2025年5月8日，第十屆影像上海藝術博覽會（下稱博覽會）在上海展覽中心開幕。本屆博覽會由超媒體集團（Meta Media）主辦，來自全球20多個城市的100多家機構參與其中，在初夏的申城，圍繞亞太地區影像藝術生態和全球當代影像藝術發展開啟對話。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場。本文除具體作品外均為澎湃新聞記者 吳棟 圖

上海展覽中心中央大廳內匯集了博覽會的核心展商，一束強光從拱形屋頂下穿過，在另一側的半圓拱上留下暖黃的虛影。時尚從業者寧女士從北京來，她說自己是第一次來影像上海博覽會，也有收藏的愿望。談到自己的收藏準則，她說“喜歡就好”。宋先生專程從安徽來到現場，他的妻子一直抱著他們的孩子，兩人在來自日本京都的“便利堂”畫廊前逗留，該畫廊帶來了以森山大道、中平卓馬等為代表的日本老牌寫真家的“Provoke”系列和索爾·萊特（Saul Leiter）的作品，售賣限量版作品、作品集和攝影書。宋先生仔細看了很久，他說自己是沖著攝影書而來的，記得三年前相關內容還比較多，這次攝影書元素的比重少了很多。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會人流如織。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場，宋先生和他抱著孩子的夫人在來自日本京都的畫廊“便利堂”前看作品。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場，觀眾正在一家畫廊前了解作品。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場觀眾。

來自法國的 Fisheye Gallery 此次呈現了藝術家艾蒂安·弗朗西（Etienne Francey）的“Etudes Florale”系列作品，該系列通過光學變換探索自然界的隱秘之美。這是 Fisheye Gallery 第二次來到影像上海博覽會，據其畫廊經理 Tess Druot 介紹，此次他們調整了策略，選擇更適合這座城市的作品進行展銷。“上海這座城市里的花給人留下深刻的印象，很難在世界其他城市看到如此多漂亮的花，所以我們覺得帶來弗朗西的作品很合適。”Druot 介紹道。該藝術家另有一件作品裝置正在新天地同期展出。

Etienne Francey, Stroboscopie sur un narcisse, 2020. ?Fisheye Gallery

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場，來自法國的 Fisheye Gallery 呈現了藝術家艾蒂安·弗朗西的作品。

除了便利堂與Fisheye Gallery，國際畫廊方面，首次參展的里森畫廊呈現了杉本博司（Hiroshi Sugimoto）、瑪麗娜·阿布拉莫維奇（Marina Abramovi?）、約翰·亞康法（John Akomfrah）、李然等四位在當代藝術語境中獨樹一幟的創作者，探索從身體的極限到影像的邊界；貝浩登畫廊呈現了藝術家蘇菲·卡爾（Sophie Calle）、萊斯利·休伊特（Leslie Hewitt）與JR的作品，他們以各自獨特的實踐背景與敘事語言，重新定義了影像在當代視覺表達中的可能性；常青畫廊攜巴西藝術家喬納斯·德·安德拉德（Jonathas de Andrade）與意大利藝術家喬瓦尼·歐祖拉（Giovanni Ozzola）具有辨識度的作品亮相。香格納畫廊呈現了楊福東、蔣鵬奕、張文心三位藝術家的十余件作品。

? Giovanni Ozzola, 《無題》，2025。圖片提供：常青畫廊

? 楊福東，《雍雀 之三》，2024。圖片提供：香格納畫廊

? JR，Ballet, Ballerina in crate #6, 2023

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場，香格納畫廊在大廳里搭建了一處如洞穴般的展廳，其中呈現了藝術家張文心與洞窟相關的攝影作品。

本土畫廊這邊，三影堂+3畫廊帶來了榮榮&映里、駱伯年、編號223 (林志鵬) 、拉黑 Lahem、具本昌、深瀨昌久等藝術家的作品；杭州的 HART GALLERY 所呈現的作品具有中國傳統的文人畫風格，匯聚了金大洙、松浦季恒、趙夢佳、曾翰、塔可、陳見非、周子杰等藝術家關于風景的多元創作；全攝影&一個藝術帶來了南非攝影師羅杰·拜倫（Roger Ballen）近年來的彩色系列作品和寶利來作品。

首次參加本次博覽會的畫廊“一切都好”帶來了美國紀實攝影師羅絲·哈特曼（Rose Hartman）、馬永強、沈括三位藝術家的作品。“我們從第一屆就開始看，當時場面很壯觀，后來經歷了特殊時期，整個市場有些萎縮，但我還是很有信心，可能因為我是ENFJ吧。”畫廊負責人張夢對記者表示，“攝影藝術在當代藝術的門類里相對不受重視，但它的藝術價值和傳播的能量卻十分強大。所以我對博覽會還是非常看好的。”

? 榮榮&映里, 《私人信件, 北京 2000 No.7》，2000。圖片提供：三影堂+3畫廊

? 曾翰，拓松，2024。圖片提供：HART GALLERY

? 羅杰·拜倫（Roger Ballen），Follower，2018。圖片提供：全攝影&一個藝術

? 邢磊，潮汐，云夢，2024。圖片提供：九月畫廊

? Rose Hartman, Andy Warhol。圖片提供：一切都好 Good for All

30家畫廊在中央展廳里根據各自的想法布置空間，有些畫廊將代理的多位藝術家作品鋪陳開來，突出其商品屬性，有些則將空間布置成了微型的展覽現場。在“藝術商品”和“可售賣的作品”之間，每家展商對于在展會上突出其展銷品的商業特點還是藝術特點各有傾向。一些畫廊著力于一位藝術家的作品呈現，如 Mandy Zhang Art 呈現的中國藝術家孫燦的個人項目“荒誕之歌”、德玉堂畫廊展出的楊泳梁作品《平行大都會》、BANK畫廊展出的藝術家邁克爾·耐賈爾（Michael Najjar）的“冷卻地球”系列代表作等。2024年成立于深圳蛇口的PETITREE畫廊在中央大廳階梯下的一處狹長空間內呈現了香港藝術家雷安喬的作品，作品具有較強的情緒特質。畫廊總監佘芊芊向記者透露，他們還為這一小小的臨時空間鋪了地板。“藝術家的作品圍繞‘純潔’這個當代已經比較少提及的概念，展現日常里的神圣性，她的作品材料和語言比較豐富，我們覺得在空間中單獨呈現比較合適。”佘女士說。

2025年5月7日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會啟幕前，PETITREE畫廊布置完了他們的展位。

? 雷安喬，《少女城：莫比烏斯環》，2025。圖片提供：PETITREE

?孫燦，《飛蛾撲火》，2020。圖片提供：Mandy Zhang Art

? 楊泳梁，雙河，2024。圖片提供：德玉堂

?邁克爾·耐賈爾，火山爆發，2021。圖片提供：BANK及藝術家

除了傳統的藝術家-代理畫廊關系，本屆博覽會亦為那些在畫廊體系之外嶄露頭角的個體藝術家和機構開辟展位。包括陳燦榮、余少龑、王雪翰、莊墨、方國平、張樹光、Zachary Y. Wang在內的七位不同代際的藝術家攜各自的創作亮相博覽會。常居福州的藝術家張樹光表示自己比較佛系，對本次博覽會沒有什么特別的期待，“能亮相，與不同的人交流”比較重要。他將自己內心對世界的感知投射在眼前的物中，運用多重曝光等手段創作的作品具有抽象美感。

?張樹光，《花開》。圖片提供：藝術家

? 余少龑，《時間的重量》，2025。圖片提供：藝術家

? 王雪翰，《折疊山水17》，2024。圖片提供：藝術家

中央展廳之外，博覽會其他幾個單元呈現了影像在多種媒介下的表達。其中，“洞見映像”借2025年世界電影誕生130周年、中國電影誕生120周年之機，呈現了一場四人展覽。展覽圍繞中國導演賈樟柯，以及三位攝影及影像藝術家劉錚、余力為與阿彼察邦·韋拉斯哈古（Apichatpong Weerasethakul ）的影像實踐展開。四位皆在自己所在領域有著不凡的影響力。賈樟柯作品中一以貫之的對小人物的關注，余力為通過建模和拼貼呈現的一幕幕奇幻又有些落寞的情景，劉錚延續那看向《國人》（其代表作）的犀利目光凝視機器，阿彼察邦在照片上打洞的作品以期在愿望和其背后關聯的具體事件間建立聯系……“他們都對現實都有著切實的興趣，以及想要表達自己感受的愿望。”策展人施瀚濤談及何以把四位不同領域風格迥異的藝術家糅合成展的線索時說道。

賈樟柯，“刺青”系列，2020

余力為，“大快活”系列，2025

劉錚，《靜物沉默的力量》，2025

阿彼察邦·韋拉斯哈古，《跡象與幻象（Signs and Illusions）》，2022

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場，觀眾在阿彼察邦的作品前。

二樓，一場名為“全息漣漪”的女性攝影展在過道中展出。展覽將五位藝術家汪瀅瀅、錢儒雅、姜雪、蔣涵萱和夏棄疾的作品和歷時一個月線上征集作品融合在了一起。“將藝術家的創作與社交媒體上的大眾喜好進行對話，是一件既有趣又有挑戰的事。”策展人甘瑩瑩介紹道，“過去我們總是以職業藝術家的視角去定義女性藝術，這個展覽會從具體的人展開，把女性攝影這個話題變成一個擴張的概念。”

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會，“全息漣漪”展覽現場。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場，參展藝術家姜雪以特定的角度拍下的人與物具有雕塑感，以此回應女性的處境，現場，她把一些照片打印在布上，并邀請逛累的人們蓋上“照片毯子”稍歇。

展覽中心的東平臺的“異視同聲”單元匯集了 Vanguard畫廊、絕版影像館、杜夢堂、MASSIMODECARLO、Almine Rech Gallery、VisionQuesT 4rosso 等十余家畫廊，他們以1-2面展墻的空間進行了微展示。Vanguard 畫廊展出的夏瀚作品是一件基于游戲的作品。“靜態影像在博覽會環境中很難進入，我們想展一件可以與公眾互動的簡單的作品。”畫廊負責人李力說。談及這次的回歸，李力表示，1-2面墻這樣輕度的合作方式對他們來說，各方面都稍微輕松一點。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會現場，Vanguard畫廊的一面墻上，藝術家夏瀚在展示游戲作品。

位于博覽會接近尾聲處的“共創廣角”版塊中，多家機構將各自的空間視為一個通往其所從事內容的切入點。上海多倫現代美術館呈現由其發起的 “中國當代影像藝術年鑒”項目（下稱年鑒），據工作人員李女士介紹，由于年鑒包含作品眾多，無法在單次展覽（即于去年至今年年初于多倫現代美術館舉辦的首屆中國當代影像藝術年鑒展）中全部呈現，館方會在不同的渠道中推廣年鑒中的不同作品；東南亞領先的攝影平臺DECK是首次參加博覽會，他們帶來了三位新興影像藝術家Jonathan Liu、Marvin Tang和 MM Yu 的作品，以探討圖像的起源、變遷與再造。其創始人，同時亦是新加坡國際攝影節的發起人李錦麗也是第一次參與影像上海博覽會。“當我來影像上海博覽會時，不可避免地會想起 Paris Photo，上海很大程度上植根于亞洲，攝影語言與歐洲攝影非常不同。最大的區別是，Paris Photo 你會遇到很多大師作品，經典的明膠銀鹽照片，但在本屆影像上海上的作品非常新鮮，也很有活力，其中一些作品非常有實驗性，這不是攝影所必需的，更多屬于當代藝術的范疇。博覽會上的藝術家更多將圖像作為一種表達形式。”李錦麗說。

此外，上海西班牙文化中心-塞萬提斯學院呈現的展覽“反轉·凝視 ——女性收藏，新的視角”向西班牙著名女性攝影師伊莎貝爾·穆尼奧斯（Isabel Mu?oz）致敬；Fotografiska影像藝術中心將巴西國寶級攝影大師塞巴斯蒂安·薩爾加多（Sebasti?o Salgado）的攝影創作簡略呈現，以為其即將于7月開幕的薩爾加多展覽進行預熱；首次參展的歐洲攝影之家（MEP）呈現Studio空間重點推薦藝術家盧多維克·索瓦熱的作品《吸血鬼藍調》（Vampire Blues）。除此以外，在德國駐上海總領事館文化教育處的支持下，始建于1975年的德文攝影書大獎呈現了2023/24年、2024/25年金獎得主作品。

2025年5月8日，上海。第十屆影像上海藝術博覽會“共創廣角”現場。

? 黎雨詩，《夢醒之后》，2022。圖片提供：藝術家 & 上海多倫現代美術館

? 塞巴斯蒂安·薩爾加多（Sebastiao Salgado），《海鬣蜥的爪子》。圖片提供：Fotografiska影像藝術中心

? MM Yu, Either Or, 2024。圖片提供：藝術家 & DECK

? Isabel Mu?oz，Mevleví，2009。圖片提供：上海西班牙文化中心-塞萬提斯學院

據悉，本屆影像上海博覽會還將聯動張園、藝術蘇河、興業太古匯、前灘太古里等城市地標，打造多場藝術展覽、講座分享、晚宴派等一系列體驗活動。

展覽信息

展覽時間：2025年5月8日—5月11日

展覽地點：上海展覽中心，延安中路1000號