5月27日，上海解放76周年紀念日當天，上海芭蕾舞團在中共一大紀念館前“起舞”《百合花》，芭蕾藝術與紅色基因碰撞出美麗火花。

“當我們走進一大會址，那承載著紅色基因的歷史圣地，我們仿佛能聽到芭蕾藝術與紅色歷史的對話。”上海芭蕾舞團團長季萍萍說。

在中共一大紀念館，辛麗麗和三位主演暢談《百合花》幕后

芭蕾舞劇《百合花》根據作家茹志鵑1958年發表的小說創作，通過通訊員、新媳婦、文工團女戰士因“借被子”這件小事而產生的交集，講述三人百合花一般質樸美好的情感。

作家王安憶親自擔任芭蕾舞劇《百合花》編劇，母女兩代作家也因此展開跨時空的對話。

在中共一大紀念館前，演員們展示劇中動作

“2022年冬天，我第一次提出將茹志鵑老師的小說改編成芭蕾舞劇的想法，內心十分忐忑。沒想到，安憶老師那么信任我、信任上海芭蕾舞團，不僅爽快地拿出母親小說的版權，更親自擔任編劇。”上海芭蕾舞團藝術總監辛麗麗回憶，短短一個月，王安憶就完成了劇本，并全程參與創作，用作家獨特的筆觸，把小說中那份純凈、清新的青春故事，搬上了芭蕾舞臺。

《百合花》原著小說全文僅5000多字，以總編導王舸為首的主創團隊，將它拓展為更豐富、更厚重的舞臺敘事。

“王舸一再猶豫，畢竟，要把短小的故事變得豐富、震撼是非常艱難的。可能是我的不放棄，讓他接下了這個挑戰。”辛麗麗說，主創團隊用智慧和心血，讓舞劇架構、人物塑造、和故事外延都達到了新的維度。

在中共一大紀念館前，演員們展示劇中動作

在編導的啟發下，年輕一代演員不斷磨煉自己、突破自己，讓那個年代的記憶、故事里的人物，都鮮活了起來。

首席演員戚冰雪曾在上海芭蕾舞團的“看家戲”《白毛女》中飾演喜兒，如今，她成了《百合花》里的新媳婦。這位江南女子有一床繡著百合花圖樣的被子，最終，她用被子送了通訊員最后一程。

“舞劇故事發生的年代離我們比較遠，起初，我們在刻畫角色、把握情感上有一定難度。”戚冰雪放下了以往的一些表演習慣，讓自己成為一個普普通通的人物，去傳遞角色的淳樸與真誠。

三位主演在中共一大紀念館內

“00后” 許靖昆在《百合花》中飾演通訊員，通訊員是一個淳樸善良的男孩，有著熾熱的愛國情懷，“他最終還是犧牲了，但我依舊能感受到，那個年代人們對生命的熱愛和對未來的憧憬。”

許靖昆坦言，人物的塑造有一定難度，除了扎實的舞蹈技巧，對故事發生年代的情感把握，也是一大難題。他反復閱讀《百合花》原著、觀看電影了解角色和故事發生的年代背景，從動作、神態等細節靠近角色。

“總編導是中國舞出身，編的動作更接地氣。他為我們設計了豐富的舞蹈動作，從表情到肢體動作，觀眾從細節中都能感受到濃濃的軍民魚水情。”他說。

演員們在中共一大紀念館內

文工團女戰士起著特殊的紐帶作用，相當于故事的講述者。在劇中，她也被大伙親稱為“大姐”。這個角色由“00后”郭文槿扮演。

大姐與通訊員、新媳婦相識、相知，雖然短暫，但經歷了生死，有過命的交情。“她雖然比弟弟妹妹年長，但也是二十出頭的小女孩，活潑開朗，處事穩重。”郭文槿說，大姐也有自己的喜怒哀樂，卻總是能顧及到、安撫到別人的情緒，對別人的情緒皆有回應。

“我也學著放大對情緒的感受，將它們反映到自己的動作里、與對手的互動中，甚至對戲劇的表現做一些設計。”郭文槿笑說，這個角色逐漸開始有趣，她的表演也出現了更多變化，并在人物的成長中不斷被滋養。

“這些年輕人，就像那盛開的百合花一樣，用自己的行動詮釋著青春的意義。他們的故事，會永遠被銘記在人們的心中，激勵著更多的人追求自己的夢想和信仰。”季萍萍說。

7月18-20日，芭蕾舞劇《百合花》將登陸上海大劇院，迎來首演。