我國60歲以上老齡人口目前已超3億，老年群體的生活狀態、情感需求已經成為不可忽視的社會議題。近日，一部聚焦于老年群體情感世界的影視劇《我的后半生》播出，鏡頭對準老年婚戀之余，也兼及老年人家庭關系、殯葬觀念等社會話題。

從小說到影視劇

《我的后半生》改編自王蒙的小說《奇葩奇葩處處哀》。劇中，張國立飾演的沈卓然是已退休的文學系教授，兒女雙全、三代同堂，發妻去世后他在老友的鼓勵下開啟了相親之旅。

《我的后半生》劇照

《奇葩奇葩處處哀》出版于十年前。王蒙稱這是一部“淚盡則喜”的作品。

原作中寫了六位女性，分別是主人公年少時暗戀的老師那蔚闐、結發妻子淑珍以及在淑珍去世后出現在他生活里的另外四位女性連亦憐、聶娟娟、呂媛和樂水珊。她們面貌各異，比如連亦憐，集大廚、保健員、護士等多種角色于一身，卻因為房產問題與沈卓然分道揚鑣；知識型女性聶娟娟與沈卓然非常投契，但兩個人一起吃的第一頓飯，她只吃了三個餛飩，還說“吃完了我差點撐死”……

此前的訪談中，王蒙表示：“新作中的女性角色有許多‘奇葩’樂事，但她們的‘奇’都是生活中的困難、壓抑、不幸或性格中的與眾不同造成的……中國人有一句話，叫人生不如意事十之八九，我覺得這個哀的意思是人生的困頓、不幸，但是我也覺得不管碰到什么困頓，她們都在打起精神，為自己的晚年做奮斗。我沒有往悲催里寫，相反讓你看了覺得很有趣，我覺得這就是哀中有美夢，美夢中也有悲哀。從文學來說，我對幽默下過一個定義：淚盡則喜。”

4月22日，《我的后半生》研討會在京舉辦，已經年過九旬的王蒙通過視頻發言分享了自己的“觀后感”：“我的原著《奇葩奇葩處處哀》好比是它的源頭，是個樹根。電視劇在原著上大大地有所發揮，增補，成為滿樹的繁花。當然，電視劇和文學并不是完全相同的軌道上的車，它各有特色。《我的后半生》這個電視劇的人間性、煙火性、戲劇性、趣味性、社會性和辯論，熱烈，張力，都有很大的發展。這是一個令人很高興的事情。當然，它和原著也拉開了相當大的距離。我認為這可以各行其是，互不干擾，相得益彰。”

《我的后半生》劇照

《我的后半生》編劇藍小汐談道，小說原著以退休教授沈卓然談戀愛為主線，一層層剝開對生命價值的追問。“我們需要在此基礎上做加減法，把每一個人物的前世今生想清楚，把他們的行為動因理通順，把人物關系交織起來，甚至把每個人的小心思都想清楚。”

“做劇第一天，我們就達成共識，生老病死不可避免，我們是不是可以找到一種更豁達，更輕松的表達。在大量的觀察和積累中，漸漸誕生了熱心實在的孫寶琴、我見猶憐的連菲憐，超凡脫俗的聶娟娟、看似瀟灑卻刻著傷痕的樂水珊，以及一直在成長的沈卓然。”藍小汐談道。

老年并不是生活的尾聲

研討會上，劇中女性角色的飾演者也進行了分享。

“孫寶琴”飾演者許娣談道，自己最初擔心當下的環境中老年題材是否能被關注、聚焦于年輕人故事的當下，還有屬于我們這一代的表達嗎？

許娣飾演的孫寶琴是主人公的親家、一位退休在家的普通母親，“她生于市井，性格直率，說話不加修飾，有著我們身邊熟悉的婆婆媽媽的身影，熱心，叨嘮，有些咋呼，做事風風火火，甚至有些沒有邊界。但是這種不加掩飾的表達構成了她獨有的生活氣息和生命氣息。孫寶琴沒有經歷過大的情感波折，她始終單純熱情，甚至有時候會冒出一點沒有惡意的小雞賊。”

《我的后半生》劇照

談到飾演這個角色，許娣說：“這次的創作也是一次多維度的探索，表演中我特別珍惜那些看似不起眼的小細節。比如孫寶琴在老茍的葬禮上選擇下跪，這一個跪就是她的頓悟和反思，她覺得自己看人看事可能是不準的。比如孫寶琴在車上把聶娟娟的腳捧在懷里，也是我苦思冥想設計出來的。因為劇本給我的是拿絲巾蓋在腳上，我覺得要直接用肢體語言的溫度去傳遞感情的溫度，體現女性之間的溫情的互助。”

許娣

關于《我的后半生》要傳達的內容，許娣說：“它聚焦于當下社會中越來越突出的銀發的命題，我們也希望能讓更多的人意識到老年并不是生活的尾聲，而是人生下半場的開始，有另外一種活力重啟的可能性。”

她分享了創作背后的故事：“《奇葩奇葩處處哀》是王蒙老師的老伴去世以后，他的個人經歷，小說創作有一定程度的虛構，但我感覺應該有兩位是真實發生過的，因為小說里寫得很細節。我還讀過一本書叫《烏克蘭拖拉機簡史》，書中講爸爸在媽媽去世以后找了一個30多歲的烏克蘭辣妹談戀愛的故事。我的視角被打開了，我覺得我們不一定找一個老人和四個女朋友的故事，完全可以加子女線，再加孫輩的線，把它做成一個完整的家庭劇。”