開(kāi)欄小語(yǔ)：涂鴉小分隊(duì)的人有一句口號(hào)： 畫什么才重要！怎么畫和畫成什么，沒(méi)那么重要！

圖一《德里達(dá)哲學(xué)還是接地氣的》 紙本 彩墨 65cmX45cm 李公明作于2025年5月17日

讀剛出版的雅克·德里達(dá)（Jacques Derrida，1930-2004）、伊麗莎白·盧迪內(nèi)斯庫(kù)（élisabeth Roudinesco，1944-）的《雅克·德里達(dá)訪談錄》（De quoi demain...: Dialogue，2001；沈禎穎譯，廣西師范大學(xué)出版社，2025年5月），精神為之一振！ 應(yīng)如何思考“政治正確”？少數(shù)群體如何爭(zhēng)取權(quán)利？女性主義往何處去？……德里達(dá)哲學(xué)還是很接地氣的。歷史學(xué)家盧迪內(nèi)斯庫(kù)目睹了整整一代人的斗爭(zhēng)，她要為那個(gè)時(shí)代與法國(guó)哲學(xué)立傳。自二十世紀(jì)六十年代末，兩人開(kāi)啟了一段長(zhǎng)達(dá)三十年的對(duì)話。“唯一的武器就是批判和警惕”！“要讓那些我們堅(jiān)決遵守的東西不再完好如初”！……印在腰封和封底的這兩句話也復(fù)刻在我的畫面上。

激進(jìn)的顛覆者尚未遠(yuǎn)去，聽(tīng)德里達(dá)講那過(guò)去的事情……那一代人的精神遺產(chǎn)不會(huì)在風(fēng)中飄散，只會(huì)繼續(xù)激發(fā)更接地氣的思考與批判。

圖二《邊談邊打的俄烏戰(zhàn)場(chǎng)》 紙本 彩墨 97cmX180cm  李公明、蔣悅合作于2025年5月14日

據(jù)“澎湃新聞”（2025年5月17日），俄羅斯和烏克蘭代表團(tuán)16日在土耳其伊斯坦布爾舉行關(guān)于和平解決烏克蘭危機(jī)的會(huì)談，當(dāng)天雙方直接談判持續(xù)近2個(gè)小時(shí)。就在俄烏重啟談判的同時(shí)，雙方戰(zhàn)場(chǎng)形勢(shì)依然膠著。俄方通報(bào)稱，15日至16日共擊毀和攔截65架烏克蘭無(wú)人機(jī)，烏方通報(bào)稱，16日凌晨至上午9時(shí)，烏軍確認(rèn)擊落73架無(wú)人機(jī)。5月14日我們?cè)谶呹P(guān)注俄烏談判、邊作畫時(shí)的心情是：停火止戰(zhàn)，維護(hù)領(lǐng)土主權(quán)，實(shí)現(xiàn)持久和平。

圖三《第19屆威尼斯建筑雙年展》 紙本 彩墨 65cmX45cm 李公明作于2025年5月17日

5月10日，第19屆威尼斯建筑雙年展在威尼斯開(kāi)幕。此次雙年展由意大利建筑師卡洛·拉蒂（Carlo Ratti）擔(dān)任總策展人，以“智能、自然、人工、集體”（Intelligens. Natural. Artificial. Collective. ）為主題，探索建筑如何應(yīng)對(duì)氣候變化。但是，主題中四個(gè)概念的內(nèi)在張力已經(jīng)表明了人類建筑何去何從的抉擇所面臨的嚴(yán)酷挑戰(zhàn)。這讓我想起了肯尼思·科爾森（Kenneth Kolson）的《大規(guī)劃—— 城市設(shè)計(jì)的魅惑和荒誕》（Big Plans: The Allure and Folly of Urban Design，2003，游宏滔等譯，中國(guó)建筑工業(yè)出版社，2006年），科爾森從人類對(duì)城市大規(guī)劃的熱衷追求中揭示出人類無(wú)法實(shí)現(xiàn)的空想的性質(zhì)，以及城市大規(guī)劃的荒誕與破壞性，自身所包含的自我毀滅機(jī)制。這的確是建筑雙年展應(yīng)該亮出的批判鋒芒。從介紹來(lái)看，很難說(shuō)這屆展覽凸顯了這種批判性，一些作品在我看來(lái)更像是撫慰劑加幻想曲。但是荷蘭館還是表現(xiàn)了對(duì)權(quán)力的挑戰(zhàn)與批判性的視角，該策展人皮納蒂（Amanda Pinatih）提醒人們，空間設(shè)計(jì)既可以強(qiáng)化也可以挑戰(zhàn)既有的權(quán)力與社會(huì)秩序。

（2025年5月17日在晴陰無(wú)定的南方）

李公明，廣州美術(shù)學(xué)院教授