當(dāng)六百年前的窯火在現(xiàn)代拍賣場(chǎng)重燃，從永樂(lè)梅瓶的文明交融密碼，到雍正天球瓶的雄渾與雅致，我們得以窺見(jiàn)中國(guó)藝術(shù)如何在傳承與創(chuàng)新中塑造世界美學(xué)話語(yǔ)權(quán)。

香港佳士得2025春拍重磅推出「靛藍(lán)若化—重要私人珍藏官窯青花器」專場(chǎng)，以明清官窯重器勾勒中國(guó)陶瓷史上最動(dòng)人心魄的藍(lán)色軌跡。

安偉達(dá)（Marco Almeida）

佳士得亞太區(qū)中國(guó)瓷器及藝術(shù)品部資深國(guó)際專家及主管

雅昌藝術(shù)網(wǎng)雅昌拍賣圖錄APP獨(dú)家對(duì)話佳士得亞太區(qū)中國(guó)瓷器及藝術(shù)品部資深國(guó)際專家及主管安偉達(dá)（Marco Almeida），深度解讀秘藏?cái)?shù)十年而今現(xiàn)身拍場(chǎng)的三件青花重器如何串聯(lián)起中國(guó)陶瓷史最絢麗的篇章。

靛藍(lán)若化 - 重要私人珍藏官窯青花器

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2025.05.02 10:30

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：在單一藏家專場(chǎng)方面，佳士得每次大拍都會(huì)推出重要藏家的專場(chǎng)拍賣。本季春拍，“靛藍(lán)若化— 重要私人珍藏官窯青花器”專場(chǎng)率先官宣，也讓我們對(duì)于這場(chǎng)官窯青花器充滿期待。是否可以透露一下專場(chǎng)藏家在收藏界的地位？

Marco Almeida：他非常注重隱私。但我能告訴您的是，他是一位資深藏家已收藏?cái)?shù)十年。他始終專注于收藏杰作，注重作品的美感、保存狀態(tài)與工藝品質(zhì)。

中國(guó)青花瓷發(fā)展中最具標(biāo)志性的時(shí)期

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：青花瓷作為瓷器中的重要板塊，其市場(chǎng)價(jià)值被充分挖掘和研究?！暗逅{(lán)若化”這場(chǎng)拍賣的策展思路是怎樣的？其中有哪些亮點(diǎn)值得我們期待？

Marco Almeida：在中國(guó)，青花瓷或許具有廣泛的吸引力。即使是對(duì)我們這個(gè)領(lǐng)域不感興趣的人，看到中國(guó)青花瓷時(shí)也會(huì)有一種熟悉感。我們想做的是，策劃一場(chǎng)拍賣會(huì)，讓人們得以短暫窺見(jiàn)中國(guó)青花瓷發(fā)展中最具標(biāo)志性的時(shí)期。青花瓷始于元代，它在明清時(shí)期迎來(lái)了最鼎盛的發(fā)展。

清雍正 青花九龍鬧海圖天球瓶

高51.5cm

估價(jià) HKD| 7,000萬(wàn)-9,000萬(wàn) （RMB 6,461.70萬(wàn)-8,307.90萬(wàn) ）

2025-05-02 佳士得

靛藍(lán)若化 - 重要私人珍藏官窯青花器

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：清雍正青花九龍鬧海圖天球瓶氣勢(shì)恢宏，體現(xiàn)了雍正皇帝怎樣的審美品味？

Marco Almeida：與后繼者乾隆皇帝相似，雍正同樣熱衷于從歷史中汲取創(chuàng)作靈感。這件天球瓶不僅以極具張力的青藍(lán)色調(diào)繪就，更飾有龍紋，其風(fēng)格極具15世紀(jì)特征——龍紋形態(tài)與15世紀(jì)早期永樂(lè)、宣德時(shí)期瓷器上的龍紋極為相似，但構(gòu)圖卻鮮明體現(xiàn)清代雍正朝的審美特質(zhì)。

浪花的繪制手法細(xì)膩入微，盡顯雍正瓷器“纖巧雅致”的典型特質(zhì)。不過(guò)，雍正時(shí)期亦存在另一種風(fēng)格雄渾大氣的瓷器，而本品正屬于后者，是雍正朝剛健有力的制瓷工藝的典型代表。

明永樂(lè)青花竹石芭蕉紋梅瓶

高35cm

估價(jià) HKD| 5,000萬(wàn)-8,000萬(wàn) （RMB 4,615.50萬(wàn)-7,384.80萬(wàn) ）

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雅昌藝術(shù)網(wǎng)：明永樂(lè)青花竹石芭蕉紋梅瓶形態(tài)優(yōu)雅，使用了珍貴的蘇麻離青料，濃淡層次分明。請(qǐng)以此梅瓶為例，介紹一下永樂(lè)青花的特點(diǎn)。為何市場(chǎng)會(huì)青睞這一時(shí)期的青花器？

Marco Almeida：這是我最喜歡的話題。在中國(guó)古代藝術(shù)收藏領(lǐng)域，永樂(lè)時(shí)期或許是最受追捧的時(shí)期之一，原因正在于當(dāng)時(shí)的瓷器。早在15世紀(jì)初，制瓷技術(shù)已取得長(zhǎng)足進(jìn)步，匠人們掌握了燒制高難度器型的技術(shù)——正是在永樂(lè)時(shí)期，工匠開(kāi)始嘗試制作平衡難度極高的大型器物。這些非中國(guó)傳統(tǒng)的器型靈感主要來(lái)自中亞，尤其是波斯的形制。

許多波斯風(fēng)格的器型在10至11世紀(jì)通過(guò)絲綢之路傳入中國(guó)，而永樂(lè)時(shí)期則將這些復(fù)雜器型的制作技藝推向巔峰。當(dāng)時(shí)的器物包括燭臺(tái)、巨型盤類，還有直接模仿金屬器形制的瓷器。繪畫質(zhì)量的提升同樣得益于技術(shù)發(fā)展，窯燒工藝幾近完美，使得青花呈色極為鮮艷濃郁。事實(shí)上，永樂(lè)瓷器正是青花瓷發(fā)展的源頭。

永樂(lè)時(shí)期是一個(gè)極為重要的時(shí)期，因?yàn)楫?dāng)時(shí)的中國(guó)在多個(gè)領(lǐng)域都經(jīng)歷了蓬勃發(fā)展，不僅是瓷器領(lǐng)域，佛教藝術(shù)領(lǐng)域亦是如此。

永樂(lè)皇帝是一位虔誠(chéng)的佛教徒，他從西藏和中亞地區(qū)汲取了諸多靈感。因此，永樂(lè)時(shí)期誕生了大量精美的佛教藝術(shù)作品，涵蓋漆器和瓷器等多個(gè)品類。可以說(shuō)，這個(gè)時(shí)期真正奠定了此后中國(guó)古代藝術(shù)的發(fā)展基調(diào)。

清乾隆青花五蝠九桃紋花口瓶

高25.3cm

估價(jià) HKD| 300萬(wàn)-500萬(wàn) （RMB 276.93萬(wàn)-461.55萬(wàn) ）

2025-05-02 佳士得

靛藍(lán)若化 - 重要私人珍藏官窯青花器

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：乾隆皇帝對(duì)于瓷器有著自己的偏好。這個(gè)時(shí)期的瓷器在繼承傳統(tǒng)之外，有一些創(chuàng)新成就。如本季推出的清乾隆青花五蝠九桃紋花口瓶，在仿明永宣青花的基礎(chǔ)上，造型獨(dú)特，集美好寓意于一器。請(qǐng)對(duì)這件拍品進(jìn)行簡(jiǎn)單介紹。

Marco Almeida：目前已知的另一件同類器物收藏于故宮博物院，其紋飾與本品完全一致，但繪畫風(fēng)格略有差異。兩者均采用15世紀(jì)早期的“堆垛筆法”——通過(guò)刻意加深局部青花色階，模仿明代早期因鈷料提純技術(shù)不足而形成的自然暈散效果（注：永樂(lè)、宣德時(shí)期青花常出現(xiàn)“鐵銹斑”）。

盡管乾隆時(shí)期已掌握使青花發(fā)色均勻的成熟技術(shù)，但匠人仍刻意追求明初的古樸質(zhì)感。瓶身繪仙桃與五蝠紋，前者在中國(guó)文化中象征長(zhǎng)壽，后者諧音“五福”（壽、富、康寧、修好德、考終命），整體充滿吉祥寓意。我們有理由推測(cè)，此瓶可能為特定慶典定制——據(jù)清宮檔案記載，1770年（乾隆四十年前后），宮廷曾命景德鎮(zhèn)燒制一對(duì)同類荸薺瓶。本品或許與故宮所藏為成對(duì)器物，惜目前尚無(wú)文獻(xiàn)可佐證這一猜想。

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：目前市場(chǎng)對(duì)這場(chǎng)拍賣的反饋如何？

Marco Almeida：目前我們所獲取的反饋顯示，市場(chǎng)對(duì)此非常認(rèn)可，尤其是對(duì)這三件拍品，因?yàn)樗鼈兙邆涫袌?chǎng)所追求的所有特質(zhì)。

第一個(gè)因素是“新鮮度”——這些器物已數(shù)十年未在公開(kāi)市場(chǎng)露面。其次，能在同一場(chǎng)拍賣中集齊三件杰作堪稱千載難逢。它們都擁有顯赫的傳承記錄，均曾通過(guò)知名拍賣行或古董商流通。我認(rèn)為人們常常忽略一點(diǎn)：它們首先是極美的藝術(shù)品。這種直觀的美感具有普世性——無(wú)論觀者的文化背景如何，是否了解中國(guó)藝術(shù)，都會(huì)被它們的強(qiáng)大感染力所吸引。

重要中國(guó)瓷器及工藝精品

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2025.05.02 10:45

市場(chǎng)反饋比預(yù)期積極得多

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：未來(lái)佳士得在瓷器和工藝品方面有哪些特別的規(guī)劃？面對(duì)市場(chǎng)的多元化、新藏家的不斷入場(chǎng)，是否有一些針對(duì)性的策略調(diào)整和完善？

Marco Almeida：這是個(gè)很好的問(wèn)題。我們的策略是在充滿挑戰(zhàn)的時(shí)代保持靈活適應(yīng)性，但不得不說(shuō)，市場(chǎng)反饋比預(yù)期積極得多。目前我們表現(xiàn)良好，而核心策略是進(jìn)一步吸引年輕一代藏家。為此，我們正嘗試多元?jiǎng)?chuàng)新。

在社交媒體上我們進(jìn)行了的深度布局：我們比以往任何時(shí)候都更活躍于社交媒體，不僅運(yùn)營(yíng)Facebook、Instagram，還入駐了小紅書、抖音等平臺(tái)。我們認(rèn)為，這是向年輕群體展示藝術(shù)品類的有效途徑。

清雍正 粉彩梅竹靈芝紋茶圓 （一對(duì)）

直徑9.1cm

估價(jià) HKD| 2,000萬(wàn)-3,000萬(wàn) （RMB 1,846.20萬(wàn)-2,769.30萬(wàn) ）

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另外，我們注重內(nèi)容傳播的輕量化革新：我注意到，我們的內(nèi)容正變得越來(lái)越簡(jiǎn)短有力、直切重點(diǎn)——這是因?yàn)槲覀兠鎸?duì)的新一代藏家更傾向于即時(shí)獲取信息。沒(méi)人有時(shí)間翻開(kāi)一本書，閱讀2000字關(guān)于18世紀(jì)佛教藝術(shù)發(fā)展的長(zhǎng)文，他們更希望通過(guò)幾個(gè)短視頻快速建立認(rèn)知。

十七世紀(jì) 黃花梨獨(dú)板架幾案

Overall: 高82.5cm；寬306cm；深52cm深；Plank-top: 7cm

估價(jià) HKD| 700萬(wàn)-1,000萬(wàn) （RMB 646.17萬(wàn)-923.10萬(wàn) ）

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最后是供需導(dǎo)向的精準(zhǔn)策略。在公司層面，我們正努力讓拍賣更具針對(duì)性：花更多時(shí)間與客戶、藏家溝通，了解他們的需求，以此指導(dǎo)我們?nèi)绾尾邉澟馁u。

約70%的買家來(lái)自中國(guó)大陸

雅昌藝術(shù)網(wǎng)：當(dāng)下瓷器及工藝品的在中國(guó)香港的市場(chǎng)表現(xiàn)如何？細(xì)分到具體門類，您認(rèn)為最具潛力的品類有哪些？通過(guò)您多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，請(qǐng)給新藏家一些收藏建議。

Marco Almeida：這很有趣。我認(rèn)為瓷器是各個(gè)年齡段藏家最青睞的品類，但我們也注意到，許多年輕人正逐漸對(duì)中國(guó)古代歷史產(chǎn)生濃厚興趣。

他們開(kāi)始關(guān)注大量高古藝術(shù)品，如古玉和青銅禮器。這些品類通常被視為學(xué)術(shù)性較強(qiáng)——你無(wú)法在10分鐘內(nèi)了解良渚文化或類似的遠(yuǎn)古文明，理解這些需要投入一定時(shí)間和知識(shí)儲(chǔ)備，去真正領(lǐng)會(huì)不同地域、不同時(shí)期中國(guó)文化的底蘊(yùn)。不過(guò)，若論入門門檻最低的品類，當(dāng)屬瓷器——尤其是18至19世紀(jì)的器物。

明十四/十五世紀(jì) 龍泉窯青釉玉壺春瓶

高33.3cm

估價(jià) HKD| 400萬(wàn)-600萬(wàn) （RMB 369.24萬(wàn)-553.86萬(wàn) ）

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相較于其他藝術(shù)形式，推廣這些中國(guó)古代藝術(shù)品需要人們具備一定的歷史知識(shí)儲(chǔ)備才能理解其內(nèi)涵。

我認(rèn)為每個(gè)收藏品類都面臨挑戰(zhàn)，但我們的應(yīng)對(duì)方式是創(chuàng)作激發(fā)人們好奇心的趣味內(nèi)容。我們只希望那些稍有興趣的人能主動(dòng)與我們交流。倘若能做到這一點(diǎn)，我們便深感欣慰——因?yàn)槲覀冎溃坏┧麄冏哌M(jìn)這里，我們向其展示器物、講解背景（如器物的起源、寓意、年代及其與中華文明整體發(fā)展的歷史關(guān)聯(lián)），他們往往會(huì)愛(ài)上這些藝術(shù)珍品。

清雍正 粉青釉描金花卉紋橄欖瓶

高42.5cm

估價(jià) HKD| 300萬(wàn)-500萬(wàn) （RMB 276.93萬(wàn)-461.55萬(wàn) ）

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鑒于我們目前擁有這處精美的空間，理應(yīng)充分發(fā)揮其價(jià)值。我們的計(jì)劃是在非拍賣周期（即沒(méi)有拍賣會(huì)的時(shí)段）舉辦非銷售性展覽。在這些展覽中，我們將呈現(xiàn)來(lái)自私人收藏的珍稀器物——它們大多從未公開(kāi)露面。除藏品展示外，我們還將配套推出教育活動(dòng)。例如，舉辦一場(chǎng)關(guān)于乾隆朝玉器的展覽，我們將邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的學(xué)者開(kāi)設(shè)系列講座，從多元視角解讀主題：講解中國(guó)玉器工藝的發(fā)展脈絡(luò)，也會(huì)結(jié)合乾隆時(shí)期的玉器，將其置于整個(gè)清代宮廷文化的語(yǔ)境中解讀。

良渚文化 六節(jié)玉琮

高18cm

估價(jià) HKD| 260萬(wàn)-400萬(wàn) （RMB 240.01萬(wàn)-369.24萬(wàn) ）

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總體而言，我們的規(guī)劃是通過(guò)“非銷售性展覽+教育活動(dòng)”的組合，構(gòu)建沉浸式的藝術(shù)體驗(yàn)場(chǎng)景。

香港的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)具有高度國(guó)際性——我們?cè)谙愀叟e槌拍賣，這里匯聚了一批資深藏家，但我們的服務(wù)范圍覆蓋全球。我們的買家群體極為多元：大量來(lái)自中國(guó)大陸，也有來(lái)自中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣、新加坡及東南亞地區(qū)的藏家。

清乾隆 青玉填金「御制戒得堂記」冊(cè)頁(yè)八開(kāi)

18.2×12.8cm overall

估價(jià) HKD| 250萬(wàn)-350萬(wàn) （RMB 230.78萬(wàn)-323.08萬(wàn) ）

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總體而言，我們?cè)诒镜厥袌?chǎng)表現(xiàn)強(qiáng)勁，因?yàn)槲覀兣馁u的藏品大多源自中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣及亞洲各地，同時(shí)也有來(lái)自全球的委托拍品。從客戶構(gòu)成來(lái)看，約70%的買家來(lái)自中國(guó)大陸，剩余30%則均衡分布在中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)灣及世界其他地區(qū)?？梢哉f(shuō)，香港拍賣會(huì)是我們的旗艦項(xiàng)目，但我們同時(shí)也在紐約舉辦“亞洲藝術(shù)周”，并在巴黎舉行亞洲藝術(shù)品拍賣會(huì)。

北宋 定窯帶蓋執(zhí)壺

高21.7cm

估價(jià) HKD| 50萬(wàn)-80萬(wàn) （RMB 46.16萬(wàn)-73.85萬(wàn) ）

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我認(rèn)為目前仍有幾個(gè)收藏品類尚未完全開(kāi)發(fā)，其中宋代瓷器的市場(chǎng)潛力尤為顯著。盡管宋瓷已是熱門品類，部分珍品成交價(jià)極高，但隨著藏家（尤其是年輕一代）對(duì)中國(guó)陶瓷史的認(rèn)知不斷深入，他們必然會(huì)愛(ài)上這個(gè)時(shí)代——公元960至1279年的宋代，被公認(rèn)為中國(guó)制瓷史上最經(jīng)典的時(shí)期。宋代在制瓷工藝上的革新與技術(shù)突破，為后世奠定了基礎(chǔ)，其歷史地位舉足輕重。

清嘉慶 松石綠地堆花白彩福壽雙囍紋長(zhǎng)方蓋盒

長(zhǎng)16.1cm

估價(jià) HKD| 30萬(wàn)-50萬(wàn) （RMB 27.69萬(wàn)-46.16萬(wàn) ）

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此外，我認(rèn)為晚清瓷器（如道光、嘉慶時(shí)期）仍未得到充分關(guān)注。當(dāng)前資深藏家往往聚焦于康、雍、乾三朝，但事實(shí)上，即便在乾隆之后，仍有大量高品質(zhì)瓷器問(wèn)世。對(duì)于剛?cè)腴T的藏家而言，他們或許無(wú)法負(fù)擔(dān)乾隆官窯的高昂價(jià)格，但完全有能力收藏一件道光時(shí)期的精美器物——比如19世紀(jì)早期的作品。

多做研究，核查器物品相，追溯傳承脈絡(luò)，注重品質(zhì)而非數(shù)量。如果你每年能負(fù)擔(dān)購(gòu)買一件藏品，那就專注買一件。不要把預(yù)算花在買十件普通器物上。對(duì)我而言，擁有一件真正打動(dòng)你、具有深遠(yuǎn)意義的珍品，遠(yuǎn)比收藏一堆僅供把玩的小件更有價(jià)值——這是我的個(gè)人見(jiàn)解。

我們昨天剛完成了圖錄的制作。整個(gè)過(guò)程非常嚴(yán)格，我們必須確保圖片準(zhǔn)確還原器物原貌，進(jìn)行色彩校準(zhǔn)，并核對(duì)文字內(nèi)容——因?yàn)閳D錄包含大量研究成果，必須保證所有學(xué)術(shù)內(nèi)容完備，且采用中英雙語(yǔ)。昨天我們工作到很晚，確保所有內(nèi)容就緒，趕上了昨晚的印刷截止時(shí)間。今天我們正在敲定第二場(chǎng)拍賣會(huì)的圖錄終稿。目前一切進(jìn)展順利，完全按計(jì)劃推進(jìn)。

作者：孟語(yǔ)