2025年5月12日，一場(chǎng)圍繞電視劇《蠻好的人生》展開的研討會(huì)在北京熱烈舉行。此次研討會(huì)由中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)與上海市廣播電視局聯(lián)合主辦，眾多行業(yè)大咖、專家學(xué)者齊聚一堂，共同剖析這部以保險(xiǎn)行業(yè)為切入點(diǎn)，講述女性逆境重生與年輕人成長(zhǎng)故事的熱播劇。

《蠻好的人生》研討會(huì)現(xiàn)場(chǎng)

《蠻好的人生》海報(bào)

《蠻好的人生》在敘事上打破常規(guī)，女主角胡曼黎并非傳統(tǒng)意義上完美的“大女主”。她出身上海弄堂，面對(duì)生活和事業(yè)上的挫折，她憑借著市井智慧和堅(jiān)韌不拔的精神，在困境中尋找出路，重新出發(fā)。

這部劇的播出成績(jī)堪稱亮眼。在收視率方面，中國(guó)視聽大數(shù)據(jù)（CVB）央八平均收視率2.30%，最高收視率達(dá)2.59%，為央八CVB年度最高，位列央八CVB歷史第四。網(wǎng)端表現(xiàn)同樣出彩，云合正片有效播放持續(xù)12天霸榜第一，累計(jì)斬獲全網(wǎng)熱搜超2000個(gè)，以2.6億熱度峰值斷層領(lǐng)跑抖音影視榜。

《蠻好的人生》以保險(xiǎn)為切入點(diǎn)，展現(xiàn)職場(chǎng)與生活

中央文史研究館館員、著名文藝評(píng)論家仲呈祥指出，《蠻好的人生》繼承并弘揚(yáng)了海派電視劇的優(yōu)秀傳統(tǒng)，堅(jiān)持從生活的整體出發(fā)進(jìn)行創(chuàng)作。它沒(méi)有局限于保險(xiǎn)行業(yè)這一單一領(lǐng)域，而是以保險(xiǎn)為切入點(diǎn)，涵蓋了整個(gè)時(shí)代生活，生動(dòng)展現(xiàn)了職場(chǎng)與生活的緊密交織。

《蠻好的人生》價(jià)值不止于題材創(chuàng)新，中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院副教授何天平認(rèn)為，它讓市場(chǎng)重新審視職場(chǎng)劇創(chuàng)作的內(nèi)在要求，強(qiáng)調(diào)職場(chǎng)劇的底層根基是生活邏輯，只有對(duì)生活的洞察足夠真實(shí)、挖掘足夠充分，職場(chǎng)才可信，劇中人物才能走進(jìn)大眾心里。這部劇將職場(chǎng)劇回歸到生活劇的本質(zhì)，有效避免了傳統(tǒng)職場(chǎng)劇懸浮、脫離現(xiàn)實(shí)的問(wèn)題。

《蠻好的人生》劇照

在當(dāng)下影視行業(yè)，傳統(tǒng)都市劇遇冷，行業(yè)劇創(chuàng)作困難重重。短視頻的崛起給長(zhǎng)視頻帶來(lái)巨大沖擊，長(zhǎng)視頻在當(dāng)代都市連續(xù)劇的生存空間被嚴(yán)重?cái)D壓。在這樣的大環(huán)境下，《蠻好的人生》卻能突出重圍，為行業(yè)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

從創(chuàng)作理念來(lái)看，創(chuàng)新是其成功的關(guān)鍵因素之一。編劇費(fèi)慧君分享創(chuàng)作歷程時(shí)提到，七年前她就決心擺脫流量劇創(chuàng)作的套路，堅(jiān)持塑造不完美的女主人設(shè)，摒棄愛情姐弟戀等俗套情節(jié)，在長(zhǎng)達(dá)六七年的創(chuàng)作過(guò)程中，得到了公司、平臺(tái)的大力支持。這種創(chuàng)新不僅體現(xiàn)在人設(shè)和情節(jié)上，還體現(xiàn)在敘事節(jié)奏上。導(dǎo)演汪俊表示，為了應(yīng)對(duì)短視頻的沖擊，該劇借鑒了短視頻的爽感手法，加快敘事節(jié)奏，頭兩集就迅速推進(jìn)出軌、抓離婚等情節(jié)，同時(shí)又保持了作品的文學(xué)性和現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，做到了長(zhǎng)劇短節(jié)奏，成功吸引觀眾。

《蠻好的人生》編劇費(fèi)慧君

人物塑造的真實(shí)性也是該劇成功的秘訣。胡曼黎身上有著諸多缺點(diǎn)，如前期的張揚(yáng)、偶爾的狡黠，甚至在工作中也存在不規(guī)范的行為。這些瑕疵讓角色更加真實(shí)立體，貼近大眾生活。演員孫儷也憑借精湛的演技，將角色的復(fù)雜性演繹得淋漓盡致，讓觀眾從最初對(duì)角色的質(zhì)疑，逐漸轉(zhuǎn)變?yōu)橄矏邸?/p>

《蠻好的人生》還在文旅融合方面做出了積極探索，為行業(yè)提供了新思路。該劇在上海進(jìn)行了大量實(shí)地取景，近90處遍布上海各處的城市及區(qū)域地標(biāo)在劇中一一呈現(xiàn)，從東方明珠的璀璨夜景到石庫(kù)門弄堂的市井煙火，這些場(chǎng)景不僅是影視劇的背景，更是推動(dòng)劇情發(fā)展的關(guān)鍵元素。

借著劇集的熱播，片方聯(lián)合網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)、相關(guān)區(qū)和文旅企業(yè)，在“五一”小長(zhǎng)假期間設(shè)計(jì)了4條劇集同款打卡路線，引發(fā)城市文旅打卡的規(guī)模效應(yīng)，話題“胡曼黎我來(lái)滬你了”登上微博熱搜，實(shí)現(xiàn)了“影視IP + 線下體驗(yàn)”的創(chuàng)新融合，為影視與文旅的“雙向奔赴”提供了成功范例。

《蠻好的人生》在上海進(jìn)行大量實(shí)地取景，如圖中場(chǎng)景位于外灘的餐廳露臺(tái)

縱觀近五年的“上海出品”電視劇，《蠻好的人生》與《繁花》《城中之城》共同構(gòu)成滬產(chǎn)電視劇中的“金融三部曲”?！斗被ā肪劢垢母镩_放初期的資本市場(chǎng)，《城中之城》描摹現(xiàn)代銀行業(yè)發(fā)展中的博弈與人性，《蠻好的人生》則通過(guò)保險(xiǎn)行業(yè)串聯(lián)起醫(yī)療、養(yǎng)老、婚姻等民生議題，折射社會(huì)變遷中的個(gè)體命運(yùn)，體現(xiàn)了滬產(chǎn)劇對(duì)金融題材的深度挖掘能力，為同類型題材創(chuàng)作提供了豐富經(jīng)驗(yàn)。