澎湃新聞獲悉，“萬物和生——故宮博物院藏動物題材繪畫特展”將于2025年4月30日起在故宮博物院文華殿書畫館對外展出，這也是故宮博物院首次集中展示動物題材繪畫領域的豐富收藏。展覽精心遴選63套、共計117件自五代至清代的珍貴作品，涵蓋了禽鳥、走獸、草蟲、鱗介等多個門類，名家匯聚、流派眾多、技法多樣，包括五代 黃筌《寫生珍禽圖卷》、宋徽宗趙佶《芙蓉錦雞圖》等赫赫名跡。

故宮博物院文華殿書畫館展出現場

展出現場

據故宮博物院公布的資料介紹，展覽的第一單元為“百鳥鳴春”。禽鳥是中國傳統繪畫中重要的表現對象，多與花木結合，因此形成花鳥畫科，又稱“羽禽”或“翎毛”。以五代時期“黃家富貴”和“徐熙野逸”的兩大風格為基礎，不斷演繹發展，呈現出紛繁多樣的繪畫面貌。

五代 黃筌 寫生珍禽圖卷（局部）

黃筌作品多描繪宮廷園囿中的異卉珍禽，畫法工整細麗，有“黃家富貴”之稱。他所作的《寫生珍禽圖》卷中，24只禽鳥、昆蟲及龜類均勻地分布在畫面上，比例準確。鳥類的造型嚴謹，特征鮮明，或靜止、或飛翔、或鳴叫，形態豐富，充滿生機；昆蟲和龜類的刻畫細致入微。

畫中清淡與濃厚的色墨相互交融，色彩雅致而豐滿，是古代工筆花鳥畫的經典之作，對后世影響極為深遠。

宋 崔白 寒雀圖卷（局部）

宋代崔白《寒雀圖卷》意境生動、筆墨精湛，畫中麻雀形態各異，或棲或飛，顧盼相和，展現了豐富的變化，自然逼真。作者墨法、色法干濕兼用，工寫結合，設色淡雅，開創了宋代花鳥畫的清逸新風。

宋代趙佶《芙蓉錦雞圖軸》局部

宋代趙佶《芙蓉錦雞圖軸》中，一只錦雞落于芙蓉枝上，回首凝望著兩只翩翩起舞的彩蝶，幾枝菊花斜出，構成一幅生機盎然的秋景圖。

古人稱雞為“德禽”，兼具文、武、勇、仁、信之五德。此圖承載了宋徽宗的政治理想與審美追求，精湛的寫實技巧、深刻的儒家寓意與詩書畫的完美結合，是宋代院體花鳥畫的代表作品。

清代余省、張為邦合繪的《鳥譜》共記錄鳴禽、攀禽、陸禽、猛禽、涉禽、游禽等六個生態、數十種類。圖冊右頁為圖，左頁以滿漢兩種文字書寫物種名稱、產地、生態特征、習性等。鳥類主體將工筆重彩與西洋畫法相結合，具有很強的立體感，背景則采用清代院體風格，使得《鳥譜》既有西方博物繪畫的真實性，又有中國傳統花鳥畫的審美。

第二單元為“百獸率舞”，《尚書》載：“擊石拊石，百獸率舞”，以此為海內清平之景象。百獸與人類生活關系緊密，從野生猛獸到農耕打獵的伙伴，從外域番邦的珍奇物種到神話傳說中的祥瑞象征，古人將自己對動物的敬畏、喜愛、好奇、寄托付諸筆墨，在中國傳統繪畫中獨成“走獸”一科。

元 任仁發 二馬圖卷（局部）

元代任仁發《二馬圖卷》繪二馬，前一匹毛色棕白相間，身形健碩，雖頭戴韁繩，但昂首挺胸，步履矯健，似正要起勢奔騰；后一匹馬則低頭聳肩，瘦骨嶙峋，肋骨分毫畢現，頗有老態龍鐘之感。

任仁發本人的跋文點明了此畫主旨，畫家以肥馬比喻搜刮民脂民膏、不受約束的貪官污吏，以瘦馬比喻勤政清廉而不受重用的士大夫，對元代吏治腐敗進行了批判，是古代藝術史上極具思想深度的作品。

清代華嵒 百獸圖卷（局部）

第三單元為“百態生靈”，“草蟲”“龍魚”“鱗介”是花鳥畫科的分支，與生物學中的蟲、魚、爬行動物等分類接近而不等同。它們千姿百態，習性迥異，生機勃勃地活躍在自然界的角角落落，成為畫家筆下妙趣橫生、刻畫精微的神奇動物。

展出現場

宋 趙昌（傳） 寫生蛺蝶圖卷（局部）

宋代趙昌（傳）《寫生蛺蝶圖》卷，描繪了一組秋日的田園景物。畫家運用工寫結合的筆法，墨線勾勒輕巧，細勁流暢，收梢處提筆靈動，后施“輕色”暈染，精妍典雅之外又添自然野逸的氣韻，令人見之忘俗。

元代堅白子《草蟲圖卷（局部）

元代堅白子《草蟲圖卷》以蘇軾《題雍秀才畫草蟲八物》詩為題材，畫其中的天牛、蟬、蜣螂、蝎虎、促織、蛤蟆、蝸牛七種草蟲，并在每蟲之前以楷書錄蘇軾詩句。作者追求宋人寫實畫作的高古風韻，每種動物都造型逼真，生動傳神，筆墨勾染，清疏淡逸，盡顯自然天趣的意味。此畫為堅白子存世孤品，也是元代草蟲題材的代表之作。

禽之翱翔，獸之奔走，魚之悠游，蟲之鳴唱，這些畫作中呈現的中國傳統經典審美，彰顯出自然之道。

展覽開幕之際，故宮博物院還推出《萬物和生——故宮博物院藏動物題材繪畫特展》隨展圖錄。展覽時間為2025年4月30日至6月29日。

（本文文圖均據故宮博物院資料及官網整理）