“達(dá)不到S卡的要求，絕不濫發(fā)。”

5月11日，《演員請(qǐng)就位3》更新第四期，到面試階段全部結(jié)束時(shí)，觀(guān)眾仍未見(jiàn)到陳凱歌與章子怡兩位導(dǎo)師給出一張S卡，而進(jìn)入跑組試戲新階段后，導(dǎo)師們要求標(biāo)準(zhǔn)再度拔高，無(wú)疑令場(chǎng)內(nèi)演員和場(chǎng)外觀(guān)眾都捏了一把汗。

相比前三期，《演員請(qǐng)就位3》第四期進(jìn)一步詮釋了何為“真刀真槍比拼的演綜舞臺(tái)”。可以說(shuō)，導(dǎo)師們專(zhuān)業(yè)至上的評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)、即興表演考核帶來(lái)的高壓、跑組試戲階段競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)的焦灼等合力，將演技綜藝的舞臺(tái)門(mén)檻提高到了一個(gè)新維度。

比如在三期半的即興表演考核中，沒(méi)有現(xiàn)成的劇本可以給演員參考，他們拿到的只有特定的情境命題，需要自行思考戲劇如何展開(kāi)、如何起承轉(zhuǎn)合、如何收尾。這考驗(yàn)的遠(yuǎn)不止聲臺(tái)形表四大基本功，更是對(duì)演員臨場(chǎng)應(yīng)變能力，邏輯關(guān)系理解水平、起承轉(zhuǎn)合把控力、情緒表達(dá)精準(zhǔn)度、戲劇效果編排能力等綜合實(shí)力的全方位考察。

《演員請(qǐng)就位3》的舞臺(tái)上不乏缺乏表演經(jīng)歷和閱歷沉淀的青年演員，這對(duì)他們而言無(wú)異于“魔鬼訓(xùn)練”。但從前四期觀(guān)眾可以清晰看到，即興表演賽制讓節(jié)目組快速找到了演員身上存在的問(wèn)題，并初步激發(fā)了他們的潛能，因此進(jìn)入跑組試戲階段后，演員們才得以快速找準(zhǔn)自身定位與適配角色。

想入席，先入戲。在一輪輪的自我介紹中不難看出，幾乎每一個(gè)演員都是為了突破自我才來(lái)到《演員請(qǐng)就位3》的舞臺(tái)，要取得“真經(jīng)”那便只能先經(jīng)歷烈火錘煉。四期以來(lái)，陳騰躍、廖慧佳、呂星辰等演員的表演受到導(dǎo)師認(rèn)可并在社媒出圈，已經(jīng)初步向觀(guān)眾展示了第一輪“烈火錘煉”的驚人效果。

即興表演“大浪淘金”

到第四期第一賽段全部結(jié)束時(shí)，章子怡與陳凱歌給出的最高評(píng)級(jí)卡仍是A卡，沒(méi)有人拿到S卡，那些僅B卡的演員更是直接面臨“離席”的風(fēng)險(xiǎn)。嚴(yán)格到近乎殘酷，是《演員請(qǐng)就位3》面試階段帶給觀(guān)眾最直觀(guān)的感受。

不難看出，這個(gè)舞臺(tái)也比以往的所有演綜都更讓演員們倍感壓力，核心原因之一便是第一賽段的即興表演賽制過(guò)于考驗(yàn)演員的綜合素質(zhì)。導(dǎo)師給出情境命題，接下來(lái)全交由演員自行發(fā)揮的模式看似自由，實(shí)則對(duì)演員演技、短期應(yīng)變能力、閱歷、編創(chuàng)能力等都有著硬性要求。

在即興表演這一創(chuàng)新賽制下，《演員請(qǐng)就位3》開(kāi)啟了第一輪的“大浪淘金”，有人問(wèn)題迅速暴露，也有人逆水行舟，最終向外界展示了自身實(shí)力。比如金爵影后呂星辰、《雪中悍刀行》中飾演呵呵姑娘的廖慧佳，就分別在“長(zhǎng)期忍受家暴的女人意外反殺丈夫”以及“在幻覺(jué)中見(jiàn)到了已經(jīng)逝世的父親”的情境命題下，貢獻(xiàn)了兩段相當(dāng)精彩的表演。

作為金爵影后，呂星辰一秒便將觀(guān)眾帶入了戲中，面對(duì)家暴時(shí)努力掙扎著用雙臂保護(hù)自己的身體、向丈夫解釋原委時(shí)顫顫巍巍的聲線(xiàn)、始終不敢與丈夫?qū)ι系难凵瘛⑼纯嗯c絕望交織的隱忍哭聲等，都在向外界展示何為表演的準(zhǔn)確性。表演后半段，導(dǎo)師惠英紅突然“加戲”上升考核難度，呂星辰的反應(yīng)也相當(dāng)迅速。

當(dāng)丈夫橫尸客廳而門(mén)外突然傳來(lái)敲門(mén)聲時(shí)，呂星辰的表演一步步從不知所措的慌張，轉(zhuǎn)變?yōu)椴厥垂蟮慕^望，最終遞進(jìn)到強(qiáng)制穩(wěn)定自己情緒后化解危機(jī)的淡然。呂星辰的表演之所以流暢，在于她面對(duì)“加戲”迅速在腦海中合理化了人物的內(nèi)心活動(dòng)，即“女人知道自己必然接受法律制裁，但在進(jìn)監(jiān)獄之前她還有未完成的心愿，所以那一刻她是不能暴露的”。

值得注意的是，與呂星辰搭戲的張百喬表現(xiàn)也非常亮眼。在飾演有著家暴傾向與病態(tài)控制欲的丈夫時(shí)，張百喬的表演非常“內(nèi)化”，懷疑妻子出軌的他并未高聲怒吼，這也讓他以壓抑著憤怒的低沉聲音，逼問(wèn)妻子“為什么不接電話(huà)”時(shí)的氣質(zhì)更顯瘋狂。同時(shí)，張百喬言語(yǔ)上的冷靜與歇斯底里的虐待動(dòng)作之間的極致反差感，也極具戲劇張力。

再來(lái)看廖慧佳的表演。2021年她參演的《雪中悍刀行》播出時(shí)，重病的父親一直在追更，但遺憾未等來(lái)結(jié)尾，聽(tīng)聞她的故事后導(dǎo)師章子怡為她量身定制了情境命題，但這并非送分題，“全程不能講一句臺(tái)詞”的限制要求大大提升了她表演的難度，畢竟聲音、肢體語(yǔ)言、面部表情都是演員塑造角色的重要手段。

廖慧佳并未辜負(fù)章子怡對(duì)她的期待。表演一開(kāi)始，她卸妝的動(dòng)作機(jī)械且麻木，這為她在筋疲力盡之際產(chǎn)生幻覺(jué)做好了鋪墊；在化妝鏡中看到父親的身影后，廖慧佳通過(guò)兩次轉(zhuǎn)身向外界傳達(dá)了人物的心理活動(dòng)，即從震驚、不敢置信轉(zhuǎn)變?yōu)橐?jiàn)到親人時(shí)的開(kāi)心喜悅；當(dāng)她意識(shí)到一切只是幻覺(jué)后，情緒一層層從失望、難過(guò)過(guò)渡為釋然，表演層次非常清晰。

即興表演之所以難，在于它沒(méi)有詳細(xì)的劇本可以參考，但正因如此，《演員請(qǐng)就位3》才能在短期內(nèi)完成一場(chǎng)對(duì)演員行業(yè)的“尋醫(yī)問(wèn)診”，讓“問(wèn)題演員”快速找到自身缺點(diǎn)所在，也讓功底尚佳的演員可以在舞臺(tái)上展示自身實(shí)力。同時(shí)，這一賽制也在潛移默化中激發(fā)著演員們的潛力，為他們?cè)谂芙M試戲階段的考核奠定基礎(chǔ)。

越嚴(yán)格越見(jiàn)潛能

在第一賽段的面試考核中，觀(guān)眾看到了不同類(lèi)型的演員在職業(yè)道路上的迷茫和內(nèi)在的潛力，進(jìn)入影視化試戲搶角的第二賽段，演員們的壓力不減反增，一者，試戲搶角階段演員間真刀真槍比拼才剛剛開(kāi)始，競(jìng)爭(zhēng)態(tài)勢(shì)的焦灼勢(shì)必會(huì)帶來(lái)更大的心理壓力，二者，導(dǎo)師們的把關(guān)更顯嚴(yán)格。

但與嚴(yán)格同在的，是導(dǎo)師們?cè)趲椭輪T快速尋找定位上的各顯神通。陳凱歌開(kāi)辦了一場(chǎng)“解壓大會(huì)”，通過(guò)觀(guān)察演員所展露的真實(shí)自我，聆聽(tīng)演員的真實(shí)心聲，來(lái)為每一位演員匹配最契合她們的角色。章子怡和吳鎮(zhèn)宇則讓男演員們模仿與角色氣質(zhì)相似的雄獅、鬣狗等動(dòng)物，引導(dǎo)他們一步步理解角色，并從中考察演員們的模仿能力、想象力以及信念感。

行過(guò)四期后，外界可以初步下一個(gè)定論：《演員請(qǐng)就位3》將演技綜藝的舞臺(tái)門(mén)檻提高到了一個(gè)新維度，這不僅在于面試考核與試戲搶角兩大賽段都難關(guān)重重，也在于導(dǎo)師專(zhuān)業(yè)至上的高要求、嚴(yán)標(biāo)準(zhǔn)。陳凱歌、章子怡、于佩爾、惠英紅、吳鎮(zhèn)宇、王志飛、王麗云等導(dǎo)師中，陳凱歌作為唯一一位導(dǎo)演，對(duì)演員的高要求更是貫徹到了表演的方方面面。

在整個(gè)面試階段中，陳凱歌對(duì)演員及表演邏輯關(guān)系、漸進(jìn)轉(zhuǎn)折、情緒變化、戲劇效果、反應(yīng)能力等的要求都近乎嚴(yán)苛。比如在面試考核階段，陳凱歌精準(zhǔn)點(diǎn)出了蔣依依扮演的盲人缺乏信服力，因?yàn)轭l繁眨眼的她并未詮釋盲人眼神特有的“滯”，此外，他也一針見(jiàn)血指出了趙秦飾演的冷宮妃子“瘋得很假”，因?yàn)楸硌菹喈?dāng)清醒相當(dāng)有條理。

可以說(shuō)，陳凱歌幾乎每一次都能抓到演員表演中的核心問(wèn)題所在。在《消失的她》中飾演李木子的黃子琪，遇到的考核命題是“重生后再次見(jiàn)到了曾經(jīng)謀害自己的丈夫”，陳凱歌對(duì)她表演的點(diǎn)評(píng)為“沒(méi)有演出仇人相見(jiàn)分外眼紅，反而像是在演普通的夫妻吵架”。在陳凱歌看來(lái)，黃子琪表演跑偏的關(guān)鍵在于并未真正理解情境，梳理好表演邏輯自然無(wú)從談起。

如果說(shuō)陳凱歌對(duì)演員表演的指點(diǎn)更偏向提綱挈領(lǐng)，抓主要矛盾，那章子怡的側(cè)重點(diǎn)便是雕琢表演細(xì)節(jié)，指導(dǎo)演員通過(guò)細(xì)膩的細(xì)節(jié)處理放大表演張力。比如在“被跟蹤的女子和外賣(mài)小哥”考題中，她對(duì)吳施樂(lè)給出的建議便是以“椅子頂門(mén)”“先從窗戶(hù)觀(guān)察來(lái)者何人”“小縫隙開(kāi)門(mén)謹(jǐn)慎確定現(xiàn)狀”等細(xì)節(jié)傳達(dá)被跟蹤時(shí)的恐懼感。

對(duì)所有渴望在《演員請(qǐng)就位3》的舞臺(tái)上突破自我的演員而言，導(dǎo)師的高要求與嚴(yán)標(biāo)準(zhǔn)都是尋找問(wèn)題、激發(fā)潛力的手段而非目的。畢竟逆境更見(jiàn)潛力，要取得“真經(jīng)”只能先經(jīng)歷烈火錘煉，就如第三期中的白凱南一般，面對(duì)“窩囊廢父親為兒子討回公道”的考題，他的第一次表演并未抓住窩囊廢人格的刻畫(huà)精髓，經(jīng)歷過(guò)導(dǎo)師指點(diǎn)后才打通任督二脈。

從面試考核到試戲搶角，觀(guān)眾看到了導(dǎo)師們近乎嚴(yán)苛的要求，也看到了導(dǎo)師們對(duì)一眾演員的理解與包容，每場(chǎng)表演結(jié)束后，場(chǎng)內(nèi)外聽(tīng)到最多的寄語(yǔ)便是“今日B明日可能就是A”“你還有進(jìn)步的空間”。此外，整個(gè)評(píng)級(jí)考核階段導(dǎo)師們不僅給了諸多演員“再來(lái)一次”的機(jī)會(huì)，也不斷與演員們一起搭戲，積極引導(dǎo)他們?nèi)霊颉?/p>

先“定位”再“就位”

進(jìn)入第二賽段后，觀(guān)眾感受最深的或許就是《演員請(qǐng)就位3》的舞臺(tái)，真正給了諸多演員一次“豁出去”的機(jī)會(huì)。

在《我要上學(xué)》劇組的試戲中，面對(duì)導(dǎo)師陳凱歌“講述自己或角色的困境”的考題，金巧巧、許佳琪等演員的故事陳述近乎“自我解剖”，但演藝本身就是需要投入濃烈情感的職業(yè)，演員身上流轉(zhuǎn)的真實(shí)情感越強(qiáng)烈，她的潛力與可塑性便更直觀(guān)。

在《狂飆》劇組的試戲中，男演員們趴在地面上努力模仿動(dòng)物天性的場(chǎng)面，對(duì)觀(guān)眾而言也足夠震撼，這是以往演綜舞臺(tái)上極少出現(xiàn)的畫(huà)面，卻也是最能體現(xiàn)《演員請(qǐng)就位3》沖破表演固有藩籬的場(chǎng)景。在這場(chǎng)大型模擬賽中，張亮能受到導(dǎo)師的認(rèn)可，就在于他率先領(lǐng)悟了雄獅般的人物在守護(hù)自身領(lǐng)地時(shí)應(yīng)該呈現(xiàn)出何種姿態(tài)。

四期以來(lái)，《演員請(qǐng)就位3》就像是一場(chǎng)針對(duì)演員行業(yè)的“尋醫(yī)問(wèn)診”，觀(guān)眾可以清晰從中感受到節(jié)目的價(jià)值指向：簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)是聚焦演員的成長(zhǎng)與蛻變，深入來(lái)說(shuō)則是在演員們勇敢暴露問(wèn)題的基礎(chǔ)上，助力演員打破表演公式、突破自我桎梏、拓寬表演維度，進(jìn)而為他們未來(lái)塑造更具個(gè)性化和層次感的多元角色奠定基礎(chǔ)。

我們常說(shuō)市場(chǎng)需要好演員，但天賦型演員本就鳳毛麟角，對(duì)絕大多數(shù)演員來(lái)說(shuō)，只有不斷在學(xué)習(xí)中突破自我才能走得更遠(yuǎn)，而《演員請(qǐng)就位3》聚焦的核心正是讓演員們?cè)谝粋€(gè)并不輕松，甚至稱(chēng)得上“魔鬼難度”的舞臺(tái)中學(xué)習(xí)、沉淀、進(jìn)化，這是對(duì)演員行業(yè)最本質(zhì)的藝術(shù)規(guī)律的尊重，也是演技綜藝真正托舉好演員上桌，讓他們被觀(guān)眾和行業(yè)看見(jiàn)的根基。

如今，影視行業(yè)處于特殊時(shí)期，觀(guān)眾比以往更需要真實(shí)的內(nèi)容創(chuàng)作，更需要“真聽(tīng)真看真感受”的演藝從業(yè)者。在此背景下，過(guò)去多年在演綜賽道持續(xù)深耕的騰訊視頻，以兼具專(zhuān)業(yè)深度與正向社會(huì)價(jià)值導(dǎo)向的《演員請(qǐng)就位3》觸達(dá)綜藝受眾，無(wú)疑為影視行業(yè)加速構(gòu)建起新的良性生態(tài)帶來(lái)了積極推動(dòng)作用。