2025年5月12日，一場圍繞電視劇《蠻好的人生》展開的研討會在北京熱烈舉行。此次研討會由中國電視藝術委員會與上海市廣播電視局聯合主辦，眾多行業大咖、專家學者齊聚一堂，共同剖析這部以保險行業為切入點，講述女性逆境重生與年輕人成長故事的熱播劇。

《蠻好的人生》研討會現場

《蠻好的人生》海報

《蠻好的人生》在敘事上打破常規，女主角胡曼黎并非傳統意義上完美的“大女主”。她出身上海弄堂，面對生活和事業上的挫折，她憑借著市井智慧和堅韌不拔的精神，在困境中尋找出路，重新出發。

這部劇的播出成績堪稱亮眼。在收視率方面，中國視聽大數據（CVB）央八平均收視率2.30%，最高收視率達2.59%，為央八CVB年度最高，位列央八CVB歷史第四。網端表現同樣出彩，云合正片有效播放持續12天霸榜第一，累計斬獲全網熱搜超2000個，以2.6億熱度峰值斷層領跑抖音影視榜。

《蠻好的人生》以保險為切入點，展現職場與生活

中央文史研究館館員、著名文藝評論家仲呈祥指出，《蠻好的人生》繼承并弘揚了海派電視劇的優秀傳統，堅持從生活的整體出發進行創作。它沒有局限于保險行業這一單一領域，而是以保險為切入點，涵蓋了整個時代生活，生動展現了職場與生活的緊密交織。

《蠻好的人生》價值不止于題材創新，中國人民大學新聞學院副教授何天平認為，它讓市場重新審視職場劇創作的內在要求，強調職場劇的底層根基是生活邏輯，只有對生活的洞察足夠真實、挖掘足夠充分，職場才可信，劇中人物才能走進大眾心里。這部劇將職場劇回歸到生活劇的本質，有效避免了傳統職場劇懸浮、脫離現實的問題。

《蠻好的人生》劇照

在當下影視行業，傳統都市劇遇冷，行業劇創作困難重重。短視頻的崛起給長視頻帶來巨大沖擊，長視頻在當代都市連續劇的生存空間被嚴重擠壓。在這樣的大環境下，《蠻好的人生》卻能突出重圍，為行業提供了寶貴的經驗。

從創作理念來看，創新是其成功的關鍵因素之一。編劇費慧君分享創作歷程時提到，七年前她就決心擺脫流量劇創作的套路，堅持塑造不完美的女主人設，摒棄愛情姐弟戀等俗套情節，在長達六七年的創作過程中，得到了公司、平臺的大力支持。這種創新不僅體現在人設和情節上，還體現在敘事節奏上。導演汪俊表示，為了應對短視頻的沖擊，該劇借鑒了短視頻的爽感手法，加快敘事節奏，頭兩集就迅速推進出軌、抓離婚等情節，同時又保持了作品的文學性和現實主義風格，做到了長劇短節奏，成功吸引觀眾。

《蠻好的人生》編劇費慧君

人物塑造的真實性也是該劇成功的秘訣。胡曼黎身上有著諸多缺點，如前期的張揚、偶爾的狡黠，甚至在工作中也存在不規范的行為。這些瑕疵讓角色更加真實立體，貼近大眾生活。演員孫儷也憑借精湛的演技，將角色的復雜性演繹得淋漓盡致，讓觀眾從最初對角色的質疑，逐漸轉變為喜愛。

《蠻好的人生》還在文旅融合方面做出了積極探索，為行業提供了新思路。該劇在上海進行了大量實地取景，近90處遍布上海各處的城市及區域地標在劇中一一呈現，從東方明珠的璀璨夜景到石庫門弄堂的市井煙火，這些場景不僅是影視劇的背景，更是推動劇情發展的關鍵元素。

借著劇集的熱播，片方聯合網絡平臺、相關區和文旅企業，在“五一”小長假期間設計了4條劇集同款打卡路線，引發城市文旅打卡的規模效應，話題“胡曼黎我來滬你了”登上微博熱搜，實現了“影視IP + 線下體驗”的創新融合，為影視與文旅的“雙向奔赴”提供了成功范例。

《蠻好的人生》在上海進行大量實地取景，如圖中場景位于外灘的餐廳露臺

縱觀近五年的“上海出品”電視劇，《蠻好的人生》與《繁花》《城中之城》共同構成滬產電視劇中的“金融三部曲”。《繁花》聚焦改革開放初期的資本市場，《城中之城》描摹現代銀行業發展中的博弈與人性，《蠻好的人生》則通過保險行業串聯起醫療、養老、婚姻等民生議題，折射社會變遷中的個體命運，體現了滬產劇對金融題材的深度挖掘能力，為同類型題材創作提供了豐富經驗。