易烊千璽、畢贛、舒淇

《狂野時(shí)代》背景設(shè)定在近未來一個(gè)人類已經(jīng)不再做夢的世界，舒淇飾演的神經(jīng)外科醫(yī)生在手術(shù)中墜入意識深淵，發(fā)現(xiàn)一具仿生人殘??；易烊千璽飾演的仿生人則在五次重生中遍歷不同時(shí)空。主持人問畢贛，為什么打造了入夢的設(shè)計(jì)，畢贛幽默地表示：“這就是我的工作?！?/p>

畢贛作為華語影壇極具風(fēng)格化的導(dǎo)演，其對鏡頭語言的把控獨(dú)樹一幟。在《路邊野餐》中，那個(gè)長達(dá)40分鐘的經(jīng)典長鏡頭，像一條流動的時(shí)光長河，讓觀眾沉浸在凱里潮濕的霧氣與記憶碎片里，通過鏡頭的推移、旋轉(zhuǎn)，將人物的命運(yùn)與情感細(xì)膩鋪陳；而在《地球最后的夜晚》中，3D長鏡頭更是打破了現(xiàn)實(shí)與夢境的邊界，用極具詩意的影像敘事，將復(fù)雜的情感與哲學(xué)思考娓娓道來。這些作品讓觀眾記住了畢贛長鏡頭的魅力，也讓長鏡頭成為他電影創(chuàng)作中鮮明的個(gè)人標(biāo)識。?

《狂野時(shí)代》劇照

此次在《狂野時(shí)代》中，也出現(xiàn)了長達(dá)30分鐘的長鏡頭，談及這場戲的拍攝，畢贛稱：“長鏡頭是拍攝過程中相對輕松的一段，和主創(chuàng)對長鏡頭都非常熟悉，整個(gè)劇組的籌備工作，有更多過去的經(jīng)驗(yàn)可以遵循，反而是新的段落毫無經(jīng)驗(yàn)需要更多摸索?！?

易烊千璽談到這個(gè)長鏡頭的拍攝過程時(shí)透露，這個(gè)鏡頭拍了大半個(gè)月。“剛進(jìn)組拍攝時(shí)，向?qū)а菀獎(jiǎng)”荆瑢?dǎo)演表示只有大致路線，具體內(nèi)容需要和演員到現(xiàn)場一遍遍走出來。”他回憶道：“花了大半個(gè)月拍攝，一個(gè)晚上只能拍一條，從晚上拍到早上太陽升起。拍到最后一天，各種機(jī)緣巧合在完美的天注定般出現(xiàn)?！?這種現(xiàn)場創(chuàng)作的方式，給予了演員充分的發(fā)揮空間，也讓影片的拍攝充滿了未知與驚喜。?

與易烊千璽共同經(jīng)歷“漫漫長夜”的對手演員李庚希也談到，因?yàn)槊繄鰬蚨荚谕砩吓模恢钡脚耐辏懊刻於枷褡鰤粢粯印！?

在角色設(shè)計(jì)方面，畢贛闡述了自己的想法：“千璽代表了一個(gè)瘋狂的狀態(tài)，舒淇代表了理想的創(chuàng)作層面的角度。”他們的角色形成了獨(dú)特的張力，推動著故事在意識世界中的發(fā)展。?

易烊千璽在片中一人分飾五角，作為一個(gè)“怪物”，經(jīng)歷了跨越百年不同形態(tài)的變化。他分享了塑造角色的過程：“沒有想象共性，區(qū)分得越開越好。進(jìn)入每一段時(shí)，導(dǎo)演會給一些大概想要的角色的氣質(zhì)，這是比較難去把握的，我們會不斷去找當(dāng)下最容易區(qū)分的氣質(zhì)，比如有的落寞，有的占有話語權(quán)…… ”

易烊千璽談?wù)撘蝗朔诛椢褰?/p>

?影片首映后，不少觀眾和媒體對片中充滿想象力和隱喻性的表達(dá)所折服，但“抽象”的劇情也讓不少觀眾陷入困惑。畢贛作為一個(gè)強(qiáng)調(diào)“感受”大于戲劇情節(jié)本身的導(dǎo)演，此次也讓演員面臨了全新的挑戰(zhàn)。易烊千璽表示，“其實(shí)我到演完我都不知道我的角色到底經(jīng)歷了什么，每個(gè)小角色小故事，每個(gè)周期導(dǎo)演也在不斷修改，我可能也比較混亂，需要做的主要是穩(wěn)定住每個(gè)角色的氣質(zhì)?！?

?對于影片的理解，舒淇說：“看的人不一樣，他對電影的理解邏輯就不一樣，這是導(dǎo)演在處理這個(gè)片子時(shí)充滿神奇的事情?！?影片獨(dú)特的敘事和表現(xiàn)手法給予了觀眾多元解讀的空間。?

舒淇 《狂野時(shí)代》劇照

今年恰逢電影誕生130周年，《狂野時(shí)代》中對于電影的種種致敬和表達(dá)，讓熱愛和熟悉電影的人在其中讀出了超高濃度的“良苦用心”。而面對當(dāng)下時(shí)代，電影這個(gè)媒介的處境所發(fā)生的巨變，畢贛也在見面會上回應(yīng)了，“世界外部變化對創(chuàng)作有非常大的影響——如果世界變化沒那么大，我就繼續(xù)拍自己感興趣的東西；如果世界變化很大，是不是有電影可以安慰到大家。我的想法特別的單純?！?這個(gè)回答，也在現(xiàn)場收獲了熱烈的掌聲。?