當地時間5月13日晚間，第78屆戛納電影節在蔚藍海岸盛大開幕。盡管戛納電影節此前公布了關于紅毯著裝的新規，但這絲毫不影響嘉賓挖空心思精心裝扮。包括貝拉·哈迪德、茱莉亞·加納、海蒂·克魯姆等知名演員、模特，以及由法國著名電影人朱麗葉·比諾什領銜的主競賽單元評審團，均以盛裝亮相。國內演員方面，受電影節贊助品牌的邀請，劉曉慶、龔俊、戴燕妮、趙櫻子、《哪吒》系列的配音演員瀚墨、呂艷婷等也亮相紅毯。

由法國著名電影人朱麗葉·比諾什（中）領銜的主競賽單元評審團，均以盛裝亮相

羅伯特·德尼羅領取終身成就獎

開幕式由法國演員羅蘭·拉斐特（Laurent Lafitte）擔任主持，導演昆汀·塔倫蒂諾上臺為今年的電影節啟航。而整場典禮的高潮便是81歲的好萊塢著名演員羅伯特·德尼羅上臺，從晚輩萊昂納多·迪卡普里奧手中接過終身成就金棕櫚獎，隨即獲得全場起立鼓掌。

羅伯特·德尼羅從萊昂納多·迪卡普里奧手中接過終身成就金棕櫚獎

德尼羅與迪卡普里奧的首次合作可以追溯到1993 年的電影《男孩的生活》（This Boy's Life），時隔三十年后，兩人再次合作拍攝了馬丁·斯科塞斯的《花月殺手》。該片于2023年在戛納電影節首映。

德尼羅本人跟戛納電影節也頗有淵源。他跟馬丁·斯科塞斯合作的《出租車司機》，曾獲1976年金棕櫚大獎，主演過的《美國往事》等作品也曾在戛納電影節放映。他還曾在2011年擔任過戛納的評審團主席，當年的金棕櫚大獎由泰倫斯·馬力克的《生命之樹》獲得。

德尼羅在戛納宣布由他獲得今年的此項殊榮后就發表聲明：“我對戛納電影節懷有深厚的感情……尤其是現在，世界上有太多的事情把我們分開，而戛納電影節卻把我們聚在一起，所有講故事的人、電影制作人、影迷和朋友。這感覺就像是回家一樣。”

戛納開幕式現場

而昨晚的舞臺上，在特朗普第一任期時就對這位美國總統大力抨擊的德尼羅，再次在獲獎感言環節，表達了對于美國總統的不滿。德尼羅還直接以“文化修養差”（philistine）一詞來形容美國總統，抨擊了特朗普任命他自己為美國文化機構肯尼迪中心負責人的做法，以及他削減藝術、人文、教育領域各種撥款的做法。當然，電影關稅問題，也是他必然會談到的。“創意是沒法標價的，但顯然你可以對它征收關稅，”他揶揄地表示，“這當然是我們無法接受的。所有這些攻擊都是我們無法接受的。這不僅僅是美國的問題，也是全世界的問題。這就像是一部電影，我們不能靜靜坐著袖手旁觀。我們必須行動起來，而且是現在就行動起來。不是用暴力，而是用極大的熱情和決心。現在是時候了，每一個關心自由的人都應該組織起來，進行抗議。當然，在選舉的時候，也要投票。今晚，還有接下來的11天里，我們將在這個輝煌的電影節日里，通過贊美藝術來展示我們的力量和決心。自由、平等、博愛。”

接下來，羅伯特·德尼羅還將參加在戛納電影宮德彪西劇場舉辦的大師班，屆時又會針對特朗普有何說法，頗令外界關注。

開幕典禮結束后，盧米埃爾宮放映了法國導演艾米莉·博寧的首部長片《起程之日》（Partir un jour）。

紅毯上拒絕裸體、裸露及大裙擺

作為歐洲三大電影節的中流砥柱，每年的戛納電影節都提供了不少外界津津樂道的話題，今年也不例外，首當其沖的就是本文開頭提到的該穿什么樣的衣服走紅毯。就在今年電影節的開幕前夕，主辦方突然發布最新的紅毯著裝規定，明確不歡迎裸體、過于裸露和過于“寬松”的服裝。按主辦方的話說，“其目的并非規范著裝本身，而是出于體面的考慮，紅毯上以及電影節的任何其他區域都禁止出現裸體，也不允許穿著過于寬松的服裝，尤其是裙裾過長的服裝，因為這會妨礙賓客的正常通行，并使劇場內的座位安排變得復雜。電影節迎賓團隊有權力禁止任何不遵守這些規定的人走上紅毯”。

開幕片《起程之日》劇組在戛納紅毯上

關于不可赤膊上陣這一條，其實很容易理解。2022年，曾有支持烏克蘭的女性示威者在戛納紅毯上裸露身體。而在類似場合，例如今年早些時候的格萊美獎頒獎禮上，著名歌手坎耶·韋斯特的妻子比安卡·森索里（Bianca Censori）以透明禮服亮相紅毯，引起輿論一片嘩然。以上兩類顯然都不符合戛納的紅毯新規。

外界有些困惑的是后一條不可穿著過于“寬松”的服裝。這類服裝指的是不少女性嘉賓愛穿的大型蓬蓬裙或有著超長裙裾、后擺的禮服。穿著此類服裝，在攀登電影宮的臺階時，對自己對周圍人，可能都有少許安全隱患，真要穿著這么一身在影院里看電影，恐怕也相當不便，因此戛納方面才有了上述規定。

不過，也有網友表示，這么泛泛的規定究竟怎么具體執行，恐怕很成問題，而且甚至還可能惹上性別歧視的嫌疑。畢竟，戛納電影節的紅毯著裝規定過往時不時就會惹來爭議，比如要求嘉賓穿著“優雅”（elegant）的鞋子到場。但在實際操作中，“優雅”早已被視為高跟鞋的代名詞，女性因為穿著平底鞋到場而被電影宮保安拒之門外的情況，過去沒少出現。2015年那一屆，凱特·布蘭切特主演的電影《卡羅爾》放映前，就有多位女性觀眾因未穿高跟鞋而被拒之門外，由此引發巨大爭議，也引來了艾米莉·布朗特等女演員的聲援，由此讓戛納方面逐漸放下了對于高跟鞋的執念。但在三年前，也有男性制片人因穿著具有自己民族特色的土著風平底鞋到場，被保安以未穿著“優雅”的男士皮鞋為由，攔在了外面。

劉曉慶帶著一串熊貓玩偶走上戛納紅毯

此外，“寬松”還能有其他定義。遠的不說，近年來包括艾麗·范寧、貝拉·哈迪德、肯達爾·詹娜等明星出現在戛納時，都穿過中門大開的薄紗禮服，是不是今年開始這樣的服裝都不可以了，抑或一切全憑保安團隊看人下菜？實在是充滿了很大的不確定性和不透明度。

目前，在戛納最嚴格的著裝要求，還是每天晚間舉行的各種影片首映禮，嘉賓會預先收到文字提醒，要求必須穿著晚禮服且男性必須系深色領帶或領結，官方還建議嘉賓可選擇燕尾服、長裙或小黑裙、雞尾酒裙、深色褲裝、黑色褲子配禮服上衣等，腳下也要穿優雅的皮鞋或有跟、無跟涼鞋。此外還禁止攜帶手提包、背包或大包。

不過，在昨日的開幕式紅毯上，其實還是有嘉賓“頂風作案”。比如，超模、主持人海蒂·克魯姆的粉色長裙的裙擺以及中國演員萬千惠的白色蓬蓬裙的裙擺就都占地不小。

電影人逼宮戛納表態巴以沖突

相比瑣碎的服裝規定，更為外界關心的恐怕還是電影藝術與現實政治剪不斷理還亂的錯綜關系。就在當地時間5月12日晚間，法國《解放報》網站刊載了近400位全球電影人的聯名公開信，題為《在戛納，絕不能讓加沙的恐怖被消音》。簽名人包括蘇珊·薩蘭登、大衛·柯南伯格、哈維爾·巴登等大牌，譴責的就是戛納電影節官方在加沙問題上的沉默立場。

以色列與巴勒斯坦的問題由來已久，而最新的這一輪沖突持續至今也有一年多的時間，上一屆戛納電影節上就已有所顯現。對此，戛納掌門人蒂耶里·福茂一直強調電影節的藝術屬性，希望外界將注意力集中在電影本身，總是想盡一切辦法避談政治。從這個角度而言，上述的公開信，等于是在逼著戛納表態。

巴勒斯坦的藝術家、攝影記者法蒂瑪·哈蘇納在以色列對加沙的空襲中喪生。

公開信的開頭寫著“獻給法蒂瑪”，紀念的正是來自巴勒斯坦的藝術家、攝影記者法蒂瑪·哈蘇納（Fatima Hassouna）。今年4月16日，以色列導彈空襲加沙，正在家中的哈蘇納和家中十名親屬全部命喪當場，年僅25歲。而就在4月15日，以她作為拍攝、采訪對象的紀錄片《把靈魂放在掌上前行》（Put Your Soul on Your Hand and Walk）才剛宣布入圍戛納，會在非官方平行單元“獨立電影制片人協會”（Association du Cinéma Indépendant pour sa Diffusion）中展映，事前法蒂瑪·哈蘇納還曾告訴過該片的伊朗女導演瑟派德·法塞，自己會想辦法來戛納，出席該片在5月15日的首映。

紀錄片《把靈魂放在掌上前行》將在今年戛納電影節期間放映。

來自全球電影人的公開信，強烈譴責以色列軍隊以平民為襲擊目標的做法，也提到了之前奧斯卡主辦方美國電影藝術與科學學院因為沒有及時給予巴勒斯坦電影人哈姆丹·巴拉爾公開支持而飽受批評的先例。他參與制作的紀錄片《唯一的家園》是今年奧斯卡最佳紀錄長片得主，但在巴拉爾遭遇以色列軍警扣押后，學院方面卻沒能在第一時間表達聲援，事后也為此公開表示歉意。

而在這一邊，法蒂瑪·哈蘇納遇害至今，除獨立電影制片人協會第一時間表示哀悼外，戛納官方也只是提了一句“對這一悲劇感到無比驚恐和深切哀悼”，被認為缺乏批評力度。雖然誕生于1993年的該平行單元，與“導演雙周”一樣，都不能算是戛納電影節的官方活動，但二十多年來一直與電影節同時、同地、同步推進，早已被外界視為戛納電影節的一部分。

“作為藝術家和文化工作者，我們不能在加沙發生種族滅絕，在屬于我們的藝術社區遭遇重創時，繼續保持沉默。如果我們不能從歷史中吸取教訓，如果我們不能制作出有擔當的電影，如果我們不能保護受壓迫的聲音，那么我們的職業還有什么意義？為什么還要繼續保持沉默？”包括導演喬納森·格雷澤、歐格斯·蘭斯莫斯、那達夫·拉皮德、邁克·李、小克萊伯·門多薩、勞拉·珀特拉斯、魯本·奧斯特倫德和演員馬克·魯法洛、維果·莫滕森等聯署的公開信上，擲地有聲地寫到。

特朗普關稅新政成話題焦點

此外，美國總統特朗普不久前提出的要向在非美國拍攝、制作的電影征收百分百關稅的政策，注定會成為今年戛納電影節的焦點話題。就在揭幕前一天，來自世界各地的100多個電影和電視組織，聯名向歐盟機構和各國政府發出呼吁，希望他們能對各國的獨立電影生產給予更大支持。呼吁書題為《我們的故事，我們的聲音：藝術自由、文化多樣性和文化主權全球宣言》，要求各國政府“堅定立場，維護支持獨立電影創作的制度，使電影文化能夠繼續蓬勃發展”。簽名方包括歐洲制片人俱樂部、南非獨立導演協會、加拿大法語國家制片人聯盟等。

湯姆·克魯斯此前拒絕回答有關特朗普關稅新政的提問。

此前在5月8日舉行的《碟中諜8：最終清算》的宣傳活動中，就有記者試圖問及關稅問題，結果被主演湯姆·克魯斯一口回絕，并且表示自己只回答“關于電影本身的問題”。5月14日，該片將于戛納舉辦全球首映禮。不管湯姆·克魯斯怎么阻止，相信面對這么一部拍攝地遍布全球各地的作品，肯定還是有媒體會問到關稅問題。

韋斯·安德森的《腓尼基計劃》在位于德國波茨坦的巴伯斯貝格影視基地拍攝而成。

另外，稍后會在戛納首映的由韋斯·安德森執導的主競賽單元參賽片《腓尼基計劃》，雖然是由美國焦點影業出品，但拍攝地卻是位于德國波茨坦的巴伯斯貝格影視基地。還有主競賽單元中的理查德·林克萊特拍攝的法語電影《新浪潮》，更是完全在巴黎取景，屆時肯定也會遇到類似的提問。

理查德·林德萊克（右）的《新浪潮》全程在巴黎取景。

當然，特朗普的電影關稅政策，未來究竟會怎么落地，目前還全然都是未知數。在此背景下談論相關話題，多少有些“竹筒敲鼓空對空”的意味，相信誰都無法真正答出什么實質性的東西來。但只要這事情還在，甚至說，只要特朗普還在，這種不確定性無疑會成為高懸在全球電影生產商頭頂的達摩克利斯之劍。

戛納電影節除了是全世界最大規模的藝術電影節之外，同期舉辦的電影市場也是全球數一數二的影視作品交易平臺。而這種交易的基礎，正是信任和信心。作為買方的預購電影版權的發行商，要相信制片人能按時按預算完成影片；作為賣方的制片人，則要相信各地政府給予的拍攝補貼和稅收優惠都會到位。然而，在美國電影關稅的陰影下，買賣雙方都增加了一些不確定因素。

對此，在5月12日的媒體見面會上，福茂態度堅定但也籠統地表示，“電影總能找到一種繼續存在下去并且不斷自我重塑的方式。”在他看來，現在就談論關稅問題，為時尚早。“因為看看他在過去三個月里的那些聲明吧，總是一開始這么說，然后過了一段時間又自相矛盾起來，所以現階段我也無法回答與關稅相關的問題。”甚至，他還假設自己有機會和特朗普直接對話的話，他說他會告訴美國總統“是外國電影滋養了美國的想象力和文化”，而戛納電影節“不會讓任何人阻止電影的創造力”。