5月10日，浙江婺劇藝術(shù)研究院（浙江婺劇團(tuán)）一級(jí)演員陳麗俐亮相上海天蟾逸夫舞臺(tái)，獻(xiàn)演折子戲《碧桃花·拷打提牢》《穆桂英·轅門斬子》《白蛇傳·水斗、斷橋》，競(jìng)逐第32屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)。

《碧桃花?拷打提牢》攝像：徐龍德

《穆桂英?轅門斬子》攝像：陳祖德

《白蛇傳?水斗、斷橋》攝像：劉渝嘉

婺劇俗稱“金華戲”，是一個(gè)有著400多年歷史積淀的多聲腔劇種。此次演出的三個(gè)折子戲分別展現(xiàn)了亂彈、徽戲和灘簧三種聲腔，并通過(guò)音樂(lè)、劇情、角色和表演的綜合布局，充分展示陳麗俐的舞臺(tái)能力和婺劇的劇種特點(diǎn)。

在“全員能武”的浙江婺劇團(tuán)，陳麗俐的文戲能力突出——憑借著拿過(guò)歌唱比賽大獎(jiǎng)的好嗓子和聲樂(lè)能力，以及出身戲曲世家的表演領(lǐng)悟力，她對(duì)唱腔的把握和人物的塑造有著獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)。通過(guò)婺劇名家陳美蘭的悉心教導(dǎo)和長(zhǎng)期舞臺(tái)實(shí)踐的積淀，陳麗俐的表演風(fēng)格日趨成熟，婺劇“文戲武做“”武戲文唱“的特色在她的身上也得到更為豐滿地表達(dá)。

《碧桃花?拷打提牢》攝像：徐龍德

此次競(jìng)梅演出中，陳麗俐演繹了三個(gè)人物性格和戲劇情緒大相徑庭的角色：《拷打提牢》中溫婉善良又含冤悲憤的洪蘇秀、《轅門斬子》中英姿勃發(fā)又聰慧俏皮的穆桂英，以及《白蛇傳》中殺伐果斷又端莊深情的白素貞。三折戲由文入武，陳麗俐的嗓音一直保持明亮清透，在精準(zhǔn)展現(xiàn)聲腔特色的前提下，以靈動(dòng)的表演緊貼角色的性格呈現(xiàn)和情緒變化。

與此同時(shí)，婺劇”文武兼?zhèn)洹暗奶攸c(diǎn)也通過(guò)陳麗俐的表演得到了完美的展現(xiàn)。在享有“天下第一橋”美譽(yù)的《斷橋》一折中，陳麗俐飾演的白蛇唱做俱重，一邊與青蛇共同表演輕盈妖媚的“蛇步蛇形”，一邊保持氣息的高度穩(wěn)定，完成大段或哀婉或激越的演唱。尤其是在大量激烈的快節(jié)奏轉(zhuǎn)場(chǎng)和舞蹈化造型之后，白蛇要快速收攏舞臺(tái)情緒，完成以聲帶情、以情動(dòng)人的文戲收?qǐng)觯谘莩捅硌萆隙紭O大體現(xiàn)了演員的基本功和控制力。

《白蛇傳?水斗、斷橋》攝像：劉渝嘉

陳麗俐的表演贏得了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈反饋，同樣備受稱道的是整體的舞臺(tái)呈現(xiàn)和團(tuán)隊(duì)風(fēng)貌。《斷橋》中的許仙和青蛇自不用說(shuō)，與白蛇共同構(gòu)成了這出戲的黃金三角：梅花獎(jiǎng)得主樓勝飾演的許仙，貢獻(xiàn)了爐火純青的“十三跌”，激得場(chǎng)內(nèi)陣陣驚呼；飾演青蛇的青年演員張瑩臨危受命卻毫不遜色，出色地演繹了一個(gè)身手了得又愛(ài)憎分明的小青形象。

更令人慨嘆的是，整臺(tái)演出的所有配角、龍?zhí)籽輪T都精神飽滿、全力以赴：《拷打提牢》中的丑角牢頭婆和牢頭，詼諧接地氣，既平衡了悲苦的戲劇情緒，托舉住主演的情緒轉(zhuǎn)換，也生動(dòng)展現(xiàn)了婺劇民間性的一面；《轅門斬子》具備徽戲的大氣穩(wěn)健，飾演楊延昭、佘太君、八賢王等角色的演員個(gè)個(gè)唱演俱佳，花臉焦贊、丑角穆瓜則生動(dòng)亮眼，與機(jī)智的穆桂英之間形成喜劇色彩鮮明的舞臺(tái)效果；《水斗》一場(chǎng)群戲讓舞臺(tái)氣氛達(dá)到頂點(diǎn)，浪花群舞、武僧打斗、人龍?jiān)煨土钊四坎幌窘樱泻寐暣似鸨朔瑫r(shí)技藝與劇情又能做到有機(jī)結(jié)合，用網(wǎng)友的話來(lái)說(shuō)就是“每一片浪花都帶著感情”。

《穆桂英?轅門斬子》攝像：陳祖德

除了舞臺(tái)上的表演，當(dāng)日樂(lè)隊(duì)的精彩表現(xiàn)，甚至是場(chǎng)刊的細(xì)心設(shè)計(jì)，都引起了觀眾的注意，成為網(wǎng)絡(luò)“自來(lái)水”傾情稱贊的細(xì)節(jié)。集體的凝聚團(tuán)結(jié)和細(xì)節(jié)的嚴(yán)謹(jǐn)?shù)轿唬仁浅型兄饕輪T全情投入的堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，更是讓每一位觀眾備受感動(dòng)的“滿園春色”。

近年來(lái)，浙江婺劇藝術(shù)研究院（浙江婺劇團(tuán)）憑借場(chǎng)場(chǎng)精彩的舞臺(tái)表現(xiàn)和“全員在線”的拼勁，成為戲曲界的影響力黑馬，為婺劇這個(gè)偏安一隅的古老劇種贏得了廣泛的關(guān)注和扎實(shí)的口碑。包括陳麗俐在內(nèi)的優(yōu)秀婺劇演員層出不窮，毫無(wú)疑問(wèn)并不只是演員個(gè)人的能力所及，更是整個(gè)劇團(tuán)自律向上、團(tuán)結(jié)奮進(jìn)的精神體現(xiàn)。

在戲曲創(chuàng)新、戲曲“出圈”奇招迭出的當(dāng)下，浙江婺劇團(tuán)的經(jīng)驗(yàn)具有重要的啟示意義：無(wú)論是高度嚴(yán)格的技藝訓(xùn)練，還是幾代人貼著戲曲本體傳承創(chuàng)新、不斷打磨的《斷橋》，抑或“才下春晚，就上村晚”的民間土壤意識(shí)，都指向一個(gè)方向：就是守住劇種特色，完善舞臺(tái)呈現(xiàn)。贏得觀眾的“口碑”，贏得真心實(shí)意地推薦，是婺劇得以扎實(shí)“出圈”的路徑——也是對(duì)全面數(shù)字化時(shí)代重新強(qiáng)調(diào)“回歸戲劇本體，回歸表演藝術(shù)”的有效詮釋。

作者系上海藝術(shù)研究中心研究部主任