在倫敦郊外的楓葉林（電影《哈利·波特》的取景地），BBC Studios團隊身著特制動作捕捉服，為霸王龍場景進行實景拍攝。托馬斯·斯科特（Thomas Scott）回憶道：“附近遛狗的居民一直用好奇的眼神打量我們，他們的目光和表情我到現在都忘不了，希望紀錄片播出后，他們能理解我們是在‘復活’恐龍。”

值得一提的是，盡管未在中國實地挖掘，但中國科學研究成果貫穿新版《與恐龍同行》。5月27日，在北京舉辦的BBC Studios經典回歸巨制《與恐龍同行》分享會上，BBC Studios科學部研發負責人托馬斯·斯科特和觀眾分享了該片的創作理念和幕后故事，并與中國地質大學（北京）副教授、博士生導師、恐龍奧秘科學館館長邢立達展開了精彩對話。

BBC的第一部《與恐龍同行》

作為BBC Studios科學部研發負責人，托馬斯·斯科特也是在14歲上中學的時候看了BBC的《與恐龍同行》（Walking with Dinosaurs）。他說，“這也是我愛上恐龍很重要的一個原因。”

25年前，BBC Studios制作的首部以恐龍為題材的紀錄片《與恐龍同行》為觀眾打開了一扇通往失落世界的窗口。這部紀錄片也成為20世紀英國電視史上收視率最高的科學類紀實節目。25年后，《與恐龍同行》迎來重磅回歸。

新版《與恐龍同行》

BBC Studios科學部有機整合了近二十年來恐龍學界最新的研究成果，從撒哈拉沙漠到猶他州荒原，從加拿大森林到葡萄牙丘陵，制作團隊的足跡遍布全球，傾力打造了全新六集精彩篇章——《雨林孤兒》《河中巨獸》《兄弟同盟》《族群紛爭》《遷徙之路》和《巨龍爭霸》，通過前沿視效技術與古生物學研究成果的深度融合，以前所未有的視角生動呈現六種非凡恐龍的生存史詩。該片由演員博迪·卡維爾獻聲解說，于5月28日中午12點登陸央視世界地理頻道、央視文化精品頻道，并同步上線愛奇藝。

左起：邢立達、托馬斯·斯科特

“小時候看《與恐龍同行》，我以為迅猛龍真的像電影里那么高大。”中國地質大學副教授邢立達笑著回憶。

BBC的恐龍紀錄片啟蒙了他對古生物的熱愛，如今作為科學顧問，他親眼見證新版《與恐龍同行》將中國福建的馳龍類足跡研究成果融入猶他盜龍的CGI（電腦生成圖像）建模。

“那種參與歷史的興奮，就像第一次摸到恐龍化石。”邢立達說。

他在分享會上展示了四川發現的恐龍“休息跡”化石：“恐龍這樣坐著休息，它是兩個腳一直走，感到累了就會坐下，‘休息跡’在全球發現了大概三四例，恐龍趴在地上，它的手也能看見，挺可愛。”這種細節來自他對恐龍足跡學20來年的研究。“全世界最小的恐龍足跡只有10毫米，最大的卻有1.8米。我們在四川還發現過會游泳的恐龍足跡，它們用爪尖劃水，就像狗刨一樣。”這些發現不僅填補了骨骼化石的空白，還揭示了恐龍的日常行為。例如，葡萄牙巨龍的足跡顯示它的一條腿有跛行，“這種病理特征讓恐龍的形象更真實，不再是完美的‘史前殺手’。”

拍攝過程中，CGI技術的挑戰貫穿始終。“我們看到的恐龍最初只是灰色的剪影，沒有紋理、動作甚至聲音。直到1200多個CGI鏡頭全部交付，它們才以逼真的羽毛和肌肉運動‘活’過來。”托馬斯·斯科特解釋說，“你必須相信科學數據，就像拼圖一樣，直到最后一塊就位。”

托馬斯·斯科特

值得一提的是，盡管未在中國實地挖掘，但中國科學研究成果貫穿新一季《與恐龍同行》。

在《族群紛爭》一集中，觀眾將跟隨鏡頭回到7100萬年前，了解阿爾伯塔龍露絲和她的族群為生存而戰的精彩故事。阿爾伯塔龍是霸王龍的近親，體形雖然比霸王龍小，但同樣致命。阿爾伯塔龍身上也覆蓋著類似哺乳動物皮毛的羽毛。之所以可以推斷出這一點，是因為一些暴龍類化石完美地保存了此類細節。出土于中國，體長達9米的暴龍類——羽王龍，就有一層蓬松的皮毛，這是目前已知體形最大的長有羽毛的動物。

新版《與恐龍同行》劇照

在還原猶他盜龍那令人不寒而栗的腳印效果時，制作團隊打造的石膏復制品參考了發現于中國的一些保存完好的恐龍足跡。它們屬于一種與猶他盜龍體形和身體結構相似的盜龍，上面只有兩個腳趾，表明這些盜龍擁有極為致命的長爪，而這個腳爪總是單獨高高豎起。

“猶他盜龍的腳印特效直接用了福建的恐龍足跡數據，腳爪單獨豎起的細節來自化石，”邢立達強調，“這些成果證明了中國古生物學界的國際影響力。”

BBC Studios團隊成員身著特制特效服裝進行拍攝

為什么我們在當下還需要講述恐龍的故事？

除了去看待、了解古生物學家的研究成果，能夠幫助我們更好地了解科學，了解科學研究的過程以及不同的科學學科，托馬斯·斯科特還強調：“恐龍的研究也能幫助我們提出一些非常重要的關于自然界的問題，而這些問題是我們沒有辦法通過研究今天的自然界而解答的。比如說像恐龍大規模地滅絕，因為類似的滅絕，可能需要在幾百萬年的時間維度去發生，所以通過對于恐龍的研究能夠幫助我們加深這一塊的理解。”

新版《與恐龍同行》劇照

《與恐龍同行》用1200個CGI鏡頭、三年全球拍攝，將科學數據轉化為恐龍的“生命輪回”。正如托馬斯·斯科特所說：“我們記錄恐龍，也在追問。人類的歷史，在它們面前連片尾字幕都算不上。”

【對話】

科學嚴謹+藝術美感

澎湃新聞：新版《與恐龍同行》如何吸引新一代的觀眾？

托馬斯·斯科特：新版給了原版粉絲一個非常好的機會，能夠和他們的孩子一起去欣賞這部新的紀錄片，這也是我們能夠再一次吸引到新觀眾的好機會，讓他們可以和下一代觀眾進行分享。

對于新一代的觀眾來說，能夠看到恐龍的敘事演變。新版采用的是以角色主導的敘事方式，再結合了古生物學家的挖掘現場，他們能夠親眼看到這些化石證據從地下被挖掘出來。我想在這個過程當中，很多觀眾會開始認識這些角色、愛上這些角色、支持這些角色，甚至會恐懼某些角色，再加上古生物證據的呈現，這是非常好的組合。

新版《與恐龍同行》劇照

澎湃新聞：在新版《與恐龍同行》中，如何將最新的古生物學研究，如羽毛恐龍或行為生態學，轉化為視覺故事？是否有某個科學發現直接改變了這一版的劇情設計？

托馬斯·斯科特：在25年前我們拍攝《與恐龍同行》的時候，很少有恐龍是有羽毛的，我們之前也拍攝過猶他盜龍，那個時候它是沒有羽毛的。但通過中國一些考古學的證據發現，我們發現猶他盜龍不僅僅是有羽毛的，還能大概看到它是什么顏色的。

所以在這一次呈現猶他盜龍的時候，它既是一個非常有吸引力且嚇人的反派角色，同時也是一個有色彩和羽毛的形象。因此在這一版紀錄片當中，通過收集全球最新的考古學科學證據，包括美國的一些恐龍研究證據，我們能夠在紀錄片當中進行一個有機地呈現。

澎湃新聞：BBC Studios近年來在CGI、虛擬制作和3D掃描技術上取得了哪些突破？這些技術如何讓恐龍“復活”得更真實？

托馬斯·斯科特：首先我們和來自倫敦的全球最頂尖的CGI公司合作，讓恐龍能夠栩栩如生，我們盡可能給他們提供關于恐龍外觀的信息，因為最好的依據就是來自實際科學考察發現的細節和證據。同時，我們和非常頂尖的藝術家合作，盡量精準地去做恐龍的建模，在建模的每個階段都有科學家給我們把關。

同時，我們也和優秀的動畫專家去合作，去呈現出非常有美感的恐龍動作。不僅如此，恐龍的每一個動作，每一次的扭動，每一個呼吸也都是有科學根據的。所以我們通過把CGI和科學進行組合，實現美輪美奐的效果，而且這也是我們能夠看到的最接近于我們所知道的恐龍的真實效果。

新版《與恐龍同行》劇照

澎湃新聞：作為一名有考古學背景的制片人，你如何調和古生物學家、視覺特效藝術家和編劇的不同觀點？學術爭議是否曾經導致你修改劇本？

托馬斯·斯科特：首先我們從古生物學家開始進行整個劇集的拍攝，古生物學家負責考古現場的挖掘，我們會根據考古現場的證據尋找要拍攝的挖掘地點。我們先進行考古發掘本身的拍攝，這一過程能夠親眼見證各種化石證據的誕生。在這一部分拍攝完成之后，我們會和古生物學家合作，針對每一集去寫紀錄片的故事。這個工作是由親自參與挖掘的古生物學家來合作完成。

我們不僅有每一集的專家，也有整個系列的科學專家，他會對我們的故事進行一個整體的審核，盡可能做到嚴謹。實際上這些古生物學家非常喜歡想象被他們親手挖出來的恐龍的生活會是什么樣的，他們在這個過程中也是盡可能保持科學的嚴謹性。

化石發掘現場

恐龍的聲音效果獨一無二

澎湃新聞：在協助專家尋找化石時，你是否曾遇到過“意外之寶”，例如有沒有在一次特定的挖掘過程中發現了與預期完全不同的物種？

托馬斯·斯科特：我自己最喜歡的一個時刻就是在加拿大拍攝的阿爾伯塔龍的畫面，我們當時講述的是一個叫作露絲恐龍的故事，它是非常年輕的，大概處于青少年時期的恐龍個體，它需要一個恐龍的族群。在最后一天去挖掘拍攝的時候，我們找到了一個幼體阿爾伯塔龍的下顎骨。阿爾伯塔龍作為肉食型、捕食型的恐龍，它的化石卻非常小，非常袖珍，這是我們覺得非常美妙的一個時刻。

澎湃新聞：恐龍吼叫的復原更多是依賴于化石證據，還是藝術想象力？研究團隊在合成過程中是否加入了現代動物的聲音？

托馬斯·斯科特：這兩者都有，我們在能夠找到證據的時候，會基于恐龍的喉嚨、聲帶以及頸部的結構去進行聲音的還原。但是在證據有限的情況下，會和一些公司合作，他們能夠找到恐龍最近的親屬，比如說像鱷魚或者一些鳥類，通過把它們的聲音進行組合來實現還原。我認為最后呈現出來的聲音效果非常美，但是又有點嚇人，非常獨一無二，這是我們之前從來沒有聽到過的。

新版《與恐龍同行》劇照

澎湃新聞：你覺得年輕的中國觀眾對科學內容有什么獨特的偏好？這對你的敘事策略產生了什么影響？

托馬斯·斯科特：我覺得中國觀眾非常特別的一點，就是他們對于紀實類紀錄片的熱愛和熱忱，我們感覺到很多中國觀眾是發自內心的，非常渴望和喜歡看這種紀錄片，這一點讓我本人感覺到非常開心和欣慰。與此同時，我認為中國很多觀眾對于一些新的敘事方式，是非常開放、容易接受的。當然我們非常希望在《與恐龍同行》當中，所呈現的以恐龍為主角的敘事方式，也能得到中國觀眾的喜歡。

澎湃新聞：來自全球恐龍愛好者最令人難忘的反饋是什么，有沒有人指出作品中所犯的學術錯誤？

托馬斯·斯科特：首先很多觀眾對《與恐龍同行》的回歸是非常期待的，非常興奮的，也充分說明很多的觀眾對于原版《與恐龍同行》的熱愛，有非常高的情感連接。所以我們感受到了一種強烈的責任感，在25年之后把它再次介紹給二十一世紀的觀眾，當然希望把這一季的內容做好。

針對紀錄片本身所獲得的科學反饋上面，我們迄今為止得到的都是非常積極、正面的反饋，不管是在世界觀的塑造上，還是在恐龍的塑造上。

具體在科學方面，關于恐龍的生活方式和行為方式，現在業內有很多不同的理論，我們選擇的是那些可能性最高，或者說最合適的理論來講述這個故事。因為關于恐龍的問題并不是每一個都有固定的答案，所以我們是盡可能現實和符合科學地來做一個呈現。

新版《與恐龍同行》劇照

穿越到恐龍時代，會帶什么物品

澎湃新聞：在制作紀錄片《如何活到101歲》時，你是否曾考慮過這個問題，如果恐龍沒有滅絕，它們的長壽秘訣可能是什么？

托馬斯·斯科特：恐龍的長壽秘訣可能需要我們下一步去探究。現在有很多電視節目都是聚焦于探索人體的奧秘，其中一個問題就是我們怎么樣能夠活得長壽、活得健康，而且很多的有關科學發現也是超乎大家的意料。

我因此改變自己的生活習慣，比如開始學習彈鋼琴，因為學習一個新的樂器是最好保持大腦的可塑性，適應性和協調能力的方式。所以我們通過很多紀錄片，包括這部《如何活到101歲》給大家揭示了非常多的新知識和奧秘，能夠幫助大家活得年輕、活得長壽。

澎湃新聞：你更享受野外挖化石的刺激，還是片場造恐龍的掌控感？

托馬斯·斯科特：我自己本身有考古背景，所以非常喜歡野外的挖掘。不管是講述人類的故事、尼安德特人的故事，還是恐龍的故事。我非常有幸在全球參與恐龍化石的發掘，這種興奮感和期待感是沒有辦法替代的。因為很多恐龍的化石是在上億年之后才再一次重見天日，這種樂趣和興奮是任何其他的職業都沒有辦法賦予我的。所以這也是我為什么對于恐龍和考古非常著迷。

化石發掘現場

澎湃新聞：除了恐龍，你還想“復活”哪個史前生物或者時代？是巨齒鯊、寒武紀奇蝦還是尼安德特人的愛情故事？

托馬斯·斯科特：我自己覺得在冰川時代有很多故事是非常有趣的，那個時候有很多體型巨大的動物，比如說像猛犸象等能夠和人一起去共同生活。這樣一個迷失的世界里面蘊藏著很多有待挖掘的奧秘，特別是猛犸象一直存活了很久，直到幾千年前才滅絕，我覺得這個本身包含著非常激動人心，又非常浪漫的謎團。

澎湃新聞：若有機會穿越到恐龍時代，最想到哪個時代？會隨身攜帶哪三樣現代的物品？

托馬斯·斯科特：如果說我可以回到任何一個時代，看到任何一種恐龍，我想回到一億年前，到北非去看一看棘龍。因為那個時候棘龍可以游泳，我覺得它有非常多令人著迷的特性，而且那個時代生活著數量最多的大型肉食性動物。

我會帶的三件物品：第一個會帶望遠鏡，這樣我能看清楚這些恐龍。如果有恐龍往我這邊走了，我也能夠及時看到；第二個，我要帶迷彩服，這樣我不容易被發現；另外一個，我想帶的是潛水艇，這樣能夠親眼看到它們在水下的行為和捕獵過程。

新版《與恐龍同行》劇照