(jīng)過大量演義的，戲劇化的傳記電影，有更娛樂化的氣質(zhì)，也更容易被觀眾所接受。于此相對應(yīng)的，那些更“真實(shí)的”、“更文藝”的傳記電影，還并未引起廣泛關(guān)注。究其原因，我們需要從以下三個方面進(jìn)行分析。

首先，在歐美，傳記電影并不一定都是正能量電影，也并不一定是對某位偉人和時(shí)代進(jìn)行一味的歌功頌德，而是比較全面、客觀的從多個維度對歷史進(jìn)行審視、演繹，盡可能的讓觀眾從更多元的視角中了解歷史事件。

北美網(wǎng)站Support The Guardian曾有報(bào)道指出：優(yōu)秀的傳記影片在創(chuàng)作時(shí)，導(dǎo)演腦子里一定可以很清楚的認(rèn)識到一件事情，那就是要把歷史人物塑造成“人類”，而不是“明星”、“圣人”或徹頭徹尾的“惡棍”，這是至關(guān)重要的地方。

這種追求平衡的刻畫可能是一部傳記中最重要的成分之一。歌頌“歷史偉人”的電影中要有偉人不為人知的一面，批判“時(shí)代惡棍”的時(shí)候，他的身上同樣要有可以展現(xiàn)人性的一面。在這些人物的內(nèi)心深處的沖突中塑造一個活生生的形象，這樣的創(chuàng)作手法才可以更加深入人心，成為經(jīng)典的藝術(shù)作品，而不是單純的一部培育學(xué)生的“教育工具”。

2013年上映的《華爾街之狼》是根據(jù)華爾街股票經(jīng)紀(jì)人喬丹·貝爾福特的同名自傳小說改編而成，影片獲得第86屆奧斯卡包括最佳影片、最佳導(dǎo)演在內(nèi)的5項(xiàng)大獎提名。看過影片的觀眾都熟知，萊昂納多飾演的男主喬丹·貝爾福并不是我們常見的傳統(tǒng)意義上的類似于“英雄”般的主角，他更像一個“惡棍”，極致的“金錢奴隸”，在“金錢帝國”中紙醉金迷，窮奢極欲。影片上映之后，因過于生動的內(nèi)容和演繹，在當(dāng)時(shí)引起了北美社會對整個金融界的諸多討論。馬丁·斯科塞斯并沒有在影片中明確的做出道德判斷，即便喬丹·貝爾福這樣的“惡棍”影片最后也并沒有落下“悲慘的下場”。它把焦點(diǎn)放在犯罪細(xì)節(jié)和奢靡生活上，要觀眾去體會影像背后的“金錢信仰”。

其次，受不同文化影響，歐美近現(xiàn)代的社會名流和政界人士以及商業(yè)精英在退休后，敢于也樂于撰寫個人傳記。從自己個人經(jīng)歷和所處的時(shí)代環(huán)境中描寫出一個精彩的鮮為人知的故事。將自己的“豐功偉績”和“真實(shí)的歷史事件”傳承下去。

在這些自傳中作者敢于分享讓自己并不光鮮的往事以及商業(yè)、政治“秘密”，讓讀者能夠通過這些自傳以及由此改編的電影可以更具象的描述出一個完整的歷史事件或形成對這個主人公更為立體的“個人形象”。在這樣的氛圍下，對于傳記電影的創(chuàng)作者來說無疑是“幸福”的，畢竟可以有更多豐富、客觀且更多的第一手資料可供創(chuàng)作。

而中國的傳記電影所身處的創(chuàng)作環(huán)境顯然有很大不同。這個不同主要體現(xiàn)在兩個方面：一方面，中國的傳記電影大多會選擇比較正面的歷史人物形象進(jìn)行創(chuàng)作，故事的呈現(xiàn)也多給人以“主旋律”的印象，對于人物的塑造，多加強(qiáng)其比較正面的性格特征。另一方面，與歐美的社會文化環(huán)境不同，國人在這方面相對比較“低調(diào)”，即便是某個領(lǐng)域值得人們尊敬、歷史銘記的人，也很少會給自己“著書立傳”，更不要提與片方合作創(chuàng)作自己先人或與自己有關(guān)的傳記電影了。

甚至在中國，傳記電影主人公的后輩出來干預(yù)傳記電影的拍攝也不是什么新鮮事。李連杰版的《霍元甲》，就與其后人對簿公堂，指責(zé)影片將“霍元甲”塑造成沒有傳人。《建軍大業(yè)》熱映，但是葉挺元帥后人、導(dǎo)演葉大鷹就對影片中飾演葉挺的歐豪公開表示質(zhì)疑。

《滾滾紅塵》導(dǎo)演嚴(yán)浩就曾在接受媒體采訪時(shí)公開談到此類現(xiàn)象，“我也要自我批評。電視劇《金嗓子周璇》也不是成功的，因?yàn)槟切﹤ト说暮笕耍钪娜硕汲鰜砗霸挘阏f我能拍好一個客觀的傳記片嗎？”

至于相比歐美，中國傳記電影難出經(jīng)典的原因，嚴(yán)浩也曾直言：現(xiàn)在的中國電影人太急功近利，還未對歷史有充分理解，不去提煉劇本，就倉促上馬。這個電影人自身問題，讓中國傳記片難成經(jīng)典。

由于與歐美不同的社會文化氛圍和電影內(nèi)容創(chuàng)作環(huán)境，中國傳記電影對于歐美同類型影片也有明顯不同，當(dāng)然，市場表現(xiàn)也不盡相同。傳記電影對于中國電影內(nèi)容市場來說，無疑是占據(jù)比較小的市場份額的，而且從以往的票房來看，中國的傳記電影票房成績大多不如本土的商業(yè)大片。這與歐美電影內(nèi)容市場有著明顯的不同。這從近年的奧斯卡提名、獲獎影片名單就可見一斑。

隨著《綠皮書》的熱映，《波西米亞狂想曲》的定檔，頂著奧斯卡光環(huán)的傳記電影陸續(xù)與中國觀眾見面，由此帶來的“傳記電影熱”也將隨著這些優(yōu)秀電影的上映而發(fā)酵。

包括前不久剛剛宣布?xì)⑶嗟年惪尚翆?dǎo)演默默籌備了許久的《李娜傳》，或許不久的將來，中國土壤將誕生一批值得驕傲的傳記電影。

雖然現(xiàn)在尚且不知這股由奧斯卡帶來的熱潮能否在2019年的春天持續(xù)升溫，但對于不少對中國傳記電影仍存期盼的人來說，還是希望可以借由這些歐美優(yōu)秀的傳記電影給中國的傳記電影內(nèi)容市場帶來一些新的啟示和影響，期待未來中國的傳記電影也能如其他類型的電影一樣蓬勃發(fā)展，給觀眾、給市場貢獻(xiàn)出兼?zhèn)渌囆g(shù)價(jià)值和市場價(jià)值的佳作。