在倫敦郊外的楓葉林（電影《哈利·波特》的取景地），BBC Studios團(tuán)隊(duì)身著特制動作捕捉服，為霸王龍場景進(jìn)行實(shí)景拍攝。托馬斯·斯科特（Thomas Scott）回憶道：“附近遛狗的居民一直用好奇的眼神打量我們，他們的目光和表情我到現(xiàn)在都忘不了，希望紀(jì)錄片播出后，他們能理解我們是在‘復(fù)活’恐龍。”

值得一提的是，盡管未在中國實(shí)地挖掘，但中國科學(xué)研究成果貫穿新版《與恐龍同行》。5月27日，在北京舉辦的BBC Studios經(jīng)典回歸巨制《與恐龍同行》分享會上，BBC Studios科學(xué)部研發(fā)負(fù)責(zé)人托馬斯·斯科特和觀眾分享了該片的創(chuàng)作理念和幕后故事，并與中國地質(zhì)大學(xué)（北京）副教授、博士生導(dǎo)師、恐龍奧秘科學(xué)館館長邢立達(dá)展開了精彩對話。

BBC的第一部《與恐龍同行》

作為BBC Studios科學(xué)部研發(fā)負(fù)責(zé)人，托馬斯·斯科特也是在14歲上中學(xué)的時候看了BBC的《與恐龍同行》（Walking with Dinosaurs）。他說，“這也是我愛上恐龍很重要的一個原因。”

25年前，BBC Studios制作的首部以恐龍為題材的紀(jì)錄片《與恐龍同行》為觀眾打開了一扇通往失落世界的窗口。這部紀(jì)錄片也成為20世紀(jì)英國電視史上收視率最高的科學(xué)類紀(jì)實(shí)節(jié)目。25年后，《與恐龍同行》迎來重磅回歸。

新版《與恐龍同行》

BBC Studios科學(xué)部有機(jī)整合了近二十年來恐龍學(xué)界最新的研究成果，從撒哈拉沙漠到猶他州荒原，從加拿大森林到葡萄牙丘陵，制作團(tuán)隊(duì)的足跡遍布全球，傾力打造了全新六集精彩篇章——《雨林孤兒》《河中巨獸》《兄弟同盟》《族群紛爭》《遷徙之路》和《巨龍爭霸》，通過前沿視效技術(shù)與古生物學(xué)研究成果的深度融合，以前所未有的視角生動呈現(xiàn)六種非凡恐龍的生存史詩。該片由演員博迪·卡維爾獻(xiàn)聲解說，于5月28日中午12點(diǎn)登陸央視世界地理頻道、央視文化精品頻道，并同步上線愛奇藝。

左起：邢立達(dá)、托馬斯·斯科特

“小時候看《與恐龍同行》，我以為迅猛龍真的像電影里那么高大。”中國地質(zhì)大學(xué)副教授邢立達(dá)笑著回憶。

BBC的恐龍紀(jì)錄片啟蒙了他對古生物的熱愛，如今作為科學(xué)顧問，他親眼見證新版《與恐龍同行》將中國福建的馳龍類足跡研究成果融入猶他盜龍的CGI（電腦生成圖像）建模。

“那種參與歷史的興奮，就像第一次摸到恐龍化石。”邢立達(dá)說。

他在分享會上展示了四川發(fā)現(xiàn)的恐龍“休息跡”化石：“恐龍這樣坐著休息，它是兩個腳一直走，感到累了就會坐下，‘休息跡’在全球發(fā)現(xiàn)了大概三四例，恐龍趴在地上，它的手也能看見，挺可愛。”這種細(xì)節(jié)來自他對恐龍足跡學(xué)20來年的研究。“全世界最小的恐龍足跡只有10毫米，最大的卻有1.8米。我們在四川還發(fā)現(xiàn)過會游泳的恐龍足跡，它們用爪尖劃水，就像狗刨一樣。”這些發(fā)現(xiàn)不僅填補(bǔ)了骨骼化石的空白，還揭示了恐龍的日常行為。例如，葡萄牙巨龍的足跡顯示它的一條腿有跛行，“這種病理特征讓恐龍的形象更真實(shí)，不再是完美的‘史前殺手’。”

拍攝過程中，CGI技術(shù)的挑戰(zhàn)貫穿始終。“我們看到的恐龍最初只是灰色的剪影，沒有紋理、動作甚至聲音。直到1200多個CGI鏡頭全部交付，它們才以逼真的羽毛和肌肉運(yùn)動‘活’過來。”托馬斯·斯科特解釋說，“你必須相信科學(xué)數(shù)據(jù)，就像拼圖一樣，直到最后一塊就位。”

托馬斯·斯科特

值得一提的是，盡管未在中國實(shí)地挖掘，但中國科學(xué)研究成果貫穿新一季《與恐龍同行》。

在《族群紛爭》一集中，觀眾將跟隨鏡頭回到7100萬年前，了解阿爾伯塔龍露絲和她的族群為生存而戰(zhàn)的精彩故事。阿爾伯塔龍是霸王龍的近親，體形雖然比霸王龍小，但同樣致命。阿爾伯塔龍身上也覆蓋著類似哺乳動物皮毛的羽毛。之所以可以推斷出這一點(diǎn)，是因?yàn)橐恍┍堫惢昝赖乇４媪舜祟惣?xì)節(jié)。出土于中國，體長達(dá)9米的暴龍類——羽王龍，就有一層蓬松的皮毛，這是目前已知體形最大的長有羽毛的動物。

新版《與恐龍同行》劇照

在還原猶他盜龍那令人不寒而栗的腳印效果時，制作團(tuán)隊(duì)打造的石膏復(fù)制品參考了發(fā)現(xiàn)于中國的一些保存完好的恐龍足跡。它們屬于一種與猶他盜龍體形和身體結(jié)構(gòu)相似的盜龍，上面只有兩個腳趾，表明這些盜龍擁有極為致命的長爪，而這個腳爪總是單獨(dú)高高豎起。

“猶他盜龍的腳印特效直接用了福建的恐龍足跡數(shù)據(jù)，腳爪單獨(dú)豎起的細(xì)節(jié)來自化石，”邢立達(dá)強(qiáng)調(diào)，“這些成果證明了中國古生物學(xué)界的國際影響力。”

BBC Studios團(tuán)隊(duì)成員身著特制特效服裝進(jìn)行拍攝

為什么我們在當(dāng)下還需要講述恐龍的故事？

除了去看待、了解古生物學(xué)家的研究成果，能夠幫助我們更好地了解科學(xué)，了解科學(xué)研究的過程以及不同的科學(xué)學(xué)科，托馬斯·斯科特還強(qiáng)調(diào)：“恐龍的研究也能幫助我們提出一些非常重要的關(guān)于自然界的問題，而這些問題是我們沒有辦法通過研究今天的自然界而解答的。比如說像恐龍大規(guī)模地滅絕，因?yàn)轭愃频臏缃^，可能需要在幾百萬年的時間維度去發(fā)生，所以通過對于恐龍的研究能夠幫助我們加深這一塊的理解。”

新版《與恐龍同行》劇照

《與恐龍同行》用1200個CGI鏡頭、三年全球拍攝，將科學(xué)數(shù)據(jù)轉(zhuǎn)化為恐龍的“生命輪回”。正如托馬斯·斯科特所說：“我們記錄恐龍，也在追問。人類的歷史，在它們面前連片尾字幕都算不上。”

【對話】

科學(xué)嚴(yán)謹(jǐn)+藝術(shù)美感

澎湃新聞：新版《與恐龍同行》如何吸引新一代的觀眾？

托馬斯·斯科特：新版給了原版粉絲一個非常好的機(jī)會，能夠和他們的孩子一起去欣賞這部新的紀(jì)錄片，這也是我們能夠再一次吸引到新觀眾的好機(jī)會，讓他們可以和下一代觀眾進(jìn)行分享。

對于新一代的觀眾來說，能夠看到恐龍的敘事演變。新版采用的是以角色主導(dǎo)的敘事方式，再結(jié)合了古生物學(xué)家的挖掘現(xiàn)場，他們能夠親眼看到這些化石證據(jù)從地下被挖掘出來。我想在這個過程當(dāng)中，很多觀眾會開始認(rèn)識這些角色、愛上這些角色、支持這些角色，甚至?xí)謶帜承┙巧偌由瞎派镒C據(jù)的呈現(xiàn)，這是非常好的組合。

新版《與恐龍同行》劇照

澎湃新聞：在新版《與恐龍同行》中，如何將最新的古生物學(xué)研究，如羽毛恐龍或行為生態(tài)學(xué)，轉(zhuǎn)化為視覺故事？是否有某個科學(xué)發(fā)現(xiàn)直接改變了這一版的劇情設(shè)計？

托馬斯·斯科特：在25年前我們拍攝《與恐龍同行》的時候，很少有恐龍是有羽毛的，我們之前也拍攝過猶他盜龍，那個時候它是沒有羽毛的。但通過中國一些考古學(xué)的證據(jù)發(fā)現(xiàn)，我們發(fā)現(xiàn)猶他盜龍不僅僅是有羽毛的，還能大概看到它是什么顏色的。

所以在這一次呈現(xiàn)猶他盜龍的時候，它既是一個非常有吸引力且嚇人的反派角色，同時也是一個有色彩和羽毛的形象。因此在這一版紀(jì)錄片當(dāng)中，通過收集全球最新的考古學(xué)科學(xué)證據(jù)，包括美國的一些恐龍研究證據(jù)，我們能夠在紀(jì)錄片當(dāng)中進(jìn)行一個有機(jī)地呈現(xiàn)。

澎湃新聞：BBC Studios近年來在CGI、虛擬制作和3D掃描技術(shù)上取得了哪些突破？這些技術(shù)如何讓恐龍“復(fù)活”得更真實(shí)？

托馬斯·斯科特：首先我們和來自倫敦的全球最頂尖的CGI公司合作，讓恐龍能夠栩栩如生，我們盡可能給他們提供關(guān)于恐龍外觀的信息，因?yàn)樽詈玫囊罁?jù)就是來自實(shí)際科學(xué)考察發(fā)現(xiàn)的細(xì)節(jié)和證據(jù)。同時，我們和非常頂尖的藝術(shù)家合作，盡量精準(zhǔn)地去做恐龍的建模，在建模的每個階段都有科學(xué)家給我們把關(guān)。

同時，我們也和優(yōu)秀的動畫專家去合作，去呈現(xiàn)出非常有美感的恐龍動作。不僅如此，恐龍的每一個動作，每一次的扭動，每一個呼吸也都是有科學(xué)根據(jù)的。所以我們通過把CGI和科學(xué)進(jìn)行組合，實(shí)現(xiàn)美輪美奐的效果，而且這也是我們能夠看到的最接近于我們所知道的恐龍的真實(shí)效果。

新版《與恐龍同行》劇照

澎湃新聞：作為一名有考古學(xué)背景的制片人，你如何調(diào)和古生物學(xué)家、視覺特效藝術(shù)家和編劇的不同觀點(diǎn)？學(xué)術(shù)爭議是否曾經(jīng)導(dǎo)致你修改劇本？

托馬斯·斯科特：首先我們從古生物學(xué)家開始進(jìn)行整個劇集的拍攝，古生物學(xué)家負(fù)責(zé)考古現(xiàn)場的挖掘，我們會根據(jù)考古現(xiàn)場的證據(jù)尋找要拍攝的挖掘地點(diǎn)。我們先進(jìn)行考古發(fā)掘本身的拍攝，這一過程能夠親眼見證各種化石證據(jù)的誕生。在這一部分拍攝完成之后，我們會和古生物學(xué)家合作，針對每一集去寫紀(jì)錄片的故事。這個工作是由親自參與挖掘的古生物學(xué)家來合作完成。

我們不僅有每一集的專家，也有整個系列的科學(xué)專家，他會對我們的故事進(jìn)行一個整體的審核，盡可能做到嚴(yán)謹(jǐn)。實(shí)際上這些古生物學(xué)家非常喜歡想象被他們親手挖出來的恐龍的生活會是什么樣的，他們在這個過程中也是盡可能保持科學(xué)的嚴(yán)謹(jǐn)性。

化石發(fā)掘現(xiàn)場

恐龍的聲音效果獨(dú)一無二

澎湃新聞：在協(xié)助專家尋找化石時，你是否曾遇到過“意外之寶”，例如有沒有在一次特定的挖掘過程中發(fā)現(xiàn)了與預(yù)期完全不同的物種？

托馬斯·斯科特：我自己最喜歡的一個時刻就是在加拿大拍攝的阿爾伯塔龍的畫面，我們當(dāng)時講述的是一個叫作露絲恐龍的故事，它是非常年輕的，大概處于青少年時期的恐龍個體，它需要一個恐龍的族群。在最后一天去挖掘拍攝的時候，我們找到了一個幼體阿爾伯塔龍的下顎骨。阿爾伯塔龍作為肉食型、捕食型的恐龍，它的化石卻非常小，非常袖珍，這是我們覺得非常美妙的一個時刻。

澎湃新聞：恐龍吼叫的復(fù)原更多是依賴于化石證據(jù)，還是藝術(shù)想象力？研究團(tuán)隊(duì)在合成過程中是否加入了現(xiàn)代動物的聲音？

托馬斯·斯科特：這兩者都有，我們在能夠找到證據(jù)的時候，會基于恐龍的喉嚨、聲帶以及頸部的結(jié)構(gòu)去進(jìn)行聲音的還原。但是在證據(jù)有限的情況下，會和一些公司合作，他們能夠找到恐龍最近的親屬，比如說像鱷魚或者一些鳥類，通過把它們的聲音進(jìn)行組合來實(shí)現(xiàn)還原。我認(rèn)為最后呈現(xiàn)出來的聲音效果非常美，但是又有點(diǎn)嚇人，非常獨(dú)一無二，這是我們之前從來沒有聽到過的。

新版《與恐龍同行》劇照

澎湃新聞：你覺得年輕的中國觀眾對科學(xué)內(nèi)容有什么獨(dú)特的偏好？這對你的敘事策略產(chǎn)生了什么影響？

托馬斯·斯科特：我覺得中國觀眾非常特別的一點(diǎn)，就是他們對于紀(jì)實(shí)類紀(jì)錄片的熱愛和熱忱，我們感覺到很多中國觀眾是發(fā)自內(nèi)心的，非常渴望和喜歡看這種紀(jì)錄片，這一點(diǎn)讓我本人感覺到非常開心和欣慰。與此同時，我認(rèn)為中國很多觀眾對于一些新的敘事方式，是非常開放、容易接受的。當(dāng)然我們非常希望在《與恐龍同行》當(dāng)中，所呈現(xiàn)的以恐龍為主角的敘事方式，也能得到中國觀眾的喜歡。

澎湃新聞：來自全球恐龍愛好者最令人難忘的反饋是什么，有沒有人指出作品中所犯的學(xué)術(shù)錯誤？

托馬斯·斯科特：首先很多觀眾對《與恐龍同行》的回歸是非常期待的，非常興奮的，也充分說明很多的觀眾對于原版《與恐龍同行》的熱愛，有非常高的情感連接。所以我們感受到了一種強(qiáng)烈的責(zé)任感，在25年之后把它再次介紹給二十一世紀(jì)的觀眾，當(dāng)然希望把這一季的內(nèi)容做好。

針對紀(jì)錄片本身所獲得的科學(xué)反饋上面，我們迄今為止得到的都是非常積極、正面的反饋，不管是在世界觀的塑造上，還是在恐龍的塑造上。

具體在科學(xué)方面，關(guān)于恐龍的生活方式和行為方式，現(xiàn)在業(yè)內(nèi)有很多不同的理論，我們選擇的是那些可能性最高，或者說最合適的理論來講述這個故事。因?yàn)殛P(guān)于恐龍的問題并不是每一個都有固定的答案，所以我們是盡可能現(xiàn)實(shí)和符合科學(xué)地來做一個呈現(xiàn)。

新版《與恐龍同行》劇照

穿越到恐龍時代，會帶什么物品

澎湃新聞：在制作紀(jì)錄片《如何活到101歲》時，你是否曾考慮過這個問題，如果恐龍沒有滅絕，它們的長壽秘訣可能是什么？

托馬斯·斯科特：恐龍的長壽秘訣可能需要我們下一步去探究。現(xiàn)在有很多電視節(jié)目都是聚焦于探索人體的奧秘，其中一個問題就是我們怎么樣能夠活得長壽、活得健康，而且很多的有關(guān)科學(xué)發(fā)現(xiàn)也是超乎大家的意料。

我因此改變自己的生活習(xí)慣，比如開始學(xué)習(xí)彈鋼琴，因?yàn)閷W(xué)習(xí)一個新的樂器是最好保持大腦的可塑性，適應(yīng)性和協(xié)調(diào)能力的方式。所以我們通過很多紀(jì)錄片，包括這部《如何活到101歲》給大家揭示了非常多的新知識和奧秘，能夠幫助大家活得年輕、活得長壽。

澎湃新聞：你更享受野外挖化石的刺激，還是片場造恐龍的掌控感？

托馬斯·斯科特：我自己本身有考古背景，所以非常喜歡野外的挖掘。不管是講述人類的故事、尼安德特人的故事，還是恐龍的故事。我非常有幸在全球參與恐龍化石的發(fā)掘，這種興奮感和期待感是沒有辦法替代的。因?yàn)楹芏嗫铸埖幕窃谏蟽|年之后才再一次重見天日，這種樂趣和興奮是任何其他的職業(yè)都沒有辦法賦予我的。所以這也是我為什么對于恐龍和考古非常著迷。

化石發(fā)掘現(xiàn)場

澎湃新聞：除了恐龍，你還想“復(fù)活”哪個史前生物或者時代？是巨齒鯊、寒武紀(jì)奇蝦還是尼安德特人的愛情故事？

托馬斯·斯科特：我自己覺得在冰川時代有很多故事是非常有趣的，那個時候有很多體型巨大的動物，比如說像猛犸象等能夠和人一起去共同生活。這樣一個迷失的世界里面蘊(yùn)藏著很多有待挖掘的奧秘，特別是猛犸象一直存活了很久，直到幾千年前才滅絕，我覺得這個本身包含著非常激動人心，又非常浪漫的謎團(tuán)。

澎湃新聞：若有機(jī)會穿越到恐龍時代，最想到哪個時代？會隨身攜帶哪三樣現(xiàn)代的物品？

托馬斯·斯科特：如果說我可以回到任何一個時代，看到任何一種恐龍，我想回到一億年前，到北非去看一看棘龍。因?yàn)槟莻€時候棘龍可以游泳，我覺得它有非常多令人著迷的特性，而且那個時代生活著數(shù)量最多的大型肉食性動物。

我會帶的三件物品：第一個會帶望遠(yuǎn)鏡，這樣我能看清楚這些恐龍。如果有恐龍往我這邊走了，我也能夠及時看到；第二個，我要帶迷彩服，這樣我不容易被發(fā)現(xiàn)；另外一個，我想帶的是潛水艇，這樣能夠親眼看到它們在水下的行為和捕獵過程。

新版《與恐龍同行》劇照